A ‘Vámpír csókja’ bizonyítja, hogy Nicolas Cage mindig tökéletes volt a horrorra |
A horror gyakran akkor működik a legjobban, ha a metaforában egyértelmű metafora van jelen, amely a túlzó elemeket valamilyen elsődleges emberi félelemhez köti, és a metafora gyakran jobban landol, ha minden a keretben tárcsázza. Vámpír csókja nemcsak egy vámpír által gyötört emberről szól. Ez egy történet a mérgező férfiasság gyakran katasztrofálisan romboló erejéről, és tudjuk, hogy mivel Cage ugyanolyan eszeveszett, eltúlzott energiával játssza Peter vámpírt, mint Peter. Cage a kezdetektől fogva tisztában van azzal, hogy nem csak jogosult bunkót játszik. Az 1980-as évek legnagyobb címzett bunkóját játssza, egy srácot, aki elárasztja a yuppie kiváltságait és az önelégültségét. Olyan orrán van, hogy amikor megérkeznek a sztori vámpír részei, természetes hajlandóságot érzünk arra, hogy nézzük, ahogy ez a srác teljesen széthúzódik, míg a végére szó szerint sikoltozva fut át az utcán, rögtönzött fa tét a kezében. Az ereszkedés azért működik, mert Cage megérti, hogy Peternek nagy magasságból kell esnie. Ez egy olyan előadás, amely két szélsőség között táncol egyfajta fürge, lenyűgöző elhagyással, amely Cage-t olyan jól szolgálta az újabb horror erőfeszítések során.
Cage elhagyásának érzése és hajlandósága az előadásba vetni magát, ami annyira alkalmas horrorfilmekhez. Hasonlóan előtte Lugosi Belához és Christopher Lee-hez, az elkötelezettség érzése csöpög le közvetlenül a képernyőről; mert annyira elkötelezett, így mi is, mint nézők. Nicolas Cage teljes előadásának megnézése annyit jelent, mint jegyet vásárolni egy nagyon meghatározott útra, és mire vége, mindig úgy érzi, mintha tanúja lett volna annak, amit más színész nem tudott megtenni. Vámpír csókja olyan.
Matthew Jackson popkultúra-író és bérmunkás, akinek munkája megjelent többek között a Syfy Wire, a Mental Floss, a Looper, a Playboy és az Uproxx oldalán. A texasi Austinban él, és mindig a karácsonyig tartó napokat számolja. Keresse meg a Twitteren: @awalrusdarkly .
