A Tony Soprano színre lépése óta eltelt 16 év alatt az antihősök a presztízs kábeldráma egyik alappillérei voltak. Az HBO vezette a vádat, kamatoztatva a A szopránok azzal követve A vezeték , Nagy szerelem , és Hat láb mélyen , olyan világokat adva nekünk, amelyeket egy dickensiai bűnözők csoportja lakott Baltimore-ban, a mormon poligámisták és az erkölcsileg összetett vállalkozók. Más hálózatok is követték ezt a példát: az AMC eredeti tartalomszolgáltatóvá vált Őrült férfiak és annak görbe reklám embere, Don Draper, valamint mindenki kedvenc metróüzlete, Breaking Bad ’s Fehér Walter. Ezek a szereplők és az őket befogadó műsorok odaadó közönséget, szinte fülsiketítő zümmögést és komoly elismeréseket, hálózati drámákat csaptak le 1999 óta szinte minden Emmy- és Golden Globe-ünnepségen. szélsőséges főszereplőkkel rendelkező közönség, és követeli közönségétől, hogy empatizáljon irántuk.
Könnyen el lehet felejteni, tekintettel arra, hogy mennyi figyelmet fordítottak ezekre a rossz fiúkra, hogy az HBO debütált Szex és New York egy évvel azelőtt, hogy Tony Soprano háztartási név lett. Carrie Bradshaw és törzse bejárta magát popkulturális tudatunkba, és a nézők - elsősorban nők és meleg férfiak - igazodtak ahhoz a karakterhez, amelyet legvalószínűbbnek éreztek. Carrie vagyok! kijelentenénk ( pólók annyit mondanak ma is megvásárolható), vagy Carrie vagyok egy kis Mirandával, vagy, Charlotte vagyok, de nagyon szeretnék Samantha lenni. Ezek a nők nem földalatti metszet laboratóriumokban vagy a hátsó csőcselék találkozóin működtek, hanem New York városának megszokott, vagy legalábbis hozzáférhetőbb világában: táncklubokban, borbárokban és művészeti galériákban.
Szex és New York , a mai napig az HBO egyik csúcskomédiája vitathatatlanul utat nyitott a hálózat félórás komédiák jelenlegi termésének, nevezetesen a legutóbbi vasárnap esti Lányok, összetartozás, és Keresi . Mi a közös ebben a négy műsorban, azon a hálózaton kívül, amelyet otthonnak hívnak? Mindegyiknek komoly főszereplői problémája van. Carrie (Sarah Jessica Parker), Hannah (Lena Dunham), Brett (Mark Duplass) és Patrick (Jonathan Groff) ugyanabból a szövetből van kivágva: nyafogó, fehér, középosztálybeli, önálló és mélyen boldogtalan.
milyen csatorna játék lesz ma este
Ezek a szereplők nem csőcselék, vagy ördögi reklámvezetők helyett inkább egy olyan valóságban vannak megalapozva, amelyet sokan megosztanak az HBO-előfizetéssel: ők csak átlagos, mindennapi emberek, akik a partok nagy városi területein élnek. Míg a nézők többsége nagy valószínűséggel nem vetette be a kristálytiszta metódust, és kibújott a DEA-ügynök sógorától, a legtöbbet valószínűleg romantikusan beteljesítették. Bár sokan valószínűleg nem ütöttek meg valakit, minden bizonnyal elmentek vacsorázni a barátaikkal. Talán emiatt erősebb az impulzus, hogy kapcsolatba lépjünk ezekkel a karakterekkel.
A még mindig közvetített három műsor közül Lányok a relatibilitás és a szimpatika zavaros vizében navigál a legügyesebben, főleg azért, mert úgy tűnik, hogy a show nem akar hogy kedveled Hannah-t. Úgy tűnik, hogy az írók tudják, hogy Hannah rémálom: New York körül bombázik, képtelen kibékíteni mély bizonytalanságát hatalmas egóval, állandóan a maga útjába kerül. Kezdetben Lena Dunham avatárának vélték, sok néző arra számított, hogy Hannah íve követi az alkotóját. De ahogy Dunham egyre sikeresebb lett, Hannah továbbra is minden lépésnél leütött.
