Raymond és Ray (most az Apple TV+-on) Ewan McGregort és Ethan Hawke-ot párosítja egy dramedy kedvéért, és ha ez ígéretesnek hangzik, akkor teljesen igaza van. Az elmúlt évtizedben a Hawke-reneszánsz változatos és gyümölcsöző volt (úgy tűnik, mintha hamarosan elnyerné az Oscar-díjat, nem igaz?), McGregor pedig továbbra is sorozatosan alulértékelt, és kitartóan jelen van sok helyen. filmeket. Itt Rodrigo Garcia rendezi őket, aki olyan barátságosan kitalált, nagyon nézhető dolgokat készít, mint pl Albert Nobbs és Négy jó nap – és mint sok munkája, Raymond és Ray nem gyöngyszem, és nem is kudarc.
otthon édes otthon 2021
RAYMOND ÉS RAY : streamelje, VAGY KIHAGYJA?
A lényeg: Raymond (McGregor) és Ray (Hawke) testvérek – helyesbítés: féltestvérek –, és kissé vitásnak tűnnek. A fenébe, azok voltak született vitás. Van egy apjuk, Harris, aki azt gondolta, hogy ugyanazt a nevet adni nekik, nem tudom, vicces? Valamiféle kegyetlen életlecke? Most csak találgathatunk, mert az öreg meghalt, és ahogy a halál is, úgy elárasztja a rendszert, és rengeteg eltemetett holmit hoz a felszínre. Raymond bekopogtat Ray ajtaján, hogy megossza a hírt, megtörve ezzel a néhány éves elhidegülést. Apjukkal még ennél is régebb óta nem érintkeznek, és az az érzésed, hogy sokkal jobban járnának, ha nélküle nőnének fel. A srác érzelmileg és fizikailag bántalmazta őket és az anyjukat, és nőről nőre, vallásról vallásra repült, és még mindig megtapasztalják ennek az egésznek a pszichológiai következményeit. Ugye ugrás azt mondani, hogy utálják? Nem igazán.
Raymond le akar hajtani bárhová, néhány száz mérföldre, a temetésre, és azt akarja, hogy Ray vele jöjjön. A vonakodás vegyül az ellenségességgel, keveredik egy kis lezárás igényével – vegyes vegyes vegyes vegyes érzések érzések érzések érzések. Ray ellenáll, majd behatol, és becsomagolja a .357-es revolverét, és indulnak. Ugye tudod, mit mondanak a pisztoly bemutatásáról a film első felvonásában? A párbeszéd sok olyan dologban működik, amit ők már tudnak egymásról, de mi nem: Gyerekként elválaszthatatlanok voltak, és az anyjuk ma már valószínűleg a legjobb barátok; mindannyian túlélték a nárcisztikus szörnyeteget. Ray munkáról-munkára srác, jazztrombitás és hét éve józan. Raymond egy unalmas srác unalmas munkával, aki a válás küszöbén áll. 3. Raymond tömören összefoglalja életük állapotát: „A káoszból jövünk.”
Bárhová eljutnak, és elkezdenek tanulni arról a férfiról, akivé apjuk lett. A ravatalozó igazgatója (Todd Luiso) osztja Harris kívánságát a szolgálattal kapcsolatban: csupasz fenyődobozba helyezzük a teljesen meztelen, nyitott koporsós emlékműbe. Meglátogatják az ügyvédet Harris birtokáról, ami nem volt sok, egy kis készpénz, néhány cucc, amit el kellett volna tartani, néhány holmit ki kell dobni, és ó, mellesleg, haldokló vágya az volt, hogy a fiai lapátokat ragadjanak és ássák. maguk a sírok. Nagy. A férfi meghalt, és még mindig velük van. És aztán elmennek Harris otthonába, ahol találkoznak Luciával (Maribel Verdu), ki volt a férfi micsoda, gondnok, háziasszony, szerető? Igen, igen és igen. Dobozokat ad nekik az apjuktól, Raynél pedig egy trombita van a tinédzser korából, amit Harris elvitt és állítólag zálogba adott, Raymondnál pedig egy szál óvszer van benne. Tudod, mit mondanak a trombita bemutatásáról a film első felvonásában, igaz? És azt is tudod, mit mondanak az óvszersor bevezetéséről a film első felvonásában, igaz?
Milyen filmekre fog emlékeztetni?: Nem lehet nem észrevenni, hogy Hawke és Philip Seymour Hoffman meggyőzőbb testvérpárt alkottak. Mielőtt az ördög megtudja, hogy meghaltál . McGregor itt végzett munkája pedig az átgondolt vezető munkáját juttatja eszünkbe Kezdők és Nagy hal .
Érdemes megnézni a teljesítményt: Hawke végül komolyabb karizmával rendelkezik, és McGregorral ellentétben nem terheli a forgatókönyv hisztiesebb anyaga.
Emlékezetes párbeszéd: A forgatókönyv tele van olyan kis hümmögésekkel, mint ez a Raymond egysoros: „Miért nem hagyhatod, hogy a csend magáért beszéljen?”
Szex és bőr: Egy elég langyos jelenet a prekoitális babrálásról.
Felvételünk: Emelje fel a poharat Garciának, hogy olyan felnőtt drámákat készítsen, amelyek valamiről szólnak, és ezért a jó harcot vívják. De a forgatókönyvek, amelyeket vagy választ, vagy ír (ezt ő írta), általában egy kicsit is… írott . És az ál-mély kitalálásoktól és az irodalmi próbálkozásoktól terhelve virágzik. Drámai zűrzavarai túlságosan rendezetten vannak elrendezve – például az a tiszta és világos kijelentés, hogy a testvérek nagyon különbözőek, de nagyon hasonlítanak egymásra, hogy Ray személyes zűrzavara és Raymond nyájas elégedettsége ugyanazt a boldogtalanságot eredményezi.
Őszintén szólva, ez bőven elég egy filmhez, különösen, ha McGregor és Hawke lakják a karaktereket. Garcia azonban egyszerre kicsiny és hatalmas leleplezésekkel halmoz el apjukról – kedves volt az emberekhez, fájdalomcsillapítók nélkül küzdött a rák ellen, olyan gyerekeket szült, akikről Ray és Raymond nem tudott. És van egy hihetetlen ubermelodramatikus pillanat a film érzelmi csúcspontján, amely egy nagy kövér NAH-t inspirál; ez nem végzetes hiba, de bizonytalanul közel áll hozzá. Az a mód, ahogyan Garcia végrehajt egy ilyen drámát, kócos, bádogfülű és nem hiteles.
Mit Raymond és Ray mégis figyelemre méltó. Sophie Okonedo feltűnik Harris ápolónőjeként, és Hawke-kal folytatott ellentmondásos és empatikus eszmecseréje kiemelkedően fontos. Vondie Curtis-Hall későn érkezik Harris lelkészeként, egy átgondoltabb és árnyaltabb wild card, amellyel Garcia játszik. (Több képernyőidőre vágyik majd Okonedotól és Curtis-Halltól.) És a Hawke és McGregor közötti alapvető dinamika fenntartja ezt a törekvést. Épp annyira emelik az anyagot, hogy barátságosan nézhetővé tegyék.
Felhívásunk: Halvány dicséret érte Raymond és Ray , de vannak sokkal rosszabb dolgok, mint nézni, ahogy Hawke és McGregor Garcia kátyús pszichológiai úton navigál. streamelje, de ne várjon túl sokat.
John Serba szabadúszó író és filmkritikus, a michigani Grand Rapidsben él. Olvasson többet munkáiról itt johnserbaatlarge.com .