A Netflixé Ne hagyd el végén kezdődik. Egy török pár közötti partnerség hirtelen véget ér, és Defne egyszerűen kisétál Semih-re, kevés figyelmeztető jellel. A megtört szívű Semih-n múlik, hogy szétválogatja a törmeléket, és összeszedi, mi történt rosszul. De vajon egy kapcsolat egy rejtvény, amit ilyen egyszerűen meg lehet oldani? A hiányzó alkatrészek pótolhatók?
NE HAGYJ EL : streamelje, VAGY KIHAGYJA?
A lényeg: Semih (Burak Deniz) egy bájos, bár kissé kaotikus, fiatal profi művész, akit megdöbbentő ébresztő ébreszt, amikor barátnője, Defne (Dilan Çiçek Deniz) hirtelen rávágja a romantikát. Ez a váratlan fejlemény spirálisan forgatja – helló, szőkített szőke haja –, mind külsőleg az önelégedettség felé, mind pedig az önreflexió felé. Ahogy végig próbál haladni Ne hagyd el , Ozan Açiktan rendező szerkesztése folyton hátrafelé sodorja Semih-t, miközben kapcsolata legkiemelkedőbb sorozatát játssza el, és megpróbálja kideríteni, hol romlott el minden. Miközben egyetlen eseményre vagy nagy tévedésre törekszik, Defne végül ráébreszti egy sokkal hétköznapibb igazságra a szerelemről. A feszültség hiánya nem mindig jelenti a mély, tartalmas kapcsolat jelenlétét.
Milyen filmekre fog emlékeztetni?: Bár hangnemben más, gyakorlatilag nincs mód megnézni Ne hagyd el gondolkodás nélkül (500 nap nyár . A kapcsolat végén lévő kiindulópontoktól az önostorozó férfi főszerepig, aki valós időben próbál boncolni – miközben a film keresztezi az öröm pillanatait – a történet ütemei figyelemre méltó hasonlóságokat mutatnak. (A fenébe, Semih firkálása még Joseph Gordon-Levitt Tomjának építészeti firkálására is emlékeztet.) De Ne hagyd el többnyire elhagyja a „rom-com” „com” részét, az érzékiséget az ostobaság helyett.
Érdemes megnézni a teljesítményt: Burak Deniznek gyakorlatilag minden jelenetet magában kell tartania Ne hagyd el , és ezt valami igazán képernyőt parancsoló jelenléttel teszi. A film darabokra vágja az előadást, a folytonosságot az időrendi idő helyett az ingadozó érzelmek javára építve. Végig magával ragadó, ahogy Semih legmagasabb csúcsaiban karizmát sugároz, és a legalacsonyabb pontjain káprázatos vonatszerencsétlenséget bizonyít. Deniz minden csavart magabiztosan ad el, és ez nagy különbséget jelent.
Emlékezetes párbeszéd: 'Mit akarsz tudni?' Defne kérdezi Semihtől a szakítás utáni kiélezett kiabálós meccsen. Azt válaszolja: „Nem tudom, mit akarok tudni!” Ez a bizonyosság pillanata a bizonytalanságban, amely tökéletesen összefoglalja a megoldás nélkül véget érő kapcsolat felpörgő érzését.
Szex és bőr: Bár nincs semmi túlságosan kiterjedt vagy egyértelmű, Ne hagyd el minden bizonnyal párásodik. A film nem zárkózik el attól sem, hogy bemutassa Semih és Defne kapcsolatának kezdetén a kiskutyaszerelem szenvedélyes lázát, ahol alig tudják távol tartani egymást. Rengeteg lehetőséget kínál arra is, hogy lássa, ahogy a lány távozása után bármilyen szerelmi kapcsolatra vágyik, legyen az egy forró és nehéz fürdőszobai sminkelés egy buli alatt, vagy egy sonkafogó kísérlet, hogy elcsábítsa ingatlanosát egy lakásbemutató során.
Felvételünk: Úgy, ahogy Ne hagyd el így az együgyű központok egészének egyik felét egyfajta fojtogató szolipszizmushoz vezet. Ozan Açiktan csapdába ejt minket Semih perspektívájába, ahogy megpróbálja újrastabilizálni, és Burak Deniz szívós teljesítményének köszönhetően a film karaktertanulmányként működik. De ennek a rövidlátó fókusznak megvannak a maga korlátai, amelyek különösen akkor válnak nyilvánvalóvá, amikor Açiktan megpróbál bármit is komolyabban mondani a szerelemről és a kapcsolatokról. Az összes többi karakter olyan vékonyan kidolgozott, mint a papírbabák, és ettől az egydimenzióstól a film hiányosnak és egy kicsit kevésbé kielégítőnek tűnik, mint amilyennek kellene, amikor kifelé próbál kinyílni.
Felhívásunk: HAGYD KI! Míg Burak Deniz igazi vezető embert ad be Ne hagyd el , maga a film kevés, amiről haza kell írni. Ozan Açiktan elfedi a banalitás egy részét az idővonalak közötti okos vágással, például Semih ajándékát szövi össze, aki egyedül néz pornográfiát az ágyban, és Dafne múltjával együtt forgolódik benne. Ennek ellenére nincs annyi anyag a stílus alátámasztására. Egy kapcsolat filmes dekonstruálása nem újdonság vagy újszerű, és a filmben kevés éleslátó megfigyelés van hozzá, ami hozzátenne egy jól megszokott műfajhoz.
Marshall Shaffer New York-i szabadúszó filmes újságíró. A h-townhome mellett munkái megjelentek a Slashfilmen, a Slant-en, a Little White Lies-en és sok más csatornán is. Egy napon hamarosan mindenki rájön, mennyire igaza van Spring Breakers.