Zaj (most a Netflixen) egy nő fárasztó megpróbáltatásait dramatizálja lánya valószínű elrablása nyomán. A veterán filmrendező, Natalia Beristain társíró és rendezi a filmet, amely 2019-es dokumentumfilmjének kitalált megfelelője. Mi , a mexikói endemikus nőgyilkosságról. Zaj (Spanyol cím: zaj ) egy lebilincselő, művészien kidolgozott, nagyszerűen megjátszott dráma egy valós, társadalmi, személyes és politikai utakon átívelő problémáról; a film eltéved a Netflix folyamatos tartalomrohamai között, ezért kérünk, hogy ez ne történjen meg.
ZAJ : streamelje, VAGY KIHAGYJA?
A lényeg: Juliával (Julieta Egurrola) extrém közelről találkozunk. Kifejező, de fáradt arca van. Kilenc hónappal ezelőtt 25 éves lánya, Gertrudis eltűnt. Ger élete még csak most kezdődött. A barátaival nyaralt; egyik pillanatban ott volt, a másikban elment. Érthető, hogy Julia hátráltatott. A hatóságokkal való interakció csak fokozza a rémálmot. Ő és Ger apja, Arturo (Arturo Beristain) megérkeznek a rendőrségre, hogy azonosítsák Ger testét, de van némi zavar – a testen nincs olyan alkartetoválás, mint Gernek. A velük foglalkozó munkatárs durva és figyelmetlen. Találkoznak az ügy új, harmadik ügyészével, aki zavartnak, túlterheltnek vagy szenvtelennek tűnik.
Otthon Arturo bevallja: azt kívánta, bárcsak Geré lenne a holttest. Legalábbis megtennék tudni . A bizonytalanság homályába zárják őket. Julia ugyanúgy tetoválást kap, mint Geré. Egy támogató csoportban vesz részt, amelynek tagjai körben ülnek, és megosztják érzelmeiket, és hímzéssel tisztelegnek eltűnt családtagjaik előtt. Néha a tükörbe bámul, mintha keresne valamit. Egyszer elmegy egy tükör mellett az utcán, és a lövés és a tükör szöge úgy tűnik, mintha csak eltűnne.
Ami Gerrel történt, az megdöbbentően gyakori Mexikóban. Fiatal nőket rabolnak el, kereskednek vagy gyilkolnak meg a kábítószer-kartellek leányvállalatai, a rendőrség és a kormány pedig vagy korrupt, alkalmatlan, közömbös, alulfinanszírozott, szemet huny, vagy ezek valamilyen kombinációja. Olyan gyakran előfordul, hogy a fiatal nők tiltakozásul összegyűlnek az utcákon. Julia nézi, ahogy kiabálnak és futnak, és tiltakozó művészettel borítják be a teret. Elüti a vape patronját, és egy fiatal, barátságos tüntető megkérdezi, megosztja-e. Ő igen.
A támogató csoportban Julia találkozik Abrillal (Teresa Ruiz, Stu atya ), egy újságíró az emberrablási járványról ír. Abril elviszi egy ügyvédhez, aki segíthet megtalálni Gert. Vezetést kapnak, és terepbusszal mennek a rendőrségre; kérik, hogy láthassák a hullaházat, és szívesen látják őket, csakhogy hónapok óta tönkrement. Egy zsaru elviszi őket egy félpótkocsihoz, amely egy felüljáró alatt parkolt. Ez egy egymásra rakott emeletes ház tele testekkel. Julia besétál és öklendezik. Utána egy bankautomatánál áll, és halálszagot érez a ruháján. Kivesz egy köteg készpénzt, és átadja a zsarunak, aki azt mondja: legalább nem találtad meg. Ezután egy szürreális rémálom közepette látjuk Juliát: Kint van, a napon, egy domb lábánál, és sikoltozásra nyitja a száját, és nem jön ki semmi, csak a csend.
Milyen filmekre fog emlékeztetni?: Árnyalatai Elveszett lányok és Foglyok itt; vannak olyan pillanatok is, amikor Zaj tükrözi 2022 legjobb filmjének intenzitását, közvetlenségét és tematikus relevanciáját, Athéné .
y az utolsó ember fx
Érdemes megnézni a teljesítményt: Az Egurrola intuitív módon fejezi ki a gyász, a kétségbeesés, a frusztráció és a zavarodottság érzéseit anélkül, hogy hisztérikához vagy grandiózus Oscar-klip-nyitányokhoz folyamodna.
Emlékezetes párbeszéd: Julia egy önkéntes csoporttal dolgozik, akik elveszett szeretteiket keresik, és beleütközik az ügyészébe:
Rodriguez: Mit keresel itt?
Julia: Valaki más munkáját végezni.
Szex és bőr: Rövid női félmeztelenség.
Felvételünk: Julia útja során bordélyházakban és menedékházakban találja meg, keresőcsapatokkal turkál a mezőkön, lemászik az elhagyott bunkerekbe, hogy ruhadarabokat és meggyilkolt, kidobott és elégetett nők elszenesedett maradványait fedezze fel. Talál egy második családot a sok-sok ember között, akik ugyanazokra a kérdésekre keresik a választ, amelyek gyötörik; arra biztatják, hogy csatlakozzon hozzájuk, miközben zenét hallgatnak és táncolnak, egy pillanatnyi szükséges könnyedség, miközben a közelben lévő nyomozók megperzselt csontokat és személyes tárgyakat tesznek ki vizsgálatra. Egy másik jelenetben éjszaka egy sötét utcán sétál, és megérzi, hogy egy közeli teherautó fenyegetést jelent, és hogy ez egy megfélemlítő jelenlét – amit talán Abril vírusos tudósítása ösztönzött Julia küldetéséről – vagy csak egy járókelő marad megoldatlan.
A rendező Beristain gondosan egyensúlyoz Zaj ’s kontextuális és érzelmi takarmány, amely a rendszerszintű korrupció, az erkölcsi rothadás és a tehetetlenek gyötrelmének erőteljes portréját csiszolja. A film magával ragadó és erőteljes drámájának egyik kulcsa Egurrola teljesítménye, amely abban az éteri térben létezik, amely Julia bezárkózási vágya és a gyászában való elmerülés mellett tenni kell valamit, valami építőt, valamit a közösségen belül az elszigeteltség helyett. Julia minden tőle telhetőt megtesz, hogy megtartsa a reményt fájdalmai zsibbadó unalmassága ellenére, bár útja néha elképesztően megrázó; elbűvölő végsorozathoz vezet, egy bizarr és szörnyű ábrándhoz, amelyet Beristain jelentős technikai pontossággal hajt végre. Ez egy vizuálisan lebilincselő pillanat, de érzelmileg elkeserítően kétértelmű. Ez is túl találó.
Felhívásunk: streamelje. Ha Beristain célja, hogy kitépje a szívünket, tekintsük késznek.
John Serba szabadúszó író és filmkritikus, a michigani Grand Rapidsben él. További munkáiról itt olvashat johnserbaatlarge.com .