Augusztusban szívrohamot kaptam. Bár középkorú voltam, az orvosok biztosítottak róla, hogy egy kicsit fiatal vagyok az ilyesmihez, de ennek ellenére annyi jó oka volt az enyémnek, hogy aligha nevezhetnénk „megmagyarázhatatlannak” a szívinfarktusomat. Valójában egyik orvos vagy nővér, akivel a kórházban foglalkoztam – és sokan voltak – soha nem mondta el pontosan, hogy szerintük mi volt az ok. Mintha az életmódválasztásom annyi életképes jelöltet kínált volna, hogy még a szakemberek is meg tudták találni, melyikük vezeti a csapatokat.
De a magam nevében elmondhatom, hogy NEM számítottam arra, hogy szívrohamot kapok. Kezdetben arra a felismerésre jutottam, hogy szívrohamot élek át olyan hétköznapi módon – felkeltem, hogy kimenjek a mellékhelyiségbe, és mire odaértem elállt a levegő, mindkét karom azt tapasztalta, Csak fájdalmas zsibbadásként tudom leírni, és olyan érzésem volt, mintha valaki (és feltételezem, hogy valaki én voltam) egy éles kést lassan a mellkasomba csúsztatna. Ironikus módon, ha csak a mellkasi fájdalmakat éreztem volna, bármennyire is elviselhetetlenek, valószínűleg más következtetésre jutottam volna; a súlyos és furcsa kellemetlen érzés a karban arra késztetett, hogy „azt hiszem, szívrohamot kapok” (itt egy kicsit tisztázom a nyelvet). Szóval 9-1-1-et hívtam.
gossip girl új évad
Amikor megkerestek, hogy írjam meg ezt a darabot, amely olyan filmekről szól, amelyekben a szívinfarktusok kiemelkedően szerepelnek úgy, hogy én magam is átéltem egy ilyet, természetesen alaposan át kellett gondolnom, hogy melyik film, jó és rossz, illenek a paraméterekhez, majd ezek közül melyiket kell belefoglalni. De tekintettel arra a korszakra, amelyben felnőttem, azonnal eszembe jutott a film, és ez Richard Donner 1978-as kasszasikerje. Felsőbbrendű ember , Christopher Reeve főszereplésével. A film elején Jeff East Clark Kentet alakítja tinédzserként, aki megpróbál megbékélni szuperképességeivel. Egy ponton szédültnek és energikusnak érzi magát, és játékosan kihívja fogadott apját, Jonathan Kentet (Glenn Ford) egy versenyre Jonathan teherautójától a házukig. Az idős férfi először nevetve játszik egy kicsit, de aztán megáll a földúton, jobb kezével megdörzsöli a bal karját, sajnálkozó „Jaj ne”-t mormol, majd beleesik a szívrohamba. Gyerekként nagy hatással volt rám ez a pillanat. Nemcsak érzelmileg volt pusztító; arra is megtanított, vagy meggyőzött (nem mintha ez volt volna Donner célja), hogy a szívinfarktus tünetei az ember karjaiban találhatók. Pontosan ott találtam az egyiket a két tapasztalt tünet közül.
Most, hogy élek, meg minden, azt gondolhatja, hogy visszarúgok ehhez a jelenethez, és azt kiabálom, hogy a szívroham egyáltalán nem ilyen. De mit tudok én? nekem csak egy volt. Ehelyett kénytelen vagyok azt a következtetést levonni, hogy minden szívroham más, mindegyik összefog az összes szívinfarktussal, amely előtte és utána következett, mert mindegyik szívroham volt. És azon kapom magam, hogy kapcsolatban állok sok filmes szívinfarktussal, köztük bizonyos szempontból a filmtörténet leghíresebb szívinfarktusával, amelyik leesett Don Vito Corleone Francis Ford Coppolában A Keresztapa (1972).
mikor szerez tudomást deb dexterről
Ebben Don Vito (Marlon Brando) hatalmas kertjében játszik az unokájával. A jelenet nagy része annyira természetes, hogy a kisfiú túl fiatal ahhoz, hogy igazi előadást adjon, ezért a közönség kénytelen arra a következtetésre jutni, hogy ő és Brando tényleg a narancsnövények között vacakolnak. Brando, aki csak 47 éves volt a forgatás idején, természetesen remek; könnyedén vetíti ki egy több évtizeddel idősebb férfi botladozó, görnyedt mozdulatait. Aztán láthatod a szívinfarktus okozta tájékozatlanságot. Ezt tapasztaltam, de gyorsan hozzáfértem egy telefonhoz is, hogy segélyhívást kezdeményezhessek. De a közönség alig látja, hogy Don Corleone küzd a tudattal, hogy nincs ilyen hozzáférése, mielőtt összeesik, életlenül a háttérben.
Az aktivitás és a fizikai stressz gyakran a filmes szívroham jellemzője. De nem az enyémmel. néztem Aprított , és előtte megnéztem egy hosszú filmet (most örökké társítani fogok Minden Mindenhol Egyszerre a legnagyobb fizikai fájdalommal, amit valaha is átéltem, amit a későbbi szívroham nélkül is megtehettem volna), és semmi megerőltetőbbet nem tettem, mint körülbelül negyven métert oda-vissza gyalogolni. Eközben be Az ördögűző , Merrin atya (Max von Sydow) szívproblémáit a nitroglicerint szedő felvételek állítják be, de a film végére az idős pap szívét átteszik a csavarógépen. Élete során legalább másodszor azon kapja magát, hogy egy gonosz démonnal küzd, és szegény, szorongatott szíve nem bírja, Karras atya (Jason Miller) pedig holtan találja őt a megszállt lány szobájának padlóján.
