Fehér zaj (most a Netflixen) több szempontból is figyelemreméltó: Noah Baumbach rendező nemcsak lépést tesz a jellegzetes kisméretű interperszonális drámáitól ( Házassági történet , Frances Ha ), hanem valaki más történetét adaptálja. És ez a történet Don DeLillo regényíróé elismert 1985-ös regény Fehér zaj , amelyet egyesek – itt jön ez a szó – „filmezhetetlennek” tartják, amelynek adaptációja Barry Sonnenfeld és Michael Almereyda kezei között ment át az elmúlt néhány évtizedben, mielőtt a Baumbachnál landolt volna. A film Greta Gerwig első kamera előtti szerepét is jelenti 2016 óta. 20. századi nők , és újra egyesíti a rendezőt Házassági történet sztár Adam Driver. Ha ezt egy film doozy-jának nevezzük, akkor talán alábecsüljük a doozies erejét.
FEHÉR ZAJ : streamelje, VAGY KIHAGYJA?
A lényeg: Az 1980-as évek eleje van, ami jelenthet valamit, de lehet, hogy nem. Prof. Murray Siskind (Don Cheadle) egyetemi előadást tart arról, hogy a filmekben előforduló bonyolult autóbalesetek hogyan képviselik az „amerikai optimizmust”, ami jelenthet valamit, de lehet, hogy nem. Potenciálisan értelmesebb Jack Gladney (Driver) bemutatása, aki Prof. J.A.K. Gladney, aki pontosan tudja, miért, de feltételezzük, hogy ez azért van, mert ettől még előkelőbb hangzású, tekintve, hogy ő a College-on-the-Hill „Hitler-tanulmányi programjának” vezetője. Vicces az, hogy Jack titokban szégyelli magát, hiszen olyan nagyra becsült oktatója olyan kurzusoknak, mint az Advanced Naciism, és még németül sem tud. Burkoltan vesz leckéket, készülve a nagy közelgő „Hitler-konferenciára”. Folytathatnánk Jack sajátos tudáskoncentrációját, de nem szabad, mert nagyon sok más dolog van ebben a filmben, ami piszkál, provokál, gúnyolódik és következtet. Szóval annyi.
Jack egy meghatározatlan közép-nyugati városban él, ami jelenthet valamit, vagy – tudod. Ohio-i rendszáma van a nagy kombikon, ha ez számít. Feleségül vette Babette-et (Gerwig), akinek szorosan göndörödött haja látványos. Fitnesz órákat tart idős embereknek. Mindannyian háromszor házasodtak össze, a kapcsolatukból származó gyerekekkel és egy gyermekük a saját szakszervezetükből. Eleinte olyan a mindennapi felhajtás a háztartásukban, hogy nem tudjuk pontosan megmondani, hány gyerekük van. Lehet egy pár, lehet egy tucat is. Végül a szerkesztések és az egymást átfedő párbeszédek rendeződnek, így megszámolhatunk négy gyereket, amint felhalmozódnak a kombiba, hogy elkerüljék a levegőben lévő mérgező eseményt, amely egy „tollas csóvából” „gomolygós felhővé” fejlődött, egy vastag, fekete, füstös szennyezőanyaggá, amely megfenyegeti a városlakókat, miután egy részeg tartálykocsi-teherautó-sofőr összeütközik egy vonattal, amely a saját tartálykocsijait szállítja a robbanóanyagot. Négy gyerek – Gladneyék senkit sem hagynának hátra, így biztosak lehetünk benne, hogy négynél megáll. A kaotikus evakuálás során Jack ki van téve az Airborne Toxic Eventnek, és az végül talán megöli őt. Talán 15 év múlva? Ez azután, hogy Babette-tel egy határon túli, őrült beszélgetést folytatnak, amelyben mindketten azt remélik, hogy ő hal meg először, mert nem tudja elviselni a gondolatot, hogy nélküle továbbmenjen. Pedig szeretik egymást. Ők csinálják.
A Gladney család világa tele van fogyasztói márkákkal. Mindenhol ott vannak – előtérben, háttérben, talajban. Néhányat megneveznék, de utálom ezt bármilyen kontextusban megtenni, pedig a logók és a színek korszakpontosak (tudnom kell, akkor még éltem, és fogyasztottam az említett termékek egy részét), és inkább szatirikus szándékkal alkalmazták, mintsem a termékelhelyezés érdekében, de hű maradok az elveimhez. A szupermarket a közösségi tevékenységek központja, csillogóan csomagolt rágcsálnivalókkal és tisztítószerekkel. Nagyon szép, hogy őszinte legyek – a fogyóeszközök kitörő szivárványa. A MÁRKÁK zsúfolják a Gladney-i otthon pultjait, asztallapjait és polcait, miközben különféle drámák bontakoznak ki, mindenekelőtt az Airborne Toxic Event, amiről meg kell jegyeznem, hogy itt csak egy darabja a hurka cselekményvonalnak, és hogyan szed Babette titokban rejtélyes pirulákat, egy drogot. hívták Dylarnak. Van egy jelenet, amelyben lenyel valamit, Jack kikérdezi, és azt mondja, hogy ez csak egy névre szóló cukorka, cseresznye ízű, de tudni akarja, miért nem szívta meg először, mert ez az a fajta édesség, amit te nem. t csak úgy lenyelni, és azt mondja a nyeléséről: „Ez csak nyál volt, nem tudtam, mit kezdjek vele.” Nevezetesen, a helyi moziban vetítik Krull - vagy talán ez nem figyelemre méltó. De megjegyeztem.
