További információ:
A Ház egy család, amelyet választani kell. Így szól Blanca egy fiatal utcai táncoshoz, amikor megpróbálja toborozni vadonatúj drag családjába. Ez olyan érzés, amelyet ismernie kell az amerikai közönségnek. Saját családot alkotunk, barátainkból, szövetségeseinkből és útitársainkból; ez egy üzenet, amelyet számtalan filmben és tévéműsorban láthattunk. De soha nem érezhető olyan alapvetően, sürgősen igaznak, mint most Póz , Ryan Murphy és Brad Falchuk producerek új FX-drámája, Steven Canals íróval / producerrel partnerségben, aki az 1980-as évek drag ball kultúrájáról szóló tévésorozat ötletét elhozta Murphy-nek, aki lord minőségében az összes televízió producere áldását adta a projektre.
Ez természetesen nem minden. Murphy súlyával a projekt mögött, Póz rekordszámú transz-előadót tudott leadni főszerepekben, és ez a fajta úttörő érzés a legerőteljesebben az FX vasárnap este bemutató sorozatának első négy epizódján keresztül érhető el. Ha nem tudja, mi a húzós golyó, először is kövesse nyomon Párizs ég és egyszer élje rendesen az életét. Egyébként a pilóta magával ragadó megközelítést alkalmaz a bevezetésben. A ’80 -as évek húzógömb-jelenete folklór jellegű státusszal rendelkezik, ha a melegtörténelemről van szó, különösen az 1980-as években. Míg a Wall Street magasan ült, és pénzben lévő fehér emberek jártak Manhattanben öltönyükben és bundájukban, a meleg közösség elviselte az ostracizmust, az AIDS-et és az erőszakot, mindazt, ami a közösség nem fehér és transznemű tagjait sújtotta a legjobban. A húzóházak saját készítésű klánokként működtek a vihar ellen, és a húzógolyók nem csupán gyűjtőhelyek voltak. Helyek voltak, ahol megünnepelhették magukat, hogy felöltözhessenek a hatalom és a kiváltságok éppúgy, mint amilyeneket megtagadtak tőlük, hogy saját szabályokat, szokásokat és lexikonokat alkossanak, és legfőképpen versenyezzenek. Ha az alsó Manhattan tele volt bankárokkal és jupikkal, akik harcoltak a pite legnagyobb darabjának megszerzéséért, akkor a belvárosban ugyanolyan heves volt a verseny, hogy a legmesésebben kiderüljön.
igaz történetű Netflix filmek
És bár ezek a furcsa közösségek zárkózatlanul maradtak, kultúrájuk kiszűrődött. Madonna importálta a divatos táncot, amely annyira elbűvölte és inspirálta. RuPaul belvárosi klubgyerek volt, de a bálok nyelvének és hozzáállásának nagy részét még mindig magával hozta, amikor belépett a mainstreambe az 1990-es években, és minden bizonnyal hozzájárult a bálok örökségének megünnepléséhez. Gyorsulási verseny . Bármikor legendás vagy 10 éves gyerekeket hallhat a fedélzeten a Gyorsulási verseny promó, ez a bálkultúra.
Amikor először találkozunk Blancával (a rettentően elbűvölő Mj Rodriguezzel), elégedetlen gyermeke a Bőség Házának, amely 1987-ben New York City egyik leghíresebb háza volt New York City húzógömbjében. Elektra (Dominique Jackson) anya összetörése, Blanca motivált leszakadni és megalapítani saját házát, az előremutató Evangelista-házat. Első új munkatársa az a fiatal utcai táncosnő, Damon (Ryan Jamaal Swain), akit szülei erőszakosan kirúgtak otthonából, mert meleg volt.
Azok a jelenetek, amikor Blanca megalapítja új családját, a legerősebbek a show-ban, és Rodriguez a sok ebből. Karizmatikus és empatikus előadóművész, átjutva Blanca minden ambícióján és szomorúságán. Az Evangelista-ház kopott falai között igazi lehelet-érzés van; összegyűjtő hely az önelégült és művészi számára. Láthatja, hogy ezek a szereplők miért érzik magukat otthon. Ez a családi érzés, amely megakadályozza, hogy a műsor túlságosan problémás legyen, még akkor is, ha a hajléktalanságtól az AIDS-en át a közösségen belüli megkülönböztetésig terjed.