A filmvilág talán leghírhedtebb szívinfarktusa egy híres vígjátékhoz kapcsolódik, de valójában nincs benne a filmben. Röviden, be Egy hal, amit Wanda-nak hívnak , Michael Palin alkalmatlan, jószívű, állatszerető bérgyilkosa lassan megviseli idős célpontja szívét és annak természetes, bár a korral meggyengült védelmét azáltal, hogy szisztematikusan, ha véletlenül is megöli egyik szeretett kutyáját, valahányszor megpróbálja öld meg, míg végül a szíve enged, és holtan esik össze az utcán. Eddig jó. Egy napon azonban, a való életben, a közönség tagja, Ole Bentzen a film nézése közben elbukott a moziban, és belehalt szívrohamába. Az orvosok végül arra következtettek, hogy a férfi nevetése a hisztérikus vígjáték alatt olyan heves volt, hogy a testét érő lökéstől (kétségtelenül más, kevésbé hírértékűnek ítélt tényezőkkel együtt) megvadult a szíve, és ennyi. Az író-sztár, John Cleese még azt is fontolgatta, hogy ezt az esetet egy reklámkampányban használja fel, elárulva egyfajta zsoldos ízléstelenséget, amelyet Cleese végül meg tudott fékezni, mivel a kampány soha nem valósult meg.
De ha a legszembetűnőbb és legerősebb szívrohamokat keresem a filmben, van két film, amelyen túl nem kell keresnem. Először 1979-ben Bob Fosse író-rendező filmje Minden ami dzsessz kiadták. A film egyfajta önéletrajzi fantazmagória, ugrál az időben, és a valós, anyagi életből és a szupersztár koreográfus, Joe Gideon (egy pofás Roy Scheider) halálkísértetű álmaiból és fantáziáiból áll. Eltekintve attól, hogy Gideon fáradhatatlanul dolgozik és táncol, vagy tablettákat és piát zabál, a leglényegesebb része Minden ami dzsessz akkor jön, amikor Gideon valóban elkerülhetetlen szívrohamot kapott. Eleinte eszméletlenül látjuk a kórházban, karjából csövek dzsungelében, és guggolva, előre sejtető orvosi gépekkel, akik könyörtelenül sípolnak. Hamarosan azonban visszatér a fantazmagoria, és a film utolsó néhány percében Gideon és Ben Vereen O'Connor Flood szerepében adják elő a The Everly Brothers „Bye Bye Love” című művének egy változatát, amely egyszerre felkavaró és hidegrázó (végül a kórus megváltozik „Bye Bye Life”). Ezt a zenei számot Gideon életének embereiből álló közönség előtt adják elő, és úgy tűnik, szinte felügyeli a Halál angyalának Fosse-féle változata (Jessica Lange). Ahogy mondom, izgató és dermesztő, az utolsó felvétel Gideonról, amint egy holttáska cipzárját kíméletlenül ráhúzták halott szürke arcára.
mikor tér vissza a nagy égbolt
A jelenlegi nézőpontomból nézve a vége Minden ami dzsessz hidegebbé teszi a véremet, mint valaha. Küzdeni akarok az ellen, amit Fosse ábrázol (maga Fosse szívrohamban halt meg nyolc évvel később). De Minden ami dzsessz olyan érzése van, mint a filmnek, amit leélt, és arra várt, hogy elkészítse, és milyen érzés lehetett ez? Fosse magáévá teszi a befejezést, mert biztosan nem fog megváltozni. Ha menned kell, menj egy dallal a szívedben. Micsoda sötét csoda egy filmben.
Számomra azonban a Heart Attack Cinema csúcsa a Coen fivérek filmjének vége felé jár. A nagy Lebowski . Nemcsak szegény, zavarodott Donny (Steve Buscemi) szívrohamos halála jön ki a semmiből, hanem valami furcsa alkímia, halála révén Coenék sikeresen átalakíthatják a detektívfilmek ostoba, mulatságos, teljesen komolytalan paródiájukat. röviden egy meditáció az öregedésről és az életet a haláltól elválasztó erőkről. Nem csak ez, hanem amikor The Dude (Jeff Bridges) és Walter (John Goodman) rájönnek, hogy Donny összeesett a tekepálya parkolójában, Donny fizikai állapota most, meglehetősen kellemetlenül, a sajátomra emlékeztet. Buscemi karjai a mellkasa fölé görbülnek, arca a fájdalom maszkja, mintha valaki lassan szíven szúrná. A lélegzete akadozik, nem tud mozdulni. meg van ijedve. A barátai azt mondják neki, hogy várjon, mentőt hívnak, de Donny egyszerűen nem tudja. A szíve nem tud. Annak az ereje, ami miatt Donny teste így lázadoz, csendesen épült és nőtt, és most felülmúlhatatlanul ott van felette és benne. Megállíthatatlan. Szóval ennyi Donnynak.
Természetesen a szívroham ezekben a filmekben a karakter halálával végződik. Ez nem magától értetődő következtetés azoknak, akiknek szívbetegségei vannak a való életben – elvégre még mindig itt vagyok – vagy akár a filmekben. De amikor megtapasztalod, a halál az egyetlen lehetséges vég. Szinte hihetetlennek tűnt számomra, amikor kijöttem ennek a másik végéből, valójában nem is olyan rosszul éreztem magam. Ha képes egyenesen tartani a fejét, rájöhet, hogy nem kell Joe Gideonnak lennie (vagy Bob Fosse-nak, ami azt illeti). Nem kell búcsút inteni.
Bill Ryan írt a The Bulwark, a RogerEbert.com és az Oscilloscope Laboratories Musings blogba is. A film- és irodalomkritika mély archívumát a blogjában olvashatja Az a fajta arc, amelyet utálsz , és megtalálhatod a Twitteren: @faceyouhate