Ha egy filmes kritikai állománya a tömegközönségnek nyújtott öröm mennyiségén alapulna, a tegnap 91 éves korában elhunyt Richard Donner a panteonban lenne. És ha rajongója vagy A Goonies, valószínűleg már a panteonodban van. De ráérünk erre.
Donner többi közönségkedvelője között szerepelt az egész futam Gyilkos fegyver képek, 1987-től kezdődően a jó zsaru (Danny Glover)/őrült zsaru (Mel Gibson) első részével, afféle franchise-szal, és a füstölgéssel való 1997. Halálos fegyver 4, olyan érzést keltett, mint egy véghitel-kivételi tekercs teljes hosszúságú változata. De pályafutása nagy részében Donner soha nem hagyta, hogy történetének értelme vagy vágya, hogy izgalmat keltsen a képernyőn.
Ez a karrier a televízióban kezdődött, olyan nagyszabású műsorokon dolgozva, mint Gilligan szigete és Perry Mason. Az egyik a hat közül Alkonyat zóna epizód, Terror at 20 000 Feet – tudja, az, ahol William Shatner azt hiszi, hogy egy emberszörnyet lát, amint feltépi annak a repülőgépnek a szárnyát, amelyen utazik –, az egyik legfélelmetesebb félórás televíziózás, amit valaha is lencsevégre vettek, és ennek bizonyítéka. a megfelelő holmit, ami Donner birtokában volt. Még George Miller mester is nehezen tudta megismételni a hatékonyságát az 1983-as epizód nagy képernyős remake-jében. The Twilight Zone: The Movie .
De Donner karrierje a szolgáltatások terén eltartott egy ideig, amíg elkezdődött. 1961-es sci-fi X-15 nem sikerült elérni a felemelkedést, és a Rat-Pack-mini-Cooper Só, bors, Peter Lawford és Sammy Davis Jr. főszereplésével a Swinging London éjszakai klubtulajdonosai nyomozóvá lettek, valami cisz-het Camp-klasszikus (bár lehet, hogy Donnert kioktatta egy vegyes fajú haver krimi kezelésére, ami jól jött Fegyver. )
1976-ban volt Az ómen hogy Donner megütötte a fizetést. Stúdiója, a Warner Brothers a gyártás során úgy közelítette meg, mint egy potenciális kizsákmányolási nyereséget, egy emelkedett grindhouse-képet. A Sátán, mint fiú sokkoló azonban elszabadult sláger lett, nem csak a katolikus egyház aggodalmaskodóinak miatt, akik az esetleges istenkáromlás miatt háborogtak (azt hiszem, húsvétvasárnap láttam először, és arra gondoltam, hogy felforgató vagyok; ah, tinédzserkor), hanem azért, mert a világot átfogó gonoszság valóban korhű téma volt. Ez volt az első mainstream hollywoodi film, amelyben a képernyőn látható lefejezés szerepelt, méghozzá egy üveglap segítségével. Csomós.
Fotó: 20th Century Fox Licensing/Merchandising / Everett Collection
Bármennyire is szemetes volt az egész vállalkozás (a férfi főszereplő Gregory Peck végig enyhén zavarban van, bár Samuel Beckett múzsája, Billie Whitelaw teljes mellőzéssel látja el a dada szerepét), Donner nem csak egyenes arccal, hanem példamutató brióval is rendezett. Továbbment a sokkal családbarátabbra Felsőbbrendű ember, Christopher Reeve főszereplésével a címszerep. (Az all-star szereplőgárdában Margot Kidder, Valerie Perrine, Ned Beatty, Gene Hackman Lex Luthor szerepében és, tudod, Marlon Brando is szerepelt.) Egy igazi képregényfilm, amely olyan következetesen pattogó, hogy néha valódi felhajtóerőt ér el, ez minden inkább csoda, ha figyelembe vesszük, milyen körülmények között készült a kép. Richard Lester rendező, aki rendezte Superman II és Donner filmjének második egységének rendezőjeként emlékezett rá, hogy Alexander és Ilya Salkind producerek megpróbálták rábírni Donnert, hogy lépjen ki a filmből, és ne fizessen neki. (Maga Lester is belemerült ezekbe a projektekbe, miközben megpróbálta rávenni Salkindékat, hogy fizessenek neki Testőrök filmek.)
Nem számít, hány Superman-film jött az 1977-es után, erről a filmről még mindig áhítattal és szeretettel beszélnek, nem csak Reeve ideális portréja miatt az Acélemberről, hanem a szórakozás és a friss arcú ártatlanság általános érzése miatt. Donner áthatotta a film nagy részét.
