Adatfolyam:
Pánikszoba
Néhány film időt szán az árnyalt jellemzésekre, az összetett témákra és a beállítások sokaságára. Egyes filmek eltekintenek ettől, és csak egy dolgot csinálnak jól. Ez utóbbit példázza David Fincher 2002. évi thrillere Pánikszoba , egy rémisztő, csupasz csontokkal teli dráma egy palackban, amely egy pillanatot sem pazarol a premissza megvalósításában.
A kezdő felvételektől kezdve, amikor egy baljós pontszám a New York-i városkép felvételeit játssza, a film csöpög a szeptember 11-i utáni rettegés légköréből - de úgy kezdődik, mint annyi New York-i történet: az ingatlanokkal. Meg Altman (Jodie Foster), aki nemrég vált el egy gazdag üzletembertől, otthont keres magának és 11 éves lányának, Sarah-nak (egy fiatal Kristen Stewartnak, aki még évek óta a sztárságtól származik), amikor a városba költözik, hogy részt vegyen Kolumbia.
Ahelyett, hogy szerény, két hálószobás szobát keresnének, valószínűtlen lelet után kutatnak - egy sorház felső részén, amelyet nemrégiben tett lehetővé az előző tulajdonos, visszahúzódó finanszírozó halála. Az új ház bejárásának végén bemutatjuk a titulus helyiséget, egy vastag betonfalú erődöt, kémlelő boltozatajtóval és biztonsági kamerák bankjával. Hasznos módon az ingatlanközvetítő alkalmi, szellemes említést tesz arról, hogy az örökösök harcolnak a finanszírozó vagyona miatt, és hogy nem találják a pénzének felét. Nyilvánvaló előkép, de ezt a filmet nem érdekli a finomság.
Fincher letörölhetetlen stílusa az egész filmben megtalálható. Az intenzív, csapkodó kameraállások még a legapróbb cselekedeteket is végrehajtják - például egy szemüveg elhelyezését egy éjjeliszekrényre - mély előrevetítéssel. Néhány dolog valójában előrevetíti - például a mobiltelefont ledöntik az asztalról és az ágy alá csúsznak -, de az ominózus stílus mindent érzi mint előrevetíteni. A felvételek drámai módon nagyítanak a kulcslyukakon, a bútorokon, még a kávéfőző fogantyúján is, ahogy a veszély közeledik. Megint nem finom, de rettenetesen hatékony, hogy tizenegyig fokozza a veszély fenyegetését.
Ez a veszély megmutatkozik, amint beköltöznek, három házi betolakodó formájában: egy nem megfelelő legénység, amely a dourból, a vonakodó Burnhamből (Forest Whitaker), az ugráló, összekötő partneréből, Juniorból (Jared Leto) és egy álarcos, csendesen ragyogó harmadik ember, Raoul (Dwight Yoakam kantri énekesnő visszafogott ördögi érzékével játszik). Ezek a férfiak tudják, amit az ingatlanügynök akaratlanul is utalt - hogy hárommillió dollár van elrejtve valahol a házban, és Burnham határozott fenntartásai ellenére sem hagyják, hogy az új bérlők váratlan jelenléte megakadályozza őket abban, hogy megtalálják.
Rövid üldözés következik, amelynek során hamarosan utolérjük a három betolakodó erkölcsi iránytűit. Pillanatok alatt főhőseink végül bezárulnak a Pánikszobába, ahol kiderül, hogy a telefonvonalat nem állították be. Csapdában vannak, nem tudják felhívni, és az a zsákmány, amelyet a rossz fiúk akarnak, ott van velük.
Életem utolsó tizenkét évét ilyen helyiségek építésével töltöttem, hogy távol tartsam a hozzánk hasonló embereket, Burnham szomorúan sajnálja, megalapozva mind a szerepét a tolvaj személyzetben, mind pedig a személyes határait. Nem bántom az embereket. A személyzet agya és szíve egyaránt, de a jobb és a bal kezének kiváltó ujjai vannak.
Alig van olyan vonal vagy lövés a filmben, amely ne állítana új tétet. A fiatal Sarah glükózmonitorjának közeli képe nem csak a karakter részleteire szolgál, hanem egy eszközre, amely ketyegő órát állít a dráma megoldására. Az egyik gazember egyértelműen kijelenti, hogy nem léphetünk be a szobába, ha meghaltak, nekik is beállít egy időzítőt. A korai próbálkozások kudarcba fulladnak, és a gunok csak őrültebbek, amikor küzdenek - ez Otthon egyedül , David Fincher stílusban.
Feszültségek gyulladnak fel a legénység között - Leto Juniorja, akiről hamar kiderült, hogy a néhai volt tulajdonos egyik örökséget kereső ága, kétségbeeséssel csillog, miközben nem is rettenetesen gondosan lefektetett terve lobog. Eközben Burnham becsülete a tolvajok között ütközik Raoul pszichopata fenyegetésével. Ha nem tudnak az acélajtón keresztül karmolni a szobába, akkor szétszakíthatják egymást.
Lehet, hogy ez nem a legkomolyabb filmgyártás, de a meglepően sztárokkal teli stáb ereje mögött éri el szűk céljait. Hány izgalom követelheti e tekintetben három Oscar-díjat (Foster, Leto és Whitaker) és a világ egyik legjobban kereső színésznőjét (Stewart, aki tizenegy éves korában is megmutatja, miért lett belőle sztár )? Fincher, a kétszeres legjobb rendezőjelölt maga is ugyanolyan elektromos homályba burkolja előadásaikat, mint a filmek Se7en és Harcosok klubja hatalmas slágerek.
Anélkül, hogy elrontanám az akciódús, fehér csuklós következtetést ennek a szorosan összeszedett történetnek, elmondhatom: nem sok hátteret találunk meg. Ezeket a karaktereket nem ismerjük meg mélyebb szinten, és nem fedezünk fel nagyobb témákat sem. Minden Pánikszoba azt kéri tőled, hogy a körmödet ássd be a kanapé kartámaszába, amelyen ülsz.
Scott Hines építész, blogger és internethasználó, aki Kentucky államban, Louisville-ben él feleségével, két kisgyermekével és egy kicsi, hangos kutyával.
Hol kell patakozni Pánikszoba