Haladunk, vagyunk. De még mindig nagy dolognak tűnik, amikor egy nő megszerzi a helyét az igazgatói székben. Amikor hét kiváló rendezõvel beszéltem a 's-hez Így néz ki egy rendező darab, a nők többsége elmagyarázta, hogy nem igazán volt az a pillanat, amikor rájöttek, hogy hivatalosan rendező. Vagy túl elfoglaltak voltak, tudod, rendezés és a munka elvégzése, vagy már a szívükben tudták, hogy a cím érvényes. Szerettem azonban hallani Susan Seidelman tapasztalatairól az 1982-es cannes-i filmfesztiválon, amikor a filmjével részt vett Szilánkok és rájött, ez az. Most igazgató vagyok.
Először akkor jöttem rá rendezőnek, amikor elmentem a cannes-i filmfesztiválra, mert az első filmem Szilánkok számomra és minden érintett számára meglepően és megdöbbentően elfogadták az ottani versenyt - mondta Seidelman a múlt hónapban a Zoom felett. Azt hiszem, bejutottam Cannes-ba, és körülnéztem, és láttam ezeket a filmplakátokat, és nem csak hollywoodi gyártókat, európai producereket, olyan embereket láttam, akikről olvastam vagy hallottam, és rájöttem, hogy itt vagyok. A filmem azon a nagy képernyőn fog megjelenni, és határozottan szürreális érzés volt. Ekkor tudatosult bennem, hogy ez nem csak filmiskola. Ez volt a való világ.
hány óra van ma ufc
Arra a kérdésre, hogy áttörés-e ez a karrierje során, Seidelman megerősítette, hogy az. Tágra tárta az ajtókat. Előtt Szilánkok kijött, elvégeztem a filmiskolát és [megpróbáltam] kitalálni, mit tegyek. Játszottam azzal a gondolattal, hogy elmegyek LA-be és bekopogok az ajtókba, és remélhetőleg, ha elég sok ajtót kopogtatok be, akkor az asszisztens asszisztense lehetek valakinek. Tudtam, hogy ez egy lehetséges út, nem feltétlenül vezet a rendezéshez, mert még mindig nem volt olyan sok nő, aki rendezett volna, de talán eljuthatna egy produkciós vagy stúdióvezetői munkába. Tehát türelmetlen és New York-i létem mellett úgy döntöttem, hogy nem, New Yorkban maradok, és megpróbálom magam megtenni, és megteszem a független utat. Utána Szilánkok játszott Cannes-ban, hirtelen rájöttem, hogy nem kell kopognom ezeken az ajtókon. Nem kellett próbálnom ügynököt szerezni, ügynökök hívtak fel a film felismerése miatt. Rengeteg dolgot kellett elolvasnom, és körülbelül másfél-két évig várakoztam, mire megszereztem az első stúdiófilmet, amit úgy éreztem, hogy a megfelelő rendező leszek, és van hozzá nézőpontom.
Seidelman, aki szintén rendezett Kétségbeesetten keresi Susant és Ő Ördög , a ’70 -es évek végén filmiskolába járt, és a ’80 -as évek elején kezdett el rendezni, kevés női rendező ihletet keresve. Akkoriban rövid filmeket rendeztem, és fogalmam sem volt, hogy egy rendezőnek milyen ruhákat kellene öltöznie, nemhogy női rendezőnek, mert nem voltak olyanok, akiket valóban ismertem volna. Hallottam néhányról, de nem volt sok példakép, és biztosan nem voltak olyan képek, vagy nagyon kevesek voltak, amelyekről tudtam, hogy a nők a forgatáson vannak. De, ahogy elmagyarázta, nem volt radikális érzés, vagy mintha csak én lennék. A New York-i felnőtt és filmiskolába járó világ nagyon független volt. Tehát [nem éreztem úgy, mintha én] egy hollywoodi rendszerrel vagy hasonlóval állnék szemben. A független filmvilágban valóban arról szólt, hogy ki vagy, nem annyira a nemedről. Tehát volt néhány más indie női rendező, akikről tudtam, hogy ugyanabban az időben dolgoznak, mint én, de Hollywoodban biztosan nem tudtam. Néhány európai női rendező filmjét kezdtem nézni. Ez valahogy érdekes volt, mert azt gondolom, hogy a rendszerüket máshogy működtetik. Nem fiúklub volt. Ez inkább állami finanszírozás és a művészetek megbecsülése volt, szemben az üzleti vállalkozásokkal. Sokkal több női rendező jött fel Németországban, Franciaországban és Olaszországban.
Susan Seidelman személyes gyűjteményéből.Fotó: Susan Seidelman jóvoltából
A NYU filmiskolája után, amikor elkezdett rövidfilmeket készíteni, Seidelman elmondta, hogy a feminizmus ott volt, és az emberek érzékenyek vagy megértők, különösen az akadémiai körökben, nem azért, hogy soviniszták legyenek és disznószerű viselkedésűek legyenek, hanem hogy tiszteljenek minden embert . NYU-s barátaim többnyire férfiak, mert a filmiskolában akkor azt hiszem, hogy 35 ember volt az osztályomban, öt nő és 30 srác volt. Tehát az emberek többsége srác volt. De jól jártam abban a világban. Szilánkok valahogy ennek közvetlen kiterjesztése volt. Még mindig olyan emberekkel dolgoztam, akiknek ismerősnek éreztem magam a közelében, hogy jól éreztem magam a rendezésben, a kamera előtt és a kamera mögött. Soha nem gondoltam arra, hogy ó, én vagyok a rendező. Csak gondoltam, mindannyian filmet készítünk. De igen, én vagyok a rendező, ez az én történetem és az én nézőpontom, és ha a legénységben akarsz lenni, és segítesz nekem, akkor ezt tiszteletben tartod.
