Sr. (most a Netflixen) megmutatja Robert Downey Jr. otthonát – és egy kicsit abból, ami a szívében van. És ez lenne az apja, Robert Downey Sr. iránti szerelme, a híres filmrendező, aki arról híres, hogy az 1960-as és 70-es évek New York-i underground filmes jelenetét a feje tetejére állította. Ez a dokumentumfilm egy utolsó projekt Sr. számára, egy együttműködés Jr.-vel, amelynek rendezője Amerikai film Chris Smith, és elválaszthatatlanul és kifürkészhetetlenül önéletrajzi mindkét Downey férfi számára. Ami Jr. azon törekvésével kezdődik, hogy kiderítse, „ki az apám jelenleg”, az élete utolsó szakaszában – 2021-ben elhunyt –, és az elmélkedés folyamatában lévő férfi megrendítő ábrázolásává válik.
mikor lesz a dzsungel körutazás a Disney pluson
SR. : streamelje, VAGY KIHAGYJA?
A lényeg: – Sokáig csak Bob Downey gyereke voltam. Nehéz elhinni, hogy Robert Downey Jr. – tudod: „I am Iron Man” – valaha is valaki más árnyékában volt, de ennyire hosszúra és messze vetették az apját. Jr. és Sr. találkozunk Jr. Hamptons-i otthonában, miközben megbeszélik, hogy elnevezzék ezt a filmet Sr. ; Sr.-nek nem tetszik, de nyilvánvalóan megragadt. A dokumentumfilm Sr. projektjének része, egyfajta életrajzi retrospektív, amelynek során New York-i helyszínekre látogat el, ahol forgatta néhány hírhedten vad underground filmjét, és szemügyre veszi az épületet, ahol a Downey család élt a 70-es években. Jr. úgy emlékszik apjára, mint akit a filmkészítési látásmódja vezérelt – mindig körülötte az emberek, mindig dolgoznak, mindig írnak, és a házat mindig vágórésszé változtatják.
Sr. nyolc filmet forgatott 1965 és 1975 között, ezek közül a leghíresebb a szatirikus fekete vígjáték Putney Swope , amely bekerült az Országos Filmnyilvántartásba. A filmek rendkívül különc, élő vezetékes vígjátékok voltak, gyakran felkapott vagy allegorikusak. Paul Thomas Andersont ők inspirálták. Alan Arkin, akivel itt interjút készítettünk, azt mondja, a közös szál közöttük a „jóindulatú nihilizmus” volt, és hogy Sr. szabadon futó produkciói azt a benyomást keltették benne, hogy lemegy a lugasba, és „félig a zsákba” helyezi azokat. ” filmjeiben. (Hadd mondjam el, van valami különleges abban, hogy megnézünk egy dokumentumfilmet, amelyben Alan Arkin a „félig a táskában” kifejezést használja.) Sr. filmet forgatott az ún. Font , amelyben 18 emberi színész játszott „kutyát” ugyanabba a cellába zárva; Jr. öt éves volt, amikor apja felbérelte, hogy szerepeljen a filmben, és így szólt: „Van szőr a golyóin?” egy mexikói szőrtelen kiskutyát játszó kopasznak, és a most olvasott meglehetősen bizarr mondat meglehetősen árnyalt és revelatívan jellemzi ezt a két férfit és kapcsolatukat.
Habár Sr. bekerül az őrült takarmány egy részébe, amely Sr. filmjeit naggyá tette, és szilárdan gyökerezik az elmúlt években – 2019, 2020, 2021. Sr. meglátogat egy kacsatavat New York közepén, és rácsodálkozik, hogy milyen sok kis kacagó kiskacsa egy ilyen sűrű, városi területen. Szédülése van, és le kell ülnie. Néha megrázza, mondja. Parkinson-kórja van, és látni fogjuk, ahogy fizikailag leromlik, ahogy a dokumentumfilm megy.
Lásd még
Közvetlenül Jr. és Sr. mellett vagyunk, miközben telefonon csevegnek, előbbi interjút készít az utóbbival a filmhez. Kitérnek néhány problémás dologra – hogy Sr. hogyan tanította meg ifjabbnak hat évesen marihuánát szívni, majd nézte, ahogy fia felnőttként súlyos függőségekkel küzd. Sr. a drogokkal is küszködött, és ezzel véget vetett házasságának Jr. anyjával, Elsie Forddal. De a film nem foglalkozik ezzel a dologgal. Úgy tűnik, hogy mindketten a megbocsátás, esetleg az értékelés helyén vannak, de határozottan a kölcsönös szeretet és némi megértés helyén. Segít, hogy van egy filmjük, ez a film, amin együtt dolgozhatnak.
