A ragadósság a DNS-ben van Karácsony , egy ünnep, amelyet nagyrészt a 40-es évek kukoricagombóc érzelme és az 50-es évek rózsás arcú idealizmusa kódol: hímzett mellények, pufi hóruhák, alumíniumfák, betlehemek, újdonságdalok, Ez egy csodálatos élet , elektromos lámpák, tündék a polcokon. Ennek tudatos kacsintással való felkarolása az ünnepi szórakozás részévé vált, a csúnya pulóverpartik mára olyan gyakoriak, hogy alig olvashatók ironikusan. A legújabb trendi darab a New York Times A „Karácsonyi giccs, nincs már tele forró levegővel” címmel a „fújóformájú” dekorációk újjáéledését elemzi, azokat az üreges műanyag figurákat, amelyek a ’70-es években elbűvölően rosszízűen világították meg a gyepet. Egy lelkes ember így emlékszik vissza: „Amikor Északnyugat-Indiana államban nőttem fel, apám és anyám elvitték a nővéreimet és engem, és szilveszterkor körbejártak, és nézték a karácsonyi fényeket. Az egyik gyepen egy Mikulás volt kilenc rénszarvassal, és úgy tűnt, repülnek. Ez volt a legvarázslatosabb dolog. Emlékszem, arra gondoltam: Ha elég idős leszek ahhoz, hogy házam legyen, szeretnék egy Mikulást és kilenc repülő rénszarvast.
kollázs lányok először
Egy maroknyi rénszarvas ugrál át a hótakarós tisztáson Pee-Wee Herman otthona előtt az 1988-as év bevezetőjében A Pee-Wee’s Playhouse karácsonyi különlegessége . A jövő által létrehozott stop-motion sorozatban Karácsonyi lidércnyomás Joel Fletcher animátor, látjuk a Playhouse miniatűr külsejét kilencig fagyosban, cukorka vesszőkkel, hatalmas J-O-Y betűkkel és elegendő lámpával, hogy az űrből is látható legyen; az amúgy is kaotikus, különböző méretű és össze nem illő színű falakból látszólag összedobott épületet a karácsonyi hangulat teszi még ragyogóbbá. Méltó köszöntés ez egy igazán különleges különlegességnek, a szezonális műsorok ritka példányának, amely a csípős ünnepi esztétikát céltudatosabb táborként öleli fel, átitatva a popkultúra történetével és furcsa szubkultúrákkal, amelyek láthatóak – azok számára, akik tudják, hogy nézzenek rá – közvetlenül a hívogató felülete a nagyszívű gyerekkomolyságnak. Izgalmas férfi-gyerekként Pee-Wee, a komikus zseni, Paul Reubens arról volt híres, hogy soha nem ejtette el a cuccot, és mindenkit beengedett a karácsonyi tréfába, túlzott talmi fantáziájával.
Azon kevés karakterek egyike, akiket csupa nagybetűvel hallani beszédben, Pee-Wee az ünnep alatt „KARÁCSONY” felkiáltással csenget. összetéveszthetetlen orrcsikogásával, ahogy a Marine kórus (amelyet az UCLA férfikórus játszik játékosan) egy zenei számot ad ki Broadwayhez méltó koreográfiával kiegészítve. Ezután a kamerához közeledik, mellette pár dívaénekes, akik úgy néznek ki, mint a Supremes, és átböki az ujját a negyedik falon, és megkérdezi: „A nevem Pee-Wee, mi a tiéd?” Néhány másodperc leforgása alatt kirakja az olyan jelzőket, mint a Mikulás, aki kiüríti az ajándéktáskáját: a tartalék övök a meleg ikont, Diana Rosst idézik, a ropogós egyenruhás kórusfiúk úgy néznek ki, mintha egy softcore pornóból lennének ki, és Pee-Wee üdvözlő bólogat. Bette Midler halhatatlan előadásához cigány . Nézők a gyakorisága Reubens és társtervező, John Paragon minden vendég megérkezik a szöveg alatti szöveggel, valamint a becsomagolt gyümölcstortával, amelyet végül egy ihletett futótréfa csúcspontjaként használnak fel a Játszóház teljes gyümölcstortából álló szárnyának megépítésére. Az építtető vállalkozók természetesen a Village People-re hasonlítanak.