A legénység továbbra is túlnyomórészt férfi, folytatta. Tehát sok éven át sokkal nehezebb volt a nőknek ilyen pozíciókat is megszerezni. Amikor a forgatáson sétál, a srácok tengere veszi körül. Ez csak tény. Mindig felmerült és felmerült egy kérdés, amíg megszoktam, hogy hogyan lehet nőként tárgyalni a hatalom játékairól ebben a férfi világban? A válaszom általában az, hogy nem csak férfi, hanem sok vélemény is. Mindenki felelős az osztályáért, és nagyon erős véleménye van arról, hogy mit csinál. Igazgatóként az a feladata, hogy megbizonyosodjon arról, hogy el tudja-e járni ezeket a vizeket, mindenkit összefog egy egységes látásmód alatt, a tiét, az igazgatóét, de anélkül, hogy az emberek támogatnák. Nagyon sok pszichológia vesz részt benne, és határozott akar lenni, és nem tűnik kívánatosnak, ugyanakkor nem akarja sértegetni az embereket és nő lenni, különösen a korábbi napokban, amikor ilyen kevesen voltunk , nem akarja, hogy kurvának tekintsék, vagy arra késztesse az embereket, hogy tegyenek olyan dolgokat, amelyek megnehezítik az életet.
Seidelman tanácsa a pályakezdő filmeseknek az, hogy meg kell őriznie nézőpontját, amelyről jól tudja, hogy nem könnyű teljesítmény ebben a szakmában. Nagyon sok munkatársad van, és azt akarod, hogy érezzék magukat megbecsülve, és értékeled is a véleményüket. De könnyen eláraszthatja a túl sok véleményt, vagy eltévelyedhet, ha nem tartja fenn álláspontját. Ennek része annak kitalálása, hogy mi a jó ötlet, és mi nem jó, és mi a jó ötlet Ön . Mert sok jó ötlet van odakinn, de ha nem neked vagy a filmednek megfelelő ötlet, az rossz irányba sodorhatja. A másik tanács, amit adnék, a megfelelő projekt kiválasztása, amit megtanultam, hogy nem mindenki képes mindent jól megtenni. Rendkívül fontos tudni, hogy mik az erősségei, vagy mi a véleménye, amit elhozhat egy projekthez, mert nem minden projektnél lesz a legjobb rendező. Amikor megtettem Szilánkok és Kétségbeesetten keresi Susant , Tudtam, hogy van nézőpontom ezekről a filmekről, tudtam, hogy jobbá tudom tenni ezeket a karaktereket, mint egy másik rendező. Muszáj volt elhinni, hogy ez igaz-e vagy sem. De abból a helyzetből kellett indulnom.
Bátorítja másokat is. Nagyon fontos, hogy kiválaszd a megfelelő partnereidet, a megfelelő gyártókat, akikkel együtt dolgozhatsz. Néha nincs olyan luxus, hogy kiválasztja a termelőket, csak nagyon izgatott, hogy van munkája és lehetősége van. De nagyon fontos, és különbséget jelent. Amikor elkészítette első stúdiófilmjét, Seidelman tudatosan választotta azokat a producereket, akik úgy éreztem, hogy nem fognak megfélemlíteni, vagy nem néznek át a vállamon, és másodszor kitalálom a kreatív döntéseimet.
Jelenleg is reményteli a többi filmrendező iránt, mondván: Ha megnézzük az elmúlt öt évet a pandémiát megelőzően, akkor remek idő volt a női rendezők számára. Annál több van belőlük. Úgy gondolom, hogy ennek egy része az internethez, a streaminghez és más dolgokhoz kapcsolódik. Egy ideig a tévé második hegedűs szerepet játszott a filmiparban. Aztán megfordultak a dolgok, és az igazán okos, kreatív emberek nagyszerű televíziózással kezdtek dolgozni. A tévé számára készült anyag sokkal érdekesebbé, idegesebbé és kihívást jelentővé vált, mint a sok színházi film.
igaz történetű film 2021
Végül azt várja, hogy mások is megtapasztalhassák a munka kedvenc részét, amely szinte minden, ami előtt áll tulajdonképpen film forgatás. A projekt kidolgozása, együttműködés az írókkal, együttműködés a produkció tervezőjével, az operatőrrel, hogy elképzelje, miről szól a történet, mi a fontos, mi az egyedi benne, hogyan fog kinézni, kik lehetnek a színészek, bizonyos mértékben a tényleges forgatás . Ez egy fejlődő folyamat. Bár nagyon szórakoztató a film, amelyet lehajtott fejjel láthatsz a celluloidon, vagy a videón vagy a digitálison, bármi is legyen az, ez a mindennapi része. Az igazi szórakozás az, hogy ezt konceptualizálja, és összeállítja azokat a kreatív partnereket, akikkel dolgozni szeretne, a kamera mögött vagy a kamera előtt.
Folyam Kétségbeesetten keresi Susant az HBO Max-on