2023 jelensége az Barbie ( most streaming VOD-szolgáltatásokon, mint például az Amazon Prime Video ), és – spoiler figyelmeztetés! - mindent megérdemel, amit elért. Íme, mi történik, amikor az olyan kapitalista megakormányok, mint a Warner Bros. és a Mattel páratlan 130 millió dollárt és szabad uralmat adnak át a nagyra becsült szellemi tulajdon felett egy olyan szerzőnek, mint Greta Gerwig: 1,4 milliárd dollár jegyeladások világszerte (és ez még mindig növekszik). Az év legtöbb bevételt hozó filmje (eddig). A színházi mozizás élményének felfrissítése (részben ennek a Barbenheimer-féle őrületnek köszönhetően). És ha nem kap Oscar-díjat, lázadjunk fel (a legjobb kép kategóriában bőven van hely, ne feledjük). Számítottunk rá, hogy ez megtörténik? Talán – bárki, aki látta Gerwig csodáját Kis nők és Lady Bird rohadtul tudta, hogy nem fog megdicsőült játékreklámot készíteni. Valahogy élettársával/írótársával, Noah Baumbach-al megúszták, hogy egy lenyűgöző, tripla és hisztérikusan vicces egzisztenciális-feminista filmet készítsenek arról, hogy mit jelent embernek lenni.
BARBIE : streamelje, VAGY KIHAGYJA?
A lényeg: Barbie egy teljesen őrült hódolattal nyit 2001: Űrodüsszeia , narrátora Helen Mirren. Kislányokat mutat be, amint bébi babákat törnek össze, miközben Mirren magáról a babaság gondolatáról elmélkedik – annak eredetéről, mit szimbolizál, hogyan tükrözi az emberiséget, ilyesmi. (Láttuk, hogy ez jön? Nem!) Ezután részletes körutat kapunk Barbielandról, egy rózsaszínbe áztatott műanyag meta-valóságról, amelyet Barbie számos iterációja működtet: Barbie doktor, Barbie elnök, Barbie űrhajós stb. Ez egy feminista utópia, ahol minden este lányok estéje, és Kenék lényegében másodosztályú állampolgárok. Itt találkozunk a Sztereotipikus Barbie-val (Margot Robbie), akit az egyszerűség kedvéért innentől csak Barbie-ként fogunk emlegetni. Nála van az Álomház, a rózsaszín vintage Corvette, a kifogástalan gardrób és Beach Ken (Ryan Gosling), eddig egyszerűen Ken, halhatatlan figyelme, akinek boldogsága teljes mértékben attól függ, hogy Barbie észreveszi-e őt vagy sem. Azon az éjszakán Barbie Kennel lóg, de ellöki – kéri, töltse el az éjszakát, még ha nem is tudja pontosan, miért; az ember azt feltételezi, hogy a nemi szervek hiánya köze van ehhez – így ő és barátnői egy erősen koreografált táncpartit rendezhetnek, melynek során Barbie hirtelen, talán a legnagyobb lemezkarcban fzwoop! pillanat a filmtörténetben, tör ki: Gondolkoztál valaha a meghaláson?
Mit , elkerülhetetlenül arra gondolunk, most belépett ennek a műanyag nőnek a fejébe? Lerázza magáról az egzisztenciális rettegést, lefekszik, felébred, és most már minden rendben van. Nem egészen ugyanaz. Nem egészen helyes. A megszokott rutin tökéletessége felborul – égett gofri, a zuhany a semmi helyett vizet lövell, ilyesmi. Aztán a lába lapos lesz, ahelyett, hogy magassarkúra faragták volna. És mi ez a combján? Ez egy furcsa jel. Azelőtt nem volt ott. Kíváncsi. A mi Barbie-nkat, úgy tűnik, elátkozta a hirtelen öntudat, és most sok kérdése van. Furcsa Barbie (Kate McKinnon) bölcsességét hívja segítségül, akiről megtudjuk, hogy az a Barbie, akivel túl keményen játszottak, és most zsírkréta irka van az arcán, egyenetlen, felvágott haja, és mindig a hasításokat végzi. (Csak kuncogok, ha beírom.) Furcsa Barbie két dolgot mond a mi Barbie-nknak: A lábán a zihálás, a cellulitisz. És annak érdekében, hogy helyrehozza a Barbie egzisztenciális válságával összefüggő hirtelen tér-időszakadást, ki kell merészkednie Barbielandból a való világba, és meg kell keresnie a vele játszó gyermeket, hogy választ kapjon.