FX
A báli jelenetek igazi fénypontok, ahol a Házak felfokozott atmoszférája valóban ragyog. Mint minden nagy szubkultúra, a szabályok és a nyelv is sajátja. A házi matriarchákat anyaként szólítják meg. A jelmezek dúsak. Billy Porter, a Tony-győztes színpadi veterán, Pray Tell, a bál ceremóniamestere, igazi öröm, akinek folyamatos kommentárja dicséretből árnyékba kerülhet egy filléres áron (A pezsgő! A pezsgő… megégett , drágám!). Már akkor is kísértésbe esett, hogy Portert csak ezekből a jelenetekből hívjam a műsor MVP-jének, de még inkább, ha a későbbi epizódokban elkezdjük követni Pray Tell személyes életét.
A műsor többi főszereplője kissé durvábbnak érzi magát a széleken. Elektra Abundance egy házon kívüli anya, teljes mértékben érzi Marie Antoinette-találkozik-Leona Helmsley-fantáziáját, és gyermekein átfogalmazza azt. Ezek a jelenetek úgy érezhetik, mintha egy kicsit erősen nyomnák a karokat, és az Elektra eleinte semmi olyat nem mutat be, amely közel áll ahhoz a belsőséghez, amelyet Blancától kapunk (bár ez a sorozat folytatásával javul). És akkor ott vana viszonylag alacsony kulcsú Angel (Indya Moore), a House Evangelista alapító tagja, aki szeretői kapcsolatot ápol egy fiatal, házas bankárral, akit Evan Peters alakít.
Peters a Ryan Murphy univerzumának felismerhető arca és kötődése ehhez a műsorhoz. Feleségét Kate Mara, farkas-fali utcai főnökét pedig James Van Der Beek játssza, Murphyt pedig teljesen a Quentin Tarantino szarnak alapította, amely az 1990-es években melegekre és lányokra vonzott. Mindhárom előadó főszereplő, és még elsőnek is jóváírják őket, ami értelmes, tekintve, hogy ők a nevek a műsorban. De tekintettel arra, hogy a sorozat mekkora felhatalmazást merít a transz-szereplők transzszerepekben való szerepléséből (nem is beszélve az erős kézről, amelyet Janet Mock és a Szűzanya J, a sorozat mindkét írója elismerő írói szereztek), ez több mint kissé bosszantó látni, hogy a fehér előadók ilyen módon felfújtak.
Ez azt jelenti, hogy a fehér szereplők nem úgy uralják a műsort, mint attól tartanának. Ez a műsor teljesen és helyesen a színes karakterekre összpontosul, amely önmagában is forradalmian érzi magát. A meleg szórakozás elmúlt néhány évtizede a fehér, ciszexuális karaktereket állította középpontba még a történetekben is - például a 2015-ös években Kő fal film - amely aktívan törli a POC és a transz karakterek hozzájárulását. Van egy történet a korai epizódokban, ahol Blanca - barna bőrű és nőként megjelenő - agresszívan nem szívesen látja magát még a fehérek által uralt NYC meleg bárokban is. Hogy ezek a jelenetek nyilvánvalóan Juliusban játszódnak, a Greenwich Village régóta élő meleg kísérteties utcáján Stonewalltól, érezni fogja (és kell is), mint egy éles elismerést a show fehér meleg közönségének. Biztonságos tereink nem mindig voltak a mi biztonságos terek.
FX
Bár Peters, Mara és Van Der Beek valószínűleg az a kanál (fehér, porított) cukor volt, amely segített a gyógyszernek a hálózati szinten történő lefelé menésében, nem ők foglalják el ennek a történetnek a középpontját. Ami jó, mert ha van egy dolog Póz ki kell találnia, és hamarosan megtudhatja, hogyan lehet a fehér karaktereket bármilyen módon érdekessé tenni. Angel kapcsolata a Peters karakterével néhány érdekes dolgot érint a nem és a vonzerő kapcsán, de összességében Póz azt bizonyítja, hogy nincs jobb módszer arra, hogy a törekvő fehér bankárok érdektelennek tűnjenek, mint az, hogy ugyanabba a műsorba állítják őket, mint egy csomó királynő. Az a tény, hogy az első évad 1987-ben bejárja a kanyart, arra enged következtetni, hogy a fekete hétfő balesete kivárja az utat ezekre a srácokra, így talán ez meg is valósítja.
Mint valaha, ne hagyja, hogy ezek az unalmas fehér emberek lebuktassanak. Sok mindent kell szeretni Póz , nem utolsósorban a fenomenális filmzene, amely Chaka Khantól Diana Rosson át Donna Summerig mindent eltalál. Ráadásul, Póz olyan világba fogad minket, amelyet a legtöbben még soha nem tapasztaltunk, és meghívja a nézőt, hogy valóban települjön le. Látványosság érezhető a labda köpenyében és csillogásában, de rokonság is érezhető a szereplőkkel, és annak mindkettő kombinációja hol Póz valóban sikerül.
Hol kell streamelni Póz
hány óra a dallasi focimeccs