A fülledt texasi éjfélkor agyonpumpáló olajtörővel háttérvilágítással egy fiatal pár szangvinikus, testi közösséget folytat: a gyönyörű, szerelmes cowboy Caleb (Adrian Pasdar), térden állva a kemény agyagban, vénából iszik. Lissome Mae (Jenny Wright) kinyílt a saját csuklójában. Egy lüktető Tangerine Dream dal szerezte, ez a pillanat szeretni a halált nagy, wagneri értelemben: a kommunió aktusa, amely szerelmi aktusként metaforikussá vált, és a halottak elfogyasztásában, az örök életre való törekvésben valósult meg. Ez evangélium, kaphatok egy halleluját?
Mae egy vámpír – a szó szoros értelmében a legfiatalabb, de csak a második legfiatalabb a nomád vámpírok egy csapatának megjelenése, amely egy átalakított Winnebego-ban halad át Délen, ablakait alufóliával borítva, hogy legyőzze a nap nekrotizáló fényét. Az első éjszakai vonakodó udvarlás korai szakaszában elmondja Calebnek, ha meglát egy bizonyos csillagot, és tudja, hogy a lány még életben lesz, amikor az abban a pillanatban távozó fény néhány évezred múlva megérkezik a Földre. Caleb nem ért eléggé a költészethez ahhoz, hogy megértse, nem szaval. Sötét közelében , Kathryn Bigelow második filmje, elégia a megélhetésről, a függőségről, a betegségekről, a gyökértelenségről és a kétségbeesésről egy olyan Amerikán kívül, amely nem tűri el ezeket a bűnöket.
új évad elveszett az űrben
Bigelow és írótársa, Eric Red vámpírjai kétségtelenül ragadozók, de ahelyett, hogy egy bukott európai állam rothadó arisztokratái, tagjaik közé tartoznak még:
- JESSE HOOKER: Egy borongós példány, aki a polgárháború rossz oldaláért harcolt (Lance Henriksen)
- HOMÉROSZ: Egy szörnyeteg egy gyermek testében (Joshua John Miller)
- DIAMONDBACK: Önzően Homéroszt fordította, mert azt akarta, hogy valaki egy örökkévalóságig hozzábújjon (Jenette Goldstein)
- ÉSZAKI: Egy pszichopata, aki valahogy kiakad a halál és pusztítás vámpírügyén (Bill Paxton)
Olyan értelemben egy családot alkotnak, hogy a családok olykor olyan elvetettekből épülnek fel, akik valamilyen célt találnak a hasonlóan elveszettek kényelmében. De mindig van több kihagyás. Mae megfordult, mert Homer magányos volt, de bármennyi idős is belülről, kívülről Homer csak egy takonyorrú kis kölyök. Mae jobban érdeklődik Caleb iránt. Caleb gyönyörű. Látja, amint meglátja őt a fagylaltozó mellett egy csendes éjszaka egyik lélegzetelállító pillanatában, amikor még fiatal vagy, de alig, és a haverjaiddal lógsz, keményen viselkedsz egymással. Egyik barátja látja először, és azt mondja, hogy biztosan álmodik. Caleb azt mondja neki, hogy tovább álmodhat, és elmegy dolgozni. Mivel Caleb maga csak egy gyerek, a legjobb, amit tehet, ha elviszi a lovához, de a lova természetesen nem nagyon szereti Mae-t. A következő legjobb dolog, ami eszébe jut, az, hogy megtagadja Mae hazavitelét, amíg meg nem csókolja. Kihágásáért ad neki egy falatot.
Sötét közelében Az egyik legfontosabb film, amely életem sorsdöntő nyarán történt fejlődésem során: 1989. Tizenhat éves voltam. Természetesen 1987-ben jelent meg, de a VHS fort/da fétis tárgyakat csinált a filmekből. Egy hurkon néztem meg vele Miracle Mile és Heathers : egy három kép, amit most látok, ami valamiféle tervrajzot vagy csontvázat alkotott annak érdekében, ahogyan kezelem a magány, az önutálat és a távolságtartás érzését. Kivilágítottak egy utat, amely a verbális gimnasztikát a csípőt, a bőrt és a furcsák társaságát tette uralkodóvá, és a nagyromantikus elképzelések uralma alá került a drámai módon megélt élet előfeltétele. Vége a következmények keresésének és az elkötelezettségnek. biztos láttam Sötét közelében százszor abban az évben – legalábbis ez vagy valamelyik nővére mindig háromszoros hurokban játszott a háttérben.
