Pablo Helman először találkozott Martin Scorsese-szal, olyan volt, mint egy jelenet a rendező egyik filmjéből. Ez minden, amire gondoltam, mondta Helman egy telefonos interjúban a nek. Bejön ez a fekete autó, aztán jön Scorsese ebben az igazán hosszú fekete kabátban és kalapban.
2014 májusa volt, és a vizuális effektusok felügyelője és rendezője Tajvanon volt, és Scorsese 2016-os filmjét kutatták, Csend. Nagyon remekül sikerült - emlékeztetett Helman. Remek filmrendező, de nagyszerű ember is. Nagyon vicces és nagyon beszédes.
Ekkor Helman közel két évtizede dolgozott a Lucasfilm vizuális effektusokkal foglalkozó vállalatánál, az Industrial Light & Magic-nál (ILM). Amikor a Scorsese-nek megemlítette, hogy az ILM a digitális emberek új határán dolgozik, az igazgató érdeklődött. Azt mondja: „Tudod, 10 éve próbálom megcsinálni ezt a forgatókönyvet.” Nem mondta el a nevét.
Öt évvel később Helman és az ILM egy vadonatúj technológiával debütált a világon keresztül Az ír, amely most tovább folyik Netflix . Robert De Niro, aki a forgatás idején 74 éves volt, Frank Sheeran, a maffia valóságos tagja, akinek emlékirata Hallottam, hogy festett házakat , ez a film alapja. Először idős emberként találkozunk Sheerannal egy idősek otthonában, de - ahogy Sheeran reflektál Russell Bufalinóval (Joe Pesci) maffiózóval folytatott barátságára és Jimmy Hoffa (Al Pacino) szakszervezeti vezető eltűnésében játszott szerepére - találkozunk vele 20-as, 30-as, 40-es, 50-es és 60-as évek is. Ez azt jelenti, hogy De Niro a legtöbb képernyőn belül betölti Az ír számítógép által generált. De Helmannek és az ILM-nek köszönhetően ez még mindig 100 százalékos De Niro teljesítménye.
Fotó: A Netflix jóvoltából
Itt olvasható az öregedésgátló technológia Az ír művek: A színész arcán mindenkor legalább három kamera van. Egy rendkívül érzékeny szoftver ezt a három nézőpontot használja fel a színész bőrén megjelenő fény és árnyék közötti különbség észlelésére. Képkockánként a szoftver minden pixelt használ markerként a színész arcának teljesen számítógéppel generált változatának megjelenítéséhez.
Ez úttörő technológia, főleg azért, mert nem jár semmiféle jelölővel vagy technológiával a színészek arcán, mint mozgásrögzítő technológia - mint pl. Will Smith öregedése ban ben Ikrek ember —Gyakran igen. (Viszont jelölők voltak rajta Az ír színészek válla, mellkasa és ruhája.)
nézhetem élőben az nbc-t páván
Marty azt mondta nekem, hogy nem használhatunk jelölőket a színész arcán - sem sisakot, sem kis kamerát, sem semmit, ami az előadás közepére kerülne - mondta Helman. A Scorsese betiltotta a kulcsképes animációs fejlesztéseket - más néven minden olyan CG-fejlesztést, amely nem a De Niro eredeti, a forgatáson nyújtott teljesítményéből származott. Marty azt mondta: 'Ne nyúljon az előadáshoz.'
A három kamera megragadja a fényt Al Pacino arcán az „Ír” forgatásán.Fotó: Niko Tavernise / Netflix
randy quaid karácsonyi vakáció
Ehelyett Helman két évet töltött el alapvetően De Niro, Pesci és Al Pacino arcának dekonstrukciójával. Minden De Niro-jelenethez, amely öregedést igényelt, legalább két számítógépes képet készített - egyet a 74 éves De Niro számára, egyet pedig a filmben Frank Sheeran korának.
Helman számtalan találkozót tartott, mind személyesen, mind a FaceTime-en keresztül, Scorsese-szal. Megmutatnám neki a felvételeket a színészek fiatalabb verzióiról, egymás mellett azzal, amivel rendelkezünk a forgatáson. A beszélgetések - és ez igazán nagyszerű volt - alapvetően az előadásokról szóltak. Hogyan érzi Marty az előadásokat, amelyeket mutattam neki? Ugyanazt érzi, mint amikor a díszleten vagy a szerkesztõteremben válogatta az elõadásokat? Hogyan kelthetjük ennek az érzésnek az érzését, amelyet De Niróban látott 74 éves korában [hogy] 46 éves?