Egy nem bölcsebb gyerek számára azonban a program bevezető leckeként működik a múlt furcsa homályainak értékeléséhez. Részben ez kezdettől fogva szándékos volt, az egykori strandtakaró-matiné bálványok, Frankie Avalon és Annette Funicello jelenléte Pee-Wee rabszolga kártyakészítőiként, akik játékosan tisztelegtek a 60-as évek híressége előtt. De a jelenből nézve mindenkinek van valami nem sequitur tulajdonsága, a spanyol cuchi-cuchi gitárostól, Charotól a kiöregedett társasági figuráig, Gábor Zsa Zsaig – „Pe-Wee, dahling!” - a Del Rubio Hármasok szűkösen dörmögő geriátriáinak. És ha a gyerekek felismerik Oprah-t, akkor biztos, hogy nem emlékeznek rá, mint nappali beszélő személyiségre, aki maximális magasságig lakkozott hajjal. (A metatextuális móka további rétege érdekében Pee-Wee leereszkedően lesújtja a nőt, aki ma már leginkább arról az egyszerű tényről ismert, hogy ő a Föld egyik leghatalmasabb embere.) Az, hogy mindezt a hálózati tévében főműsoridőben játsszák, önmagában is győzelmet jelent, Reubens valószínűtlen népszerűsége úgy hozza közelebb a mainstreamet az ezoterikus peremekhez, mintha lasszóval járná a holdat.
Ez a mindenevő kíváncsiság minden furcsa és retró iránt a művészi formátumok vad tárházára is kiterjed a korabeli, vagy azótai, stílusilag legváltozatosabb gyerekműsorok egyikében, korszakokat és médiumokat keverve a Lego képzeletbeli foglalkozás örömteli feladásával. . A Clocky és Chairy nevű, beszélő élettelen objektumok csoportjával maga a Playhouse akár egy élőszereplős Looney Tune is lehetne, de az animáció változatos textúrái iránt is mélyebb a szeretet. Pee-Wee és Magic Johnson belép a Magic Screen-re, amely egy nyers chroma key dimenzió, amelyet egy morgó, kézzel rajzolt jeti jár. Kóstolunk néhány primo Claymation-t egy szegmensben, amelyben az érmeszemű Penny lány szerepel, és a hagyományos stop-motion, hogy bejelentkezzenek a Pee-Wee falában élő apró dinoszauruszokkal, miközben Hanukát ünneplik. A rajzfilmek királya (nem más, mint William Marshall, Blacula a testben) eljátssza az 1936-os „Christmas Comes But Once a Year” című rövidfilmet, amely a Paramount rövid életű, de befolyásos Disney-versenytársa, a Fleischer Studios produkciója. egy újabb tisztelgés a szórakoztatás kultikus kedvence is-rans előtt.
A karácsonyi különleges hagyományokhoz híven a cselekmény leglazább megjelenése köti össze a cameók sorozatát, ami Pee-Wee-nk lelkiismereti válságába torkollik. Az epizód elején olyan hosszú kívánságlistát állított össze, hogy az majdnem rövidre zárja a szeretett robot Conkyt; Az utolsó jelenetben a Mikulás maga is beugrik, hogy elmondja Pee-Wee-nek, hogy minden zsákmányát fel kell adnia, ha azt akarja, hogy a világ gyermekei megkapják a sajátjukat. Némi bökdöséssel helyesen cselekszik, mint mindig. Még ha időnként hajlamos is az önzésre, a rosszkedvre vagy más gyerekes hibákra, Pee-Wee aranyszíve van, és a legnagyobb örömét leli abban, hogy barátokat szerez és megnevetteti őket. Abban a tekintetben, ahogyan a tábor lényege a nem divatos kulturális tárgyak iránti őszinte vonzalomtól függ, nem pedig azok gúnyolódásától, úgy ez a sorozat is a baráti jóindulatot ápolja az ijesztő idézetek alatt.
A karácsony Reubens etikájának és érdeklődésének legboldogabb találkozását hozza létre, szédületes, kuncogó, gyere-ahogy vagy-felverődését minden decemberi szezonban a műselyem-bársony fajta csillogó elegancián keresztül vezeti át. A benne rejlő kis csoda az, ahogyan az összetett fogalmakat – irónia, tábor, furcsaság – emészthetővé teszi egy intuitív, fiatalabb közönség számára, amelyre egy műsor szólítja meg őket a saját szintjén, miközben a saját hullámhosszán marad. A könyvtárak által szervezett húzós történetórák körüli közelmúltbeli hisztéria a homofóbia felfutására utal, amely a meleg felnőttek és a fiatalok közötti bármilyen asszociációt pedofíliának bélyegzi. Ugyanaz a reakciós áramlat, amelynél Reubenst letartóztatták, és a kulturális háború mártírjává tették. 90-es évek és 2000-es évek eleje. Karácsonyi különlegességével megmutatta, hogy semmi baljós nincs abban a vágyban, hogy a fiataloknak alternatívát kínáljanak a szűkszavú normalitás helyett. A nevetés és a minden mástól eltérő humorérzék a legnagyobb ajándék az összes közül, még akkor is, és különösen azelőtt, hogy megvan a szókincsünk ahhoz, hogy ezt a megkülönböztetést szavakba öntsük.
Charles Bramesco ( @a résbe ) Brooklynban élő film- és televíziókritikus. A h-townhome mellett a New York Times, a Guardian, a Rolling Stone, a Vanity Fair, a Newsweek, a Nylon, a Vulture, a The A.V. Club, Vox és még sok más félig jó hírű kiadvány. Kedvenc filmje a Boogie Nights.