Fotó: HBO Films
Azóta pár tucatszor láttam több formátumban, köztük egyszer egy leromlott és értékes 35 mm-es nyomat privát vetítésén. Amikor rátaláltam egy régi zenegépre a Craigslisten, és helyreállítottam, igyekeztem betölteni a film központi honkytonk-mészárlása során lejátszott számokkal: John Parr Naughty Naughty, The Cramps a Fever ikonikus borítója, George Strait The Cowboy Rides Away című száma. . Soha nem gondoltam volna, mennyire valószínűtlen ez a felállás egy juke számára egy olyan helységben, ahol a banda egy pincérnőn, egy csaposon (Mr. Pigknuckle-nek) és egy pár szerencsétlen pooljátékoson keresztül lázong – és soha nem sikerült megtalálnom Jools Holland játékát. Morze-kód a 45-ön (nyomták valaha?) – ugyanakkor 1989-ben megtaláltam a belső életem útitervét, és az ehhez hasonló filmeken keresztül is. Mondj bármit , a módok, ahogyan a zene elmondhatja azt, amit nem mondhattam ki – és a visszaút a zenéről szóló íráson keresztül, hogy végre pontosan kifejezhessem, mi a bajom.
hány óra a dallasi focimeccs
A banda nem boldog, hogy Mae megfordította Calebet, ahelyett, hogy megette volna. Az etetésre szánt extra száj megterheli mindannyiukat, akik bármennyire felfegyverzettek és gonoszak is, kézről-szájra törődnek a felfedezéssel és a pusztítással egy olyan világban, ahol a zsetonok határozottan egymásra halmozódnak. Az ok, amiért nincs sok vámpíros western, magától értetődő. De Caleb egészen addig nem lesz köztük, amíg áldozatot nem szed – Mae elszívása most már nem tud szilárd ételeket enni. Amikor Caleb megpróbál hazaszaladni, hogy összegyűjtse a kellő árat egy buszútra a texasi sík területen, egy civil ruhás rendőr (Troy Evans) megkérdezi Calebtől, hogy milyen drogos – végül azon tűnődik, hogy beteg-e, és fizeti a többit. maga a viteldíj. 1987 az AIDS-járvány szíve és Nancy Reagan Just Say No War on Drugs című művének csúcspontja az Egyesült Államokban – azt hiszem, ez nem véletlen, és David Cronenberg. A légy (1986) egy éven belül jelennek meg egymás után. A horrorfilmek mindig is a legjobbak voltak, és először is az a zord kötelesség, hogy elmondják, mitől fél a legjobban egy társadalom. Megpróbál most visszafutni fogvatartóihoz, mielőtt felkel a nap – Mae repülésének tükre a film elején, miután Caleb sikertelen csábítást/sikeres támadást indított ellene. Most megtapasztalhatja azt a félelmet, amit neki adott. Aztán Mae megeteti. Van itt egy szöveg arról, hogy egy női filmes hogyan foglalkozik egy kapcsolattal, amely megtévesztésben és visszaélésben kezdődött, és veszélyes társfüggőségben folytatódik. Ezek az emberek mind elvesztek. Senki sem a legjobb énje, ha fél és egyedül van.
Sötét közelében az 1980-as évek alapvető, lényegi filmje, amely stílusban ég, és lángokban áll a kor paranoiájában és végzetében. Az előző évtized filmjei az ingujjukon viselték nihilizmusukat; a '80-as évek filmjei hatalmas akció-extravagánsként festenek, ahol a dzsungelben vívnak háborúkat láthatatlan ellenségek ellen, hogy újra elveszítsenek; egy város privatizált rendőri alakulata abszurd módon militarizált embertelen nekromantává válik; Az időutazás lehetővé teszi, hogy rájöjj, hogy apád egy perverz, anyád egy succubus, és az autódat gyantázó srác megpróbálta megerőszakolni egy alkalommal a bálban. Vagy az Sötét közelében , egy szelet Americana, amelyet a nemkívánatos és elhagyatott emberek letartóztatott galériája népesít be, Larping elvesztette és leértékelte az olyan kulturális pillanatokat, mint a Konföderáció, a rocksztár álma, egy nukleáris család hazugsága az atommag utáni korban.
Sötét közelében nem nagyszerű, mert szervezőelvvel hadban álló lázadókról szól; ez egy mestermű arról, hogy az amerikai kultúrában a lázadók fetisizálása hogyan vezet oda, hogy ezek a szánalmas ghoulok maguktól halnak meg a holtágakban, csak ők kísértik többé. Aztán leégetik az egészet kedvetlen, irányítatlan, mértéktelen dühük miatt. Utoljára azt látjuk Jessie-ről és Diamondbackről, hogy elfogadják a sorsukat, és lángoló kezeket ragadnak, mint a halálra ítélt Harry és Julie. Miracle Mile , vagy a gyilkos, Veronica, aki cigarettára gyújt az elpusztult középiskolai tégelye előtt Heathers . A '80-as években átadtuk magunkat a feledésnek. Mint a kambodzsaiak az ugyanabban az évben készült Spalding Gray filmben Úszás Kambodzsába , intve az amerikaiaknak, akik halálra hagyták őket. Viszontlátásra. Viszontlátásra. Sötét közelében esszé a nyomorult nemzeti kamaszkorunkról, a folyamatos bolondságunkról, a fenséges tragédiáig megvilágított operai utunkról, ahol megélhetjük a fiatalon haldokló rock and roll álmát, de mit ér, ha nem hagyhatsz magad mögött egy gyönyörű holttestet?
Walter Chaw a film vezető kritikusa filmfreakcentral.net . Walter Hill filmjeiről szóló könyve James Ellroy bevezetőjével 2020-ban jelenik meg. Az 1988-as CSODA MÉRFIA című filmhez készült monográfiája már elérhető.