Amy Holden Jones A Slumber Party mészárlása se nem hal, se nem szárnyas. Ez a slasher-filmek szatírája, amely egyesek az alműfaj legrosszabb bűneinek (meztelenség, csípős előadások, műfaji továbblépés) megengedi magát; ez egy kép a kizsákmányolásról, amely nem tudja elkerülni, hogy maga is kizsákmányoló legyen. Annyiban csúszós, hogy könnyű megkedvelni minden ok miatt, amiért látszólag kritizálja a közönségét, amiért tetszik. (Ez is része A Criterion Channel „80-as évek horror” kollekciója , szóval csinálj belőle amit akarsz.)
A legjobb pillanat, amikor a gyakorlat szándéka nyilvánvalóvá válik, körülbelül egy óra múlva következik be, amikor a végső „végső lány”, a gimnazista Valerie (Robin Stille) egy slasher filmből egy üldöző képsort néz a televízióban, miközben az egyik férfi osztálytársait a szökött elmebeteg Russ Thorn (Michael Villela) üldözi. Mindkettő csúcspontja egyszerre következik be, és Jones, egy szerkesztő, aki Hal Ashbyvel, Joe Dantéval és Matthew Robbinsszal dolgozott E.T. amikor úgy döntött, hogy inkább itt debütál rendezőként, oda-vissza vált a filmben a filmben szereplő fiatal nő erőszakos, késeléses meggyilkolása és a Valerie ablaka előtt lemészárolt fiatalember között. A legjobb téziskifejezés az, hogy egy nő áldozatból egy férfi áldozattá vált A Slumber Party mészárlása mintegy törékenynek, legrosszabb esetben jelentéktelennek bánik a férfiakkal, a középpontjában álló központi női drámához képest. Felvilágosítást ad arról, hogy a képen látható férfiak – még a fúrógyilkos Thorn is – miként hatolnak bele a női karakterek tudatába, mint irritáló zavaró tényezőkbe; néha erőszakosan beavatkoznak egy olyan helyre, amelyet időnként megtűrnek, de soha nem látnak szívesen.
Vegyük például a jó szándékú Mr. Contant (Rigg Kennedy), a népszerű lány, Trish (Michelle Michaels) szomszédját, akinek a szülei azt a feladatot kapták, hogy tartsák szemmel, amíg a városon kívül vannak. Olyan enyhe bizalmatlansággal néz rá, mint egy csinos fiatal nő, akit hátborzongató öregek bámultak, és egy csinos fiatal nő pártfogó erejével, aki tudja, hogy ő irányítja a hatalom dinamikáját, amíg a dolgok elméletiek maradnak. Mr. Contant az egész filmben felbukkan, általában „macska az ablakon” különféle ugrásszerű ijesztgetésként: a hamis megdöbbenés az igazi megdöbbenés előtt. Amikor a dolgok valóra válnak, Mr. Contant ugyanolyan hatástalannak bizonyul, mint a többi „jó” férfi abban, hogy megmentse a fiatal nőket Trish szunnyadó partiján Thorntól. Vegyük fontolóra a fiatal Linda (Brinke Stevens) meggyilkolását is egy furcsa módon elhagyott középiskolában. Thorn szörnyű sebet ejt a karján, de Linda megszökik, és bezárkózik egy tárolószekrénybe, de nem tudja elfojtani a vérzést, kiadja a rejtekhelyét. A „virágtalanítás” javaslata erőteljesebb, ha Linda megragad egy fehér törölközőt, hogy megpróbálja álcázni helyzetét. Kulturálisan kódolt szégyen kíséri a menstruációt, és Linda halála, akit elárult a vér, pontosan olyan metaforának tűnik, mint Rita Mae Brown forgatókönyvíró, aki értékelte volna.
Az első alkalommal Slumber Party mészárlás nekem a középiskolában olyan egyértelmű volt számomra, mint az első alkalommal Brian DePalmánál. Body Double és Abel Ferraráé A fúrógyilkos - mindhárom film, amelyben a veszett kutyagyilkos ipari erőfúróval forgat a slasher műfaj szublimált, dühös szexualitásának „szúrás, mint áthatolás” szimbolikájának felnagyításaként. Mindegyik kényes élvezet volt, tele azzal a meztelenséggel, amelyre az internet előtti időkben vadásztam, amikor a videomagnó-technológia tömeges átvétele először a pornót középosztálybeli elfoglaltsággá tette a Times Square esőkabátos osztag időtöltése helyett. A képek szubtextusa csak később derül ki, amikor a csalódott szüzek fantáziája másfajta kíváncsisággá szelíd.
Harmincegynéhány évig emlékeztem a zuhanyozási sorrendre Slumber Party mészárlás – hosszú, megszakítás nélkül eltöltött idő fiatal nőkkel egy tornaóra után, és megtervezték, mit kezdenek Trish szüleivel a városon kívül. Amire nem emlékeztem, az a zuhanyozást megelőző, egyformán kiélezett kosárlabda összecsapás volt. A lányok versenyképesek és tehetségesek, és világossá válik néhány utalás arra, hogy Valerie-t „új lányként” azonosították, és nehezményezték őt csinos atletikussága miatt. Később, amikor Diane (Gina Smika Hunter) rosszindulatú dolgokat mond egy olyan hangerőn, amelyet Valerie-nek szántak, világossá vált számomra, hogy mivel a tinédzser a meztelenségtől kapta az olcsó izgalmamat, a filmet jobban érdekelte. Emberi lényként fejlesztve ezeket a nőket, akik megpróbálnak eligazodni interperszonális kapcsolataik hullámzó vizein. Valerie-t meghívják a buliba, aki megalázva elutasítja és elmenekül. Ennek a szörnyű éjszakának a nagy részét a fickó kishúgával, Courtney-val (Jennifer Myers) fogja tölteni.