a szopránok utolsó jelenete
Míg Dunham hét számjegyű előleget kapott könyvszerződésében, Hannah-nak felajánlották az e-könyv szerződést, amelyet a szerkesztő halála után elszakítottak. Míg Dunham romantikus sikert ért el Jack Antonoff zenésszel, Hannah elidegenítette és elűzte Adam-et. Része a nézés örömének Lányok az az értelem, hogy a show benne van a Hannah viccben. Tudják, hogy minden hiányossága és kudarca megkérdőjelezhető döntéseinek és kendőzetlen önközpontúságának közvetlen következménye. Ő a saját legnagyobb ellensége. Az a benyomásunk támad, hogy minden Hannah-val szemben felhozott kritikát - miszerint petyhüdt, önmaga megszállottja, önpusztító - a műsor írói figyelembe vették és kamatoztatták. Nem akarják, hogy kedveld Hannah-t. Azt akarják, hogy élvezze a nyomorúságát.
Fordítva, Keresi szerelmi levélnek érzi Patricket, annak központi karakterét. Patrick lehet Hannah testvére; szinte megvetendő jellemvonásaival osztozik: önközpontúságában, feledékenységében, a perspektíva szélsőséges hiányában (minden tulajdonságban Carrie Bradshaw is osztozik). De Keresi azt akarja, hogy közönsége Patrick számára gyökerezzen. Azt akarják, hogy rendkívüli naivitása kedvesnek olvasson, obszcén öntudatának hiánya pedig szerethetővé váljon. Patrick, akinek jól fizetett munkája van a videojátékok tervezésében, aki olyan kényelmes életet folytat, amely lehetővé teszi számára, hogy szobatársa kiköltözése után is megengedhesse magának a lakását, akinek szülei még mindig együtt vannak, és elfogadják azt a tényt, hogy ő meleg, sajnálta szörnyű gyermekkorát egy nemrégiben készült rész. Amikor Doris - akit tökéletesen játszik Lauren Weedman, és a show azon kevés szereplője egyike, aki nem fél Patrickot marhaságára hívni - ellenkezik vele tulajdonképpen szörnyű gyermekkor, Patrick rosszkedvűen elismeri, hogy talán egy kicsit rosszabb volt.
A komédia pillanatai Keresi könnyed kettős elbűvölésből és kacagásokból fakadnak, nem pedig a központi karakter abszurditásából. A műsor komolyan veszi Patrickot. Azt akarja, hogy Patrick megtalálja a boldogságot, és feltételezi, hogy nézői követni fogják a példáját. Elsöprõen hatékony második évadjában a mûsor sikeresen elindította az Agustín, az elsõ évad legkellemesebb karakterének jelentõs átalakítását, és feltárta Dom és Doris együttfüggõ, egészségtelen, de végül kedves kapcsolatát. De úgy tűnik, még mindig nem tud mit kezdeni Patrickkal.
A show azt a terhet is terheli, hogy Patrick az egyetlen meleg főszereplő a televízióban. A melegség közhelyes ábrázolásainak elkerülése érdekében - a furcsa királynő, a ribanc pártfiú - a bemutató ehelyett, feltehetően azzal a céllal, hogy komplexebbé és valóságosabbá tegye, egy olyan karaktert hozott létre, amelynek a hiányzó tulajdonságai nagyon hiányoztak. Ha az előadás valószínűtlenségébe hajlott (az út Lányok Hannah-val), ahelyett, hogy valamiféle aranyborjává emelnénk, hogy imádjuk, Keresi érdekesebb, vonzóbb műsor lehet. Ehelyett az írók azt feltételezik, hogy a nézők ugyanolyan melegen érzik magukat, mint Patrick iránt, anélkül, hogy sok erőfeszítést fordítanának a melegség érzéseinek kivívására.
meghan Mccain a kilátás
És akkor ott van Összetartozás , a vasárnap esti összeállítás legújabb műsora és főhőse, Brett. Attól a pillanattól kezdve, hogy találkozunk Brett-tel, az elégedetlensége sugárzik. Úgy érzi, hogy csapdába esett a házasságában, nem teljesítette a munkáját, és bizonytalan abban, hogyan lett ilyen boldogtalan. Az évad nagy részét azzal tölti, hogy elkerüli a szexet a feleségével, pörkölt a kényelmes hangtervezési munkájában, és vigaszt keres az erdőben megismert hipiben (Mary Steenburgen Linda). Noha ez a karakter kétségtelenül létezik a való életben, a televízió frusztráló, nem kielégítő nézési élményt nyújt.