Milyen filmekre fog emlékeztetni?: Fehér zaj Baumbach és Wes Anderson kollabóinak dryyyyyy komédiáját egyesíti (közösen írták The Life Aquatic és Fantasztikus Mr. Fox ) világvége forgatókönyveivel Világok háborúja vagy nem tudom, Grönland , Alexander Payne társadalmi szatírái ( Ruth polgár vagy kevésbé sikeresen Leépítés ) és Terry Gilliam sötét abszurditásai ( Brazília , 12 majom ).
Érdemes megnézni a teljesítményt: Egy olyan időszak után, amikor két csodálatos, csodálatos filmet írt és rendezett – Lady Bird és Pici nők – Gerwig visszatér a színészethez, és emlékeztet bennünket arra, hogy milyen könnyedén navigál a szellemesség és a komolyság közötti édes ponton.
Emlékezetes párbeszéd: Jack és Murray beszélgetnek, miközben a szupermarketben sétálnak, és megtöltik a szekereiket:
Murray: A feleséged haja egy élő csoda.
Jack: Igen, az.
Murray: Van fontos haj.
Szex és bőr: Egyik sem.
Felvételünk: Nagy redukcionizmust alkalmazok, amikor azt mondom Fehér zaj egy rakoncátlan film. Három fejezetre tagolódik: A fogyasztói kultúrát és az akadémiai világ fújós üvöltését felnyársaló vígjáték, abszurd ökokatasztrófa-szatír és házasság-válság-dráma – bár mindháromnak az elemei egymásba véreznek, szóval nem egy szétszórt élmény. A materializmusról, a konformitásról, a családról, a tudásról (vagy annak illúziójáról), a depresszióról és a halál elkerülhetetlenségéről szól, de nem Krull , egyáltalán nem. Úgy hangzok, mint egy bocsánatkérő, miközben azt állítom, hogy képtelenségünk felfogni a mindent elsöprő itt, teljesen szándékos; Baumbach azáltal teszi rokoníthatóvá főszereplőit, hogy a velük kapcsolatos tapasztalatainkon keresztül tükrözi ellenszegülő egzisztenciális nehézségeiket. Példaként: A karakterek nagy szavakat használnak, hogy megpróbálják megérteni a valóságuk érthetetlenségét, és itt vagyok én, és olyan nagy szavakat használok, mint a „ellenkező egzisztenciális nehézségek”, hogy megpróbálják megérteni ennek a filmnek az érthetetlenségét.
Van amikor Fehér zaj úgy érzi, ez abszurdizmus és provokáció a maga érdekében, ami frusztráló lehet. De gyakran nevetségesen vicces is; Driver és Gerwig, mindketten tökéletesen alakítottak, komikus árnyalatokat mutatnak be, ahol mások szélesre nyúlhatnak; és lehengerlő a sűrű, átgondolt látványvilágában. Baumbach olyan nagyszabású rendezői ambíciót mutat be, amilyet korábban még nem láthattunk tőle: belevág az ostoba-félelmetes vonat-/teherautó-roncs és egy mulatságosan bombasztikus mega-előadás közé, amelyben Jack és Murray Hitler- és Elvis-bemutatójukat adják elő. oomph. A kamera filozofáló és/vagy vásárló emberekkel teli szobákon és folyosókon siklik. A technikailag legnagyobb kihívást jelentő sorozatot a legvégére tartogatja, amikor ismét mindenki összejön az örökké nyüzsgő szupermarket terében, hogy vásároljon, a kenőcs a képtelenség értelmezni a dolgokat.
Az a mód, ahogyan Baumbach egyik ötletről a másikra vált, mielőtt teljesen felfoghatnánk azok következményeit, ismét szándékos. A film arra készült, hogy kibillentsünk az egyensúlyunkból. Ennek elsődleges pénzneme a bizonytalanság – Jack küzd a közelgő halandóságával, akármikor is jön, ki tudja, és Babette ködös boldogtalansága arra ösztönzi őt, hogy ugyanilyen ködös megoldást keressen rá. Hogy bámulatos emberek-e vagy idióták, az vita tárgya. Aztán az utolsó felvonás utolsó tornájában a vallás pragmatizmusáról és idealizmusáról kapunk vitát, a film mindennek a teológián kívül mindennek a lényegtelenségét fedte le, és ez egy nagy dolog, szóval jobb, ha bedobjuk. ott. Olyan furcsa élmény ez a film; a látomásos munka bonyolultságát és szorgalmát mutatja, de a koherenciából semmit. Szeretne átkarolni, de a kemény igazság az, hogy nem szabad ölelni. Nem utoljára.
Felhívásunk: A futásteljesítmény változhat Fehér zaj . Annyira működik, amennyire nem. Zseniális, de lehetetlen. Ez egy kihívás. streameld, de csak akkor, ha tudod, hogy mibe keveredsz.
John Serba szabadúszó író és filmkritikus, a michigani Grand Rapidsben él. További munkáiról itt olvashat johnserbaatlarge.com .