Az egyik nehezebben elöregedő jelenet, emlékeztetett Helman, az volt, amikor De Niro egy vacsorában találkozik Whispers DiTullio-val (Paul Herman), és alig szól egy szót sem. Minél kevesebb a párbeszéd, annál nehezebb a munka, amit végzünk - mondta Helman. A múlt hónapban azt mondtam Bobnak: „Sok időt töltöttünk az arcod nézésével. Rájössz, hogy egymástól függetlenül mozgathatja a szemöldökét balra és jobbra? Gyakorolta ezt a tükörben? ”Azt mondta:„ Nem, ezt soha nem vettem észre. ”
Fotó: A Netflix jóvoltából
A De Niro, Pesci és Pacino karaktereinek különböző verzióinak nyomon követése érdekében Helman és Scorsese készített egy táblázatot. A diagram Robert De Niro 1944-ben kezdődött, és 1975-ben ért véget. Nagyjából 20-as évek végén indul, mondjuk, akkor megy a 36-osra, majd a 41-re, majd a 42-re, a 43-ra, a 45-re és az 55-re. , akkor kezdünk átállni a sminkre [nem pedig a CG-re]. Joe Pesci esetében az életkor 53-tól 54-ig haladva egészen 83-ig tart. Aztán Hoffa 44-nél kezdődik és 62-nél ér véget, amikor megölik.
Lassú, aprólékos munka volt a három és fél órás, nem lineáris módon elmesélt film minden életkor megfelelő megjelenésének kitalálása. Olyan, mint egy rejtvény, mondta Helman. Úgy ütemeztük a munkát, hogy legyenek felvételeink az elejétől, a közepétől és a végétől, hogy Martynak nagyon jó ötlete legyen, merre tartunk.
Helman és Scorsese mester öregedési táblázata az „írhez”.Fotó: A Netflix jóvoltából
Mi van a színészek testével? Digitálisan megváltoztatták ezeket a szereplők életkorának megfelelően? Kicsit megváltoztattuk a testet - mondta Helman. Eleinte, amikor fiatalabbak, vékonyabbak, és a forgatókönyv közepe felé ez bármilyen testre változik.
A várakozás körül Az ír Az öregedés évek óta épül, és bár a film elsöprő pozitív kritikái utat mutatnak a legjobb film felé, nem mindenki rajong a technológia alakulásáért. Az online reakciók különösen kegyetlenek voltak, miután az öregkori De Niro első fotói lecsökkentek, és mémeket váltottak ki. Világpremierjén Az ír a szeptemberi New York-i filmfesztiválon több közönségtag is nevetett, amikor az idős De Niro először megjelent a képernyőn teherautó-sofőrként.
Úgy gondolom, hogy az előzetesekkel és az [első megtekintés] fotóival az a probléma, különösen egy előadásokról szóló filmben, hogy nem érted a kontextust. Amint összefüggéseiben látja, megváltozik a felfogása - mondta Helman a negatív reakciókra válaszul. Először látjuk Frank Sheerant fiatalemberként a teherautóban - hónapokig dolgoztunk ezen az átmeneten. Mindenféle lehetőséget adtunk Martynak az áttérésre, beleértve azt is, hogy talán nem volt ilyen lövés, csak közvetlenül a benzinkútra mentünk. Ez önmagában egyfajta gördülékenyebb átmenet lett volna. De Martyt nagyon érdekelte, hogy a közönség magával ragadó, gyors és gyors módon kerüljön a fiatalabb Frank Sheeran világába. Ha tépelődött, annál inkább. Ez volt Marty szándéka.
szerencsekerék tegnap este
Sok minden történhet egy életen át. pic.twitter.com/S2eLY1dB88
- Az ír (@TheIrishmanFilm) 2019. szeptember 25
Helman azt is megjegyezte, hogy az a döntés, hogy De Niro szemét barnáról Sheeran kékre változtatja - ez több kritikusnak is van mondott nem volt szívesen - Scorsese vágyából fakadt, hogy mindig az igazság után kutasson. Helman összehasonlította De Niro átalakulásával Al Capone bűnügyi főnökévé az 1987-es években Az Érinthetetlenek . Nagyon hízott, elvesztette a haját, és megjelenik, és azt mondod: „Hűha, ez De Niro?” Mindannyian megértettük, hogy egy ikonikus színésszel van dolgunk. Igen, mindenki tudja, hogy Bobnak barna a szeme, de ez nagyon fontos volt a karakter kialakításához.
A kritikusok ellenére Helman nem tudott büszke lenni az általa kifejlesztett technológiára, amely véleménye szerint csak idővel javul, és az elkövetkező évtizedekben utat nyit a színészbarát CG-technológia előtt. Ugyanazt a technológiát használja már néhány új projekten az ILM-nél, bár konkrét címeket nem kívánt megemlíteni, viccelődve: Remélhetőleg teljesen láthatatlan lesz, és nem fogja tudni!
Ami Az ír , azt akarja, hogy ez a remény jelzője legyen azoknak a színészeknek, akiket elbátortalanít a CGI fokozott használata Hollywoodban. Alig várom, hogy minden színész megnézze ezt a filmet, és azt mondja: ‘Ez azt jelenti, hogy már nem kell 138 markert viselnem az arcomon? Nem kell két órát sminkelnem? Nem kell kalibrálnom a kamerákat? Csak pihenni tudok és színész lehetek? ’Alapvetően ezért tettük mindezt. A nap végén a színészeké és az előadásoké.