Ami nem azt jelenti Összetartozás maga teljesen nem kielégítő. Melanie Lynskey mélyreható előadásban fordul Michelle-ként, Brett feleségeként, aki valamilyen oknál fogva kétségbeesetten kötődik ahhoz, hogy ragaszkodjon hozzá, még akkor is, amikor egy karizmatikus helyi politikus elcsábítja. Amanda Peet és Steve Zissis pedig kerekíti a szereplőket, átitatva karaktereiket, elveszett harmincéveseket, amelyeket egyszerűen karikatúrákként lehet játszani, valódi melegen és szívvel. De Brett középosztálybeli, fehér hím rosszulléte nagyot rajzol a bemutatón.
Nem várható, hogy egyetlen televíziós műsor is egy egész közösséget képviselne - huszonvalahány lány Brooklynban, meleg srácok San Franciscóban, Gen-X házasok Los Angelesben - és ezek közül egyik sem állítja azt. És minden bizonnyal vitatható, hogy a boldog, elégedett karakterek nem tesznek érdekes televíziót (bár a Netflixé A törhetetlen Kimmy Schmidt kényszerítő cáfolatul szolgál ennek az érvnek). De az HBO jelenlegi kínálatának számbavétele során nehéz figyelmen kívül hagyni azt a tényt, hogy ezek a karakterek túlnyomóan homogének: középosztálybeli, boldogtalanok és fehérek.
A fehérség legalábbis a hálózat tudatában van és megkísérli kezelni. A múlt hónapban bejelentették a HBOAccess író ösztöndíj változatos - ebben az esetben a sokféleséget - azokként definiálják, akik azonosítják: ázsiai csendes-óceáni térség, szubkontinens ázsiai, afro-amerikai, spanyol, indián, közel-keleti és / vagy női írók, hogy új anyagot dolgozzanak ki a hálózat számára. Érdekes lesz megnézni, mit hoz ez a kezdeményezés, ha van ilyen.
az éjszakai ház film
Talán új programozást fog eredményezni, amely változatosabb, de mégis túlnyomórészt boldogtalan főszereplőket tartalmaz. Talán ezt akarja a hálózat. Talán ez az közönség akar. Talán a nyomor valójában szereti a társaságot, még az állítólagos vígjátékok esetében is. Lehet, hogy a televíziós drámában az antihős elsöprő sikere arra késztetett bennünket, hogy könnyebb viteldíjainkban hasonló karakterekre számítsunk.
De a hátralépés és a tágabb televíziós táj megnézése kissé ígéretesebb és minden bizonnyal sokszínűbb képet nyújt számunkra. ABC-k Feketés , azon kevés új hálózati vígjátékok egyike, amelyek nemcsak túlélik az esést, hanem szélesebb közönséget is találnak, egy boldog, sikeres afro-amerikai családot mutat be, amely éles humorral foglalkozik a faj és a család körüli kérdésekkel. CW-k Jane, a Szűz , amelynek sztárja, Gina Rodriguez Golden Globe-ot vitt haza a legjobb színésznő számára egy musicalben vagy vígjátékban, tiszta, eskapista szórakozás. És az Amazoné Átlátszó , a listán szereplő műsor többnyire valószínűleg otthon érzi magát valahol, mint az HBO, Maura, egy nagyon boldog transz nő, végül a játék végén, elfogadva valódi énjét. Gyermekei nyomorúságosak, biztosak, de Moira új, hitelesebb énjének örömteli feltárása a motor, amely ezt a sokat dicsért műsort vezeti.
A televízió legutóbbi aranykorának bevezetésében élenjáró hálózat számára az HBO borzasztóan és myopikusan képletesnek tűnik a jelenlegi félórás műsorában, amely a fehér, húsz-harminc körüli, közép-felső-felső programokat kínálja. középosztálybeli közönség, amelyet műsorai mutatnak be. Talán egy olyan korszakban, amelyben az anti-hős, mint jellemleírás, gyakran összetévesztik a komplexummal, legalábbis ami az HBO-t illeti, megvetendő az új szimpatikus és visszataszító az új relatíve.
Brett Barbour Brooklynban élő író, aki hajlamos a túlzott figyelemre.
Tetszik, amit látsz? Kövesse a Döntőt Facebook és Twitter csatlakozni a beszélgetéshez, és iratkozzon fel e-mailes hírlevelünkre hogy elsőként értesülj a filmek és a tévéhírek streamingjéről!
Fotók: Everett Gyűjtemény