David O. Russell visszatér vele Amszterdam (most a VOD-on), egy félig történelmi vígjáték-thriller mega-szereplőkkel, amely óriási lendületeket vesz fel, és szinte lélegzik, de végül annyira nem hasonlít sok mindenre, hogy nem lehet nem szeretni. A kavargató rendező, akivel eléggé összefutott A harcos , Silver Linings Playbook és American Hustle – három legjobb rendező Oscar-bólintása, két forgatókönyv-bólintás – látványosan zárta a hétéves szünetet, a szereplők között Christian Bale, Margot Robbie, John David Washington, Chris Rock, Anya Taylor-Joy, Rami Malek, Michael Shannon, Mike Myers, Zoe Saldana, Robert De Niro, Timothy Olyphant, Andrea Riseborough és Taylor Swift egy olyan filmért, amely hatalmas módon lezuhant és leégett a pénztáraknál, és nagyjából 100 millió dollárt veszített a Disney anyavállalatától. Hoppá. Ez azonban nem jelenti azt, hogy nem érdemes megnézni.
'AMSZTERDAM' : streamelje, VAGY KIHAGYJA?
A lényeg: SOK EZ VALÓBAN TÖRTÉNT, olvas egy címlapot, és nem hiszed el. Fargo volt egy hasonló, és mindannyian tudjuk, hogy ez csak velünk volt. Különben is, NEW YORK, 1933: Burt Berendsen (Bale) és Harold Woodman (Washington) 15 éve szoros barátságban van. Franciaországban találkoztak, a háború végére vívott háborúban, amikor Burt kiállt a fekete katonák mellett, akiket feletteseik alacsonyabb polgárként kezeltek. Burt és Harold rengeteg repeszdarabot fogott, és kéz a kézben vitték őket a gyengélkedőre, mindkettő erősen vérzett. Burt érte a legrosszabbat – elvesztette a szemét, jelentős hegesedés az arcán, felszakadt a háta, életre szóló hátmerevítőben. Egy Valerie (Robbie) nevű nővér szaggatott fémmel teli tálcákat húzott ki a húsukból, és művészetté változtatta. A fém, vagyis szobrászat, texturált festmények, ilyesmi. Gyorsan összebarátkoztak, és Amszterdamba menekültek, ahol együtt énekeltek és táncoltak, és Harold és Valerie egymásba szerettek.
Érdemes megjegyezni, hogy ezt a történetet lineárisan mesélem el, mert az 1918-as cucc egy visszaemlékezés, és ez így egyszerűbb. Mindenesetre Burt visszatért New Yorkba, hogy folytassa orvosi pályafutását, és visszatérjen feleségéhez, Beatrice-hez (Riseborough), egy magas társasági nőhöz, akinek a szülei kigúnyolják Burtet, mert félig zsidó. (Meggyőződése, hogy arra biztatták, hogy jelentkezzen, abban a reményben, hogy megölik.) Burt elkötelezte magát, hogy segítsen a veteránoknak betegségeikben. Néhány túl sok gyógyszert is beadott magának. Eközben Valerie egy éjszaka eltűnt, és Harold szíve összetört; visszatért New Yorkba, és megszerezte a jogi diplomát. Ez nagyjából megragad bennünket a fontos cselekmény malőrjénél, ahol egy fiatal nő (Swift) felbéreli Haroldot, hogy képviselje őt, és Burtet, hogy segítsen elvégezni a boncolást. Apja vezette ezredüket a háborúban, és meg van győződve arról, hogy halála korai volt. De a halála határozottan az, mert ott állnak mellette, amikor egy rohadt szájú gengszter (Olyphant) egy mozgó teherautó kerekei alá löki, és rájuk rója. Elrobognak.
Kapaszkodj meg, mert az egésznek csak most kezdődött a túltekercse. Van egy pont, amikor Burt azt mondja: „Rendben, mindent egyszerre”, és valahogy így épül fel a forgatókönyv. Burt és Howard próbálkozásai, hogy kiszabaduljanak ennek a cselekménynek a kerekei alól, a következőket foglalják magukban: Valerie újbóli bemutatása, akinek bátyja, Tom (Malek) egy madárleső, sok pénzzel és befolyással rendelkező férfi, valamint egy szép házastárs férje. együtt őrült (Taylor-Joy). Két nyomozó (Matthias Schoenaerts és Alessandro Nivola) Burt és Harold nyomában. Egy mély fedelű kémpár (Myers és Shannon), akik üvegszemű kereskedőnek adják ki magukat. A patológus (Saldana), aki talán több igaz szeretetet nyújthat Burtnek, mint a felesége. És a kitüntetett Gil Dillenbeck tábornok (De Niro), aki segíthet főhőseinknek abban, hogy belemenjenek abba a mélyebb savanyúságba, amelybe bele kell kerülniük, mielőtt kiszabadulhatnának belőle. Pontosan milyen mély ez a savanyúság? Persze nagyjából olyan mély, mint a savanyúság.