Courtney a Tatum O'Neal/Jodie Foster „rossz lányok” formáját ölti: kemény beszédű, csak preszexuális fiatal nők, akik leggyakrabban orákulumként szolgálnak az ehhez hasonló filmekben. Bimbózó szexualitása, de szexuális tapasztalat hiánya miatt a legalkalmasabb a férfiak és nők közötti szexuális jellegű erőszak diagnosztizálására a viszonylagos objektivitás pozíciójából. Azt akarja, hogy bekerüljön, de még nem indoktrinálták. Hamarosan, de még nem.
Valerie a húgával tréfál, miközben a többi lányt egyenként kiszedik, a két fiúval együtt, akik átjöttek a kukkoló szerepébe a függöny nélküli ablakokon keresztül, és egy pizzázó sráccal, akinek ki van fúrva a szeme. A képen a „kinézés” témája hangsúlyos: a kukucskáló fiúk, a pizzázó (a pornófilmnek ez a markáns alapfigurája) szemével, és mi is, a 18-24 éves fiatal férfiak feltételezett közönsége. akik a horrorfilmek „ideális” demográfiai csoportját alkotják. „Ideális” abban az értelemben, hogy a horrorfilmek remek randevúk, és ez az a közönség, aki többször is megnézi a filmeket.
A tudós Carol Clover felrobbantotta a fejemet a könyvében Férfi, női és láncfűrészek , amikor megfigyelte, hogy a slasher filmek az egyetlen műfaj, amelyben a tapasztalatlan fiatal férfiak közönségét általában arra ösztönzik, hogy abszolút empátiát szerezzenek egy hasonlóan tapasztalatlan fiatal nővel, aki mindent megtesz a végső túlélésért. Courtney, miközben a nagy nővére csináltatja a haját, és sminkeli magát, megállapítja, hogy Valerie-t kizárták társai összejöveteléből, és a legvégén ismét Courtney lesz az, aki tanúja Valerie Thorn kasztrálásának (ő leveri a fúróját egy machetével), és abban a pillanatban „tapasztalttá” válik a férfiak szexuális erőszakának csúfságában. Holden aláhúzza a szörnyű tudás átadását azáltal, hogy feloldja Valerie-t Courtney-ban (még mindig úgy néz ki, mint [Valerie]), majd vissza. A nők átmeneti rítusa ebben a kultúrában először szembesül azzal, hogy a férfiak valójában nem tekintik a nőket embernek; majd szemtanúja, hogy ez a dehumanizálás hogyan tesz lehetővé a visszaélések bármilyen változatát.
Két folytatása is van Slumber Party mészárlás, valamint a jól fogadott 2021-es remake . Összességében véve változatokat mutatnak be ugyanarról a témáról, amikor a nők részt vesznek az életükben, akikbe behatol egy hangos férfi, aki meg akarja fúrni őket. Más férfiak nem segítenek, amíg nem késő, és még a „jókat” is főleg a nők halálos drámáiba húzzák bele, mert ők is szívesen foglalkoznának velük. Imádom azt a pillanatot ebben az első filmben, amikor Jeff (David Millbern és Neil (Joseph Alan Johnson), két nebbit, akiknek a hősiességre tett kísérletei mulatságosan hatástalanok, arra törekednek, hogy szemügyre vegyenek, majd aggódjanak, hogy kirúgják a szamarukat. a nők által, ahogyan azelőtt annyiszor megrúgták őket. Ez egy slasher film tehát a női hatalomról: egy film, ahol a női szereplők egészek férfiak nélkül. Még Diane is, akinek van egy jó barátja, John (Jim). Boyce) azt mondja neki, hogy nem fog szexelni vele, mert megígérte a barátainak, hogy szunnyadó bulit rendeznek, és ez számára sokkal fontosabb. Mellesleg ő sem tud megmenteni senkit. Nők, akiknek az életét teljesek, de az áldozatokat és tárgyakat kereső erőszakos férfiak behatolására szolgálnak. Amit Thorn ehelyett talál, az az a kard rossz vége, amelyet az aljnövényzet feltörésére használnak kusza terepen. Ha Thornt úgymond megtisztítják, Courtney számára bemutatják az előrehaladó utat. olyan borzasztó, mint a Little Red Riding H Ood óvatosan ragaszkodik az ösvényekhez, de amíg megteszi, van esélye, hogy élve kijut az erdőből.
Walter Chaw a film vezető kritikusa filmfreakcentral.net . Walter Hill filmjeiről szóló könyve, James Ellroy bevezetőjével az már előrendelhető . Övé monográfiája az 1988-as CSODA MÉRFIA című filmhez már elérhető.