Milyen filmekre fog emlékeztetni?: A meglepően bensőséges celeb-életrajzi dokumentumfilmek legutóbbi kínálatában Val Kilmer filmje is szerepel Val , Charlotte Gainsbourg Jane Charlotte-tól és Jonah Hill-és-terapeutája című film Stutz .
Érdemes megnézni a teljesítményt: Mindannyian ismerjük Jr.-t és utánozhatatlan személyiségét (lényegében a képernyőn látható pörgős gyorsbeszéd lágyabb változata), ezért lenyűgöző, ha ráközelítünk Sr-re, és megnézzük, milyen messze esett az alma a fájától.
Emlékezetes párbeszéd: Norman Lear TV-producer így írja le a Sr.-vel való együttműködést: „A vele töltött idő tökéletesen, csodálatosan, finoman őrült volt.”
Szex és bőr: Egyik sem.
Felvételünk: Sr. pompás, kristályos fekete-fehérben készült, talán azért, hogy tükrözze Sr. korai munkáinak esztétikáját, esetleg nosztalgikus esztétikát adjon, esetleg azért, hogy az apa és fia kapcsolatát meleg, puha, szürke területen jelenítse meg. ahol az egyszerű érzelmek – szeretet, tisztelet, szeretet – kényelmesen megférnek a bonyolultabbak mellett. Van itt egy nagyobb ötlet, amely egyértelműen felülír minden aggodalmat, miszerint a film egy hiúsági projekt vagy köldöknéző gyakorlat, és ez világosan elhangzik a Zoom ülésen Jr. és terapeutája között, aki rámutat, hogy ő és az apja személyes életüket mindig elkerülhetetlenül összekuszálták a filmkészítéssel, ezért logikus, hogy kapcsolatukat a művészetükön keresztül fedezzék fel.
Figyelemre méltó, hogy ez a kinyilatkoztatás elsüllyed egy pillanatig, mert a felismerés, hogy egy olyan híres férfi, mint Robert Downey Jr., lehetővé teszi számunkra, hogy lehallgatjuk a terápiás ülését, egy akadály, amelyet le kell győznünk. De van értelme belefoglalni; van nyitottság és kiszolgáltatottság Sr. hogy a Downey-emberek talán megtalálták, ha nem is meggyógyultak – helyzetük érzelmi összetettségét tekintve nem biztos, hogy ez a megfelelő szó –, de legalább szükséges . Ami nem jelenti azt, hogy a film nem más, mint nyers idegek. Nyugtalan meta-tulajdonságaiban ideges, a jelenetek gyakran a film elgondolásáról és felépítéséről szólnak. Ez az, amit Sr és Jr. csinálnak, és ha nem vennénk bele ilyen önelemzést – mert az önelemzés nagyon is az –, az életük nagy részét figyelmen kívül hagyná.
De ez a nagyérdemű. A film közvetlenebbé válik, ahogy Sr. állapota romlik, és Jr. nyíltan elgondolkodik, hogy egy pillanat talán az utolsó alkalom, amikor élve látja apját. Sr. ül egy állítható ágyon, a szobáját rögtönzött vágórésszel alakították át, és nézi az elkészült filmet – de ha elkészült, hogyan kerülhetne bele éppen ez a jelenet? Van egy kacsintó tiszteletlenség ezekkel a férfiakkal és munkájukkal szemben (van egy pont, amikor Jr. azt mondja az apjáról: „Még mindig úgy érzem, hogy bizonyos szinten velünk van”), ami aláhúz mindent, amit csinálnak, és ez az a pont, ahol mi jobban megértsd Arkin megjegyzését a „jóindulatú nihilizmusról”. És ott van újra besurranva a nagyérdemű, bár ez soha nem ássa alá annak a csendes pillanatnak a gyengédségét, amikor Jr. és fia, Exton egy beteg, ágyhoz kötött Sr.-be hajolnak, hogy háromfelé öleljenek. Ilyen a közelgő veszteség szívfájdalma.
Felhívásunk: streamelje. Sr. A híres – és gyakran hírhedt – apa-fiú kapcsolat felfedezése éppoly megindító, mint lenyűgöző.
John Serba szabadúszó író és filmkritikus, a michigani Grand Rapidsben él. Olvasson többet munkáiról itt johnserbaatlarge.com .