Milyen filmekre fog emlékeztetni?: Amszterdam egy másfajta amerikai nyüzsgésről szól, amely kortársabb témájú, és egy kis hitchcocki cselszövéssel és sötét humorral megspékelve. Én is úgy tekintek rá, mint egy nővér – talán inkább egy féltestvér – filmre Guillermo del Toro hasonlóan ambiciózus (bár kompetensebb) noirjához. Rémálom Alley .
Érdemes megnézni a teljesítményt: Robbie karaktere egy kicsit finnyás a szélén – oké, összes a karakterek a széleken szaggatottak – de a legtöbbet hozza ki néhány középső képkockából, amelyekben őszinte kijelentéseket tesz, amelyek átvágják a cselekményt és a tematikus görbületeket, hogy emlékeztessen minket/őket/bárkit, aki hallgatja, hogy miről van szó. fontos itt.
Emlékezetes párbeszéd: Csere Burt és a tábornok felesége között:
– Tábornoknak hívja a férjét?
– Csak hétköznap.
– Hogy hívják hétvégén?
'Az egy nagyon személyes kérdés.'
Szex és bőr: Egyik sem.
Felvételünk: A tény, hogy a Amszterdam nem elviselhetetlen, kis csodának tűnik. Olyan vicces, mint amilyennek várjuk? Nem. Olyan izgató, mint amilyennek lennie kell? Nem. Örökké tart, hogy a lényegre térjünk? Igen ám, de végül eljut oda, és ez egy rohadt éles lándzsavég, amely olyan gazdag és erős típusokat céloz meg, akik az amerikai értékeket az amorális kapitalizmus szemüvegén keresztül értelmezik. A tényszerű Üzleti összeesküvést – egy fasiszta amerikai puccskísérletet, amelyet állítólag egy titkos üzletemberek összeesküvése tervezett 1933-ban – alapul véve Russell egy őrült sagát pörög, amely nem éri el a Coen testvérek boldogító abszurditását vagy Hitchcock lebilincselő cselszövését. ehelyett a Bale, Washington és Robbie karakterek barátságában gyökerező gyengéd, szívből jövő jegyzetre zár: A jó idők jönnek, a jó idők elmúlnak, de mindig lesz társaság, meleg emlékek, művészet, zene és szerelem.
A film zűrzavaros téglalapjait válogatva úgy gondolom, hogy Russell kijelenti, hogy az ilyen érzelmekbe vissza kell dőlnünk, amikor úgy tűnik, hogy körülöttünk a világ összeomlik, és fennáll annak a veszélye, hogy felfalnak minket olyan nagy csúnyaságok, mint a kapzsiság és az előítéletek. , és emelje fel a kezét, ha ez aggaszt a jelenlegi világunkban. Ha több időt töltene a törzshármassal, akik élvezik a megrendítő kémia pillanatait, amikor nem tántorítják el őket az útból beugró karakterek és különleges vendégsztárok, mint például Amerika a Szerelmi Hajó és a Titanic, és Amíg közeledik a süllyedés, Burt, Harold és Valerie komikusan kígyózóan, kissé okosan kitalálják személyes szarukat.
Bale és Robbie a film szíve, előbbi görnyedt és furcsa és karikatúraszerű, de jó szándékú és szerethető, utóbbi pedig lézerszerű őszinteséget mutat. Ami a többi szereplőt illeti, nos, nincs elég dolguk, az anyagból hiányzik az a lendület, amely lehetővé teszi számukra, hogy kiéljék tehetségüket és személyiségüket, és túlszárnyalják a csúcsot, és emlékezetesek legyenek. Shannon, Malek, Taylor-Joy és hasonlók kellő színt és különcséget adnak hozzá, így a film nem tűnik elpazarolt tehetségnek. Vannak olyan pontok, ahol Russell megáll, és elejti Bale hangját, hogy tisztázza a nehézkes cselekményt, és ez üdvözlendő, köszönöm, még akkor is, ha az utat göröngyössé és egyenetlenné teszi. Nehéz nem értékelni Russell nagy kilengéseit, stílusának makacs sajátosságait, és a díjakkal és presztízssel járó kalandjai után visszatérését az egyedibb hangokhoz.
Felhívásunk: streamelje. Amszterdam jóban-rosszban is dühös, de nem hülyeség.
John Serba szabadúszó író és filmkritikus, a michigani Grand Rapidsben él. További munkáiról itt olvashat johnserbaatlarge.com .