Így hát Barbie elmegy, és nem veszi észre, hogy Ken a hátsó ülésen lapul. Tényleg nagyon szeretne együtt lenni, mert rászoruló, mulatságos és mámoros, és csak álmai lányával szeretne eltölteni egy kis időt. Sóhajt és beleegyezik. Amikor megérkeznek Los Angelesbe – nos, mit várna, ha egy tökéletes utópiából az USA-ba utazna 2023 körül? Teljesen és teljesen kinézne effed . Eleinte lenyűgözik őket, de elég hamar Barbie úgy érzi, mintha erőszakkal bámulnák, amit Ken különösen nem érzékel. Igen, valóban, ez a patriarchátus a levegőben! Barbie hamarosan megtalálja gazdáját, egy Sasha (Ariana Greenblatt) nevű mogorva kisfiút, Gloria (Amerika Ferrara) lányát, aki a Mattel egyik alkalmazottja és tipikusan elkeseredett „hogyan csinálok mindent” amerikai nő, aki akaratlanul is okozta a fent említett űrt. -időszakadás, amikor megfirkálta a – értsd meg – a Halál elfojthatatlan gondolatai Barbie-t. Nem fog meglepődni, ha megtudja, hogy a Mattelt egy olyan tanácsterem vezeti, tele férfiakkal, akiket egy vezérigazgató (Will Ferrell) vezet, aki inkább egy ostoba ostoba, mint gonosz, mert ez a film nem tudja felbosszantani az öltönyöket. is sokkal. Eközben Ken úgy dönt, hogy mindent meg kell tennie, amit a való világban tanult, és elsurranni, hogy beállítsa a patriarchátust Barbielandba, amit meg is tesz, és most Barbie-nak komoly f-problémával kell megküzdenie.
Fotók: Everett Collection, Getty Images ; Illusztráció: Dillen Phelps
Milyen filmekre fog emlékeztetni?: Mióta Forky öntudatossá vált Toy Story 4 . (Ha többet szeretne megtudni a Barbie-ról, keresse fel iskolai könyvtárát! Vagy nézze meg a Barbie-epizódot A játékok, amelyek alkottak minket a Netflixen.)
Érdemes megnézni a teljesítményt: Robbie hihetetlen munkát végez, és összetartja ezt az őrültséget. Ferrara szögezi le az inspiráló központi monológot. Gosling teljesítménye kitűnően modulált. McKinnon a pokolba lopja a jeleneteit. Szóval válassz.
Emlékezetes párbeszéd: Jól hallom, vagy a rettenetesen szelíd Kens énekli a dalszöveget, a My name is Ken, és én is a nagy show-műsorukban?
Szex és bőr: Nem látunk formátlan húscsomókat Barbiék vagy Kenék ruhái alatt. Olyan határnak tűnik, amelyet nem szabad átlépni.
Felvételünk: Barbie egy mindf-. Mindf – amely egyszerre két gondolatot hordoz a fejében, nevezetesen a női tökéletességet képviselő Barbie babák problematikus természetét, és az úttörő, a nők bármit megtehetnek, csak akarnak, felhatalmazást biztosító üzenetét, amelyet a játékvonal hangoztat (és kihasznált hatalmas célokra) profit, egy másik akadály, amellyel Gerwig félelem nélkül küzd). Ez egy film a márkáról, persze, de mindenekelőtt a nőiségről és annak szerepéről a férfi férfi, a férfi a férfi férfi világában, valamint az identitás és az én természetéről, a mulandóságról és a halhatatlanságról szóló nagyszerűbb elképzelésekről: ő Barbie. Ő egy nő. Ő erős. Ő több, mint ember. Ő egy játék. Ő egy márka. Ő egy ikon. Ő az örökké .
De ez a Barbie? Hirtelen esendő. Megterhelve a karteziánus gondolkodástól. A valóság keménységének alávetve. Újonnan ismeri létezésének bonyolultságát, amely most egy idealista játszótéren és a jó öreg, bonyolult Föld bolygón terül el. Gerwig célja nem az elhanyagolás, ahogy azt egyes niniek hirdetik, sőt nem feltétlenül szatíra vagy társadalomkritika. Azt állítom, hogy a célja az volt, hogy a Barbie film, ami nem szívás. Nem akarok laza vagy redukcionista lenni, de a puszta elképzelés egy népszerű játékvonalon alapuló filmről szívás. És a stúdión, a producereken, az írókon és a rendezőn múlik, hogy kiássák magukat abból a mély koncepcionális gödörből, ami általában a jó ötletek sírja, mert ne adj isten senkinek. fontolgat árnyékot vet a The Brandre, vagy fél szelet utalást ad arra, hogy a játék nem olyan dolog, amitől minden gyereket örökké boldoggá tesz. Barbie a modern világ csodája, mert Gerwignek valahogy sikerült rábeszélnie a bizonyára ideges tanácsterem-lakókat és a blue-chip-figyelőket, hogy engedjék neki, hogy elővegyen egy nagy horderejű kereskedelmi terméket, és művészetet csináljon belőle. (A hozzáadott iróniaréteg? Mindenki dollárszázmilliókat keresett.)
És így Gerwig elkészítette a Barbie egy vicces film, hű marad ahhoz a modorhoz, ahogyan a fiatal lányok babákkal játszanak, és játékosan, de komolyan elmélkedik a modern nőiség valódiságán. Ötletek vezérlik, és a kifogástalan művészeti irányvonal, a borotvaéles írások és a pontszerű előadások (és a mi kacagásaink) alatt a filmben több minden történik, mint a legtöbb nagyszabású sci-fi vagy nagylelkű Oscar-csali. . Időnként ez egy vakítóan fényes musical, vagy egy nagy bohózat, vagy egy fejtörés, vagy a Matchbox Twenty transzcendens szörnyűség finom felnyársalása, de képei, szavai és szubtextusa mindig félelmetes zárlatban működik. Ez az a ritka film, amely éppoly intelligens, mint amilyen szórakoztató.
A yellowstone 4. évadának premierje
Felhívásunk: Barbie lehet minden idők. streamelje ki az élő poklot.
John Serba szabadúszó író és filmkritikus, a michigani Grand Rapidsben él.