Inside Moves, 1980-ban készült, egy másfajta közönségkedvelő volt, egy visszafogott dráma egy öngyilkossági kísérlet túlélőjéről (John Savage), aki egyfajta céltudatot talál egy csoport barroom ne'er-do-wells társaságában. Három évtizedes távollét után ez volt a második filmes fellépése Harold Russellnek, a hadsereg fogyatékkal élő állatorvosának, aki különleges Oscar-díjat kapott a filmben végzett munkájáért. Életünk legszebb évei, és később a ceremónián a legjobb férfi mellékszereplő Oscar-díjat is hazavitték. Érzékeny teljesítménye a Inside Moves megmutatta, hogy egy lépést sem vesztett ennyi év alatt.
A mindig hozzáértő vagy jobb mesterember Donner munkája emelkedett és hanyatlott ahhoz az anyaghoz képest, amellyel dolgozott. Ami nagyon változatos volt, sőt vadul. Valójában az ellentéte volt annak, amit néha szerzőnek neveznek, és mindig olyan filmeket keresett, amelyekből személyes nézőpontot mutathat be? Valószínűbb, hogy Donner, aki minden tekintetben kedves és szimpatikus ember volt – Gene Hackman teljesítménye, mint amit a színész tisztességes rendezőnek nevezett. Képeslapok a szélről a színész személyes tisztelgése volt Donner előtt – olyan valaki volt, akinek a szórakoztatás iránti vágya a legfontosabb volt az elméjében és a szívében.
Olyan projekttel, mint a Medieval Fantasy Ladyhawke, az érintés figyelemre méltó finomságát mutatta; ugyanabban az évben, 1985-ben, adta nekünk A Goonies, egy Steven-Spielberg által készített gyerekkori kaland, amely úgy érezte, hogy Spielberg kitalál valamit Egy karácsonyi történet Bob Clark mester. Tele van olyan karakterekkel, amelyek hihetetlenül ráncosak vagy oldalt hasítóan felháborítóak attól függően, hogyan nézed őket. bizonyos értelemben még vitatottabb marad, mint Az ómen. De a nézők, akik gyönyörködnek benne, VALÓBAN örülnek neki. (Ez igaz a törésére is Karácsonyi ének forró vétel, Scrooed, Bill Murray főszereplésével, 1988-ból, amely amellett Felsőbbrendű ember lehet a kedvenc Donnerem. És nem a rénszarvasra gondolok.)
Fotó: ©Warner Bros/Everett Collection / Everett Collection jóvoltából
Az 1990-es években a számára írás Leonard Maltin filmenciklopédiája , – mondtam Donnerről, aki akkorra már túl volt Halálos fegyver 3, A hozzáértő mainstream rendező félelmetes középső empátiával és kis mértékben személyes aláírásával Donner minden valószínűség szerint a mogulok kedvence lett volna a stúdiókorszakban. A mai Hollywoodban szinte saját egyszemélyes stúdióként működik, rendkívül kommersz projekteket kezdeményez, készít és irányít. Lehet, hogy túlértékeltem ezt az állapotot, de mindenesetre nem igazán tartott. És amíg ez tartott, Donner elkészítette egyik legszórakoztatóbb és leginkább alulértékelt filmjét, az 1994-es filmet. Maverick , Mel Gibsonnal, Jodie Fosterrel és azzal a nagyszerű emberrel, aki maga a címszereplőt, James Garnert hozta létre. A tiszta élvezet szellő.
És Donner autonómiája nem egészen olyan messzire terjedt ki, mint ahogyan sokáig feltételeztem; tanúja 1995-nek Orgyilkosok, Wachowskiék forgatókönyvét tartalmazza, de Sylvester Stallone egyik legsúlyosabb alakításával, ami elsüllyeszti a filmet. A sokat emlegetett párosítás Gyilkos fegyver Az őrült Gibson és Julia Roberts biztosnak hangzott, de az 1997-es túlhatározott magas koncepció Összeesküvés elmélet hiányzott a hitelesség. És akkor jött Halálos fegyver 4 és Joe Pesci felkiált, hogy visszatérünk! (Igen, de mi célból?)
Az utolsó filmje, 16 blokk, volt egy olyan forgatókönyv, amely a régi tévés dolgokhoz nyúlt vissza Meztelen város (Egy olyan műsor, amelyet Donner soha nem rendezett – és ez egy fickó, aki annyi tévét rendezett, hogy több felvételt is kapott A banán hasadása ), és egyszerre volt energikus és vitathatatlanul egy kicsit túl régi iskola. Végre eljutott arra a pontra, hogy úgy csinálja őket, mintha ők már nem, és a közönség aligha válaszolt. De több mint egy évtizeden át kevés rendező volt ennyire következetes abban, hogy a popcorn filmek szerelmeseit az ülés szélén tartsa, vagy nevetéstől hátráltassa.
A veterán kritikus, Glenn Kenny véleményezi az új kiadványokat a RogerEbert.com-on, a New York Times-on és – ahogy az idősebb korosztályhoz illik – az AARP magazinban. Nagyon alkalmanként blogol a címen Néhányan Futottak és tweeteket, többnyire tréfából, at @glenn__kenny . Ő az elismert 2020-as könyv szerzője Made Men: The Story of Goodfellas , a Hanover Square Press kiadásában.