A Studio 54 név elbűvölő diszkódívákat, felháborító szexuális elhagyást és kokainhegyeket varázsol. Rövid kéz a New York-i 1970-es évek vad napjaihoz, amelyet egy ilyen sorozat agyonvert A Get Down , Vinil és A Deuce . Szerencsére az ilyen közhelyek nagyrészt hiányoznak a 2018-as dokumentumfilmből Stúdió 54.: A dokumentumfilm , amely jelenleg a Netflixen továbbítható. Ehelyett Matt Tyrnauer rendező a tulajdonosok, Steve Rubell és Ian Schrager kapcsolatára, valamint a klub felemelkedésének és bukásának nehéz tényeire összpontosít.
milyen zenei díjak vannak ma este
Aranykora alatt, a mai 42 évvel ezelőtti nyitó estétől kezdve egészen Rubell és Schrager 1980. februári utolsó hurráig a New York-i Studio 54 volt a világ elsőszámú diszkója. Vonzotta a popsztárokat, filmsztárokat, profi sportolókat és politikusokat, valamint a klublátogatók tömegét, akik órákat vártak a sorban, hogy kézzel válogathassanak, és lehetővé tették a belépést egy olyan világba, ahol vállon dörgölhettek hírességekkel és élvezhették a társadalmi szabadságokat. a helyszín megengedte és ösztönözte. Úttörő szerepet játszott a világítás és a színpad használatában, mint a klubélmény döntő részében, és kulcsfontosságú híd volt a diszkózene és a kultúra általános érvényesítésében, olyan környezetet teremtve, ahol fekete-fehér, meleg és heteroszexuális ember találkozott és táncoltatta az éjszakát. .
A dokumentumfilm szempontjából döntő jelentőségű Schrager közreműködése, aki egészen a közelmúltig nem volt hajlandó megosztani a klub történetének változatát, amely nemcsak a siker csúcspontjait, hanem a börtön keserű mélypontját, az anyagi veszteséget és a barát és üzleti partner Steve halálát is magában foglalta. Rubell. A Syracuse Egyetemen találkoztak és kötődtek közös hátterükhöz; mindketten középosztálybeli zsidó gyerekek voltak Brooklynból. Míg Rubellnek nagy szája volt és tehetsége volt az önreklámozásra, Schrager introvertált és részletekre orientált volt. Az egyetem után Schrager ügyvéd lett, míg Rubell több küzdelmes éttermet nyitott. Pénzügyi lehetőséget érzékelve Schrager azt javasolta, hogy álljanak össze és nyissanak meg egy diszkót, üzleti ismereteiket egy Queens-i szórakozóhelyen csiszolják, mielőtt Manhattanbe költöznének.
A páros egy romos operaszínházat és tévéstúdiót talált a Színháznegyed és a Pokol Konyhája határában, és elkezdték építeni álomdiszkójukat. Ha bántalmazni akarták, az igazán jó hely volt, mondja Steven Gaines, a szerző és a klub védnöke a helyszínéről. A Broadway díszlettervezői egyedi megjelenést adtak a klubnak - fényesebbek és mutatósabbak, mint a legtöbb diszkó eddig -, és a korábbi inkarnációkból származó maradék felszerelést használtak olyan helyszín létrehozására, amely szeszélyből megváltoztathatja a kinézetet. Az építkezés csaknem félmillió dollárba került, ennyivel még a nyitásakor különféle vállalkozóknak tartozott. Mivel nem tudták időben megszerezni a szeszes ital engedélyét, napi étkezési engedélyeket kaptak, amelyek lehetővé tették számukra az alkoholos italok felszolgáltatását, és működésük első hónapjában minden este hatalmas díjakat szedtek fel.
A Studio 54 nyitóestje 1977. április 26-án tömegjelenet volt, mivel sok ember rajongott a bejutásért. Marc Benecke kidobót azért helyezték ki elé, mert ő volt a legjobban kinéző biztonsági csapat, és ott maradt, amíg a klub életének. A hírességek azonnal eljutottak a klubba, biztosítva a sajtóvisszhangot, míg a Bridge és az Tunnel közönségesei a soron várták a bejutást, Benecke és Rubell pedig a külsejük alapján kézzel szedegették őket. Rubell pontosan az a nem csillogó külső kerületbeli schlub volt, ahová megtagadta volna a belépést, az irónia nem veszett el tőle, de a kirekesztő ajtópolitika kizárta a bajkeverőket és biztonságos teret teremtett a klub multikulturális és LMBT-barát ügyfeleinek.
A klub azonnali készpénz tehén volt, Rubell és Schrager pedig soha nem látott szinten kezdte el leküzdeni a pénzt a csúcsról, egyes bűnüldözési becslések szerint a nyereség 80% -át. Ha nem lettek volna olyan mohók, és ha Rubell nem dicsekedett el, akkor talán tovább is megúszták volna. 1978 decemberében az 54-es stúdiót lerohanották, és a párost letartóztatták adóelkerüléssel és kábítószer-birtoklással kapcsolatos vádak miatt. Három év börtönre ítélték őket, de börtönükbe bocsátásukkor pazar partikat vetettek. Bent tartózkodva eladták a klubot, és informátorokká váltak az IRS-nek, bevonva a rivális klubtulajdonosokat, annak érdekében, hogy időt szabjanak a mondataikról, amit Schrader elismeri, hogy szégyelli.
További információ:
Túl könnyű lett volna Stúdió 54. a könnyű utat megtenni; a lejátszott diszkóslágerek non-stop filmzenéjének szinkronizálása, miközben a híresség beszélő fejei újragondolják a kábítószerrel való visszaélés és a szexuális kényeztetés meséit. Ehelyett a dokumentumfilm két Brooklyn-i barátról szól, akik hírnevet és szerencsétlenséget találtak, de a legjobb barátok maradtak mindezek mellett, akár a Hamptonsban buliztak, akár a szomszédos börtöncellákban éltek. A börtönből való szabadon bocsátásuk után Rubell és Schrager beléptek a szállodai üzletbe, amivel Schrager az évek során folyamatosan sikert aratott. Sajnos barátja és párja nem lenne mellette. 1989-ben Rubell 45 éves korában elhunyt az AIDS-ben, amely meleg férfiak nemzedékét rombolta le, köztük sokakat, akik a klubban dolgoztak, vagy hozzájárultak a korszak kulturális tájképéhez. Ha arról beszélt, hogy partnere képes szinte megúszni mindent, Schrager szerint ezt az egy dolgot nem érte meg.Benjamin H. Smith New York-i író, producer és zenész. Kövesse őt a Twitteren: @BHSmithNYC.