Hatvan évvel Ernest Hemingway öngyilkossági halála után az amerikai irodalmi ikonról szóló közhelyeket továbbra is könnyű feldúlni. Hemingway, a regények szerzője, többek között A nap is felkel , Búcsú a fegyverektől , és Akiért a harang szól , művelte és gondozta azokat a közhelyeket, amelyek a hadiszolgálatáról, a vadászat és a halászat képességeiről, valamint a számtalan nővel fennálló kapcsolatokról szóltak, felhasználva őket egy hipermaszkulin kép kialakítására, amely munkája közéleti megértésében megmaradt.
Mindazok a macsó testhelyzetek, amelyeket a saját hatására eltúlzott, és amelyeket a világ örömmel tett meg, azt hiszem, ez egyfajta védőálarc volt számára, Ken Burns, a dokumentumfilm Lynn Novick társrendezője Hemingway - mondta a Döntőnek.
Legutóbbi együttműködésük során, amelyet 25 évvel ezelőtt kezdtek feltárni, és amelynek teljesítése hat és fél évet vett igénybe, Burns és Novick azon dolgoztak, hogy lehámozzák a gyalázat és a mitológia ezen rétegeit, hogy feltárják Hemingway szorongásait, sérülékenységeit és kételyeit. A társrendezők külön telefonos interjúkban beszéltek rel három részből álló, hat órás sorozatukról Hemingway, most a PBS-en és a PBS dokumentumfilmek Prime Video Channel .
DÖNTŐ: Van egy első emléked Hemingway munkájának felfedezéséről?
yellowstone nézési módok
Ken Burns: Nem vagyok biztos benne, hogy eljutnék-e olyan messzire, hogy személyes szempontból fontos lennék, de bizonyára emlékszem egy 14 vagy 15 éves gyerekre, aki elolvasta a Gyilkosokat, és csak elkábult, mert így volt félelmetes és megdöbbentő, és a nyelv nehéz volt, mégsem történt semmi. Mindez kimondatlan dolgokról szólt, amelyek történni fognak, és ez egy másfajta történetmesélés volt. Természetesen később a középiskolában olvasnom kellett Az öreg halász és a tenger , majd utolérte a többi regény nagy részét. És már a 80-as évek elején rájöttem, hogy a Hemingway-t tennénk témaként, és megtaláltam a jövőbeni projektek jegyzetét, A polgár háború megtörtént: csinálni Baseball , azután Hemingway . És más dolgok is akadtak, de Lynn 1989-ben visszatért, és a ’90 -es évek közepén újra előhozta.
Mindig fontos volt, és azt hiszem, mindig tudtam, hogy létezik róla ez a hatalmas, és bizonyos szempontból korlátozó mitológia, amely köztünk és annak valójában közöttünk lehet. Annak ellenére, hogy a mitológia elemei, a nélkülözhetetlen elemek igazak voltak: természettudós, mélytengeri halász, nagyvadász, verekedős, városias ember, szerető . Mindazok a macsó testhelyzetek, amelyeket a saját hatására eltúlzott és amelyeket a világ örömmel tett, azt hiszem, ez egyfajta védőálarc volt számára a sérülés, az öngyilkosság és az őrület szorongásai, amelyek a családjában futottak, arról, hogy Ágnes nővér elutasította, a PTSD-ről, mindenről. Azt hiszem, sokkal érdekesebb kiszolgáltatottságot és empátiát rejtett, amely elárulja azt a macsó nőgyűlölő dolgot. Ő ezek a dolgok, és ugyanakkor rendkívül figyelő és objektív tud lenni benne, amennyire csak lehet, olyan történetekben, mint a Hills Like White Elephants és az Up Michiganben, ahol valóban felveszi a nő perspektíváját, hogy [ regényíró és Hemingway interjúalany] Edna O’Brien öröme, és valójában lényegében azt a képet kritizálja, amelyre a közönség szemében vált vagy válna.
Lynn Novick: Hemingway-vel a középiskolai olvasás során találkoztam először Az öreg halász és a tenger , amit nagyon unalmasnak tartottam. Csak egyáltalán nem kaptam meg. … Semmi sem történt ezzel az öreg sráccal és a hajóval. Nagyon nem értékeltem ennek a történetnek a hatalmát 12 vagy 13 éves koromban. És nem vettem fel más Hemingway-t középiskoláig, és megvoltunk A nap is felkel 11. osztályos angol osztályomban és élénken emlékszem rá. Sok akadémiai karrier könyvemet, amit olvastam, nem emlékszem olyan jól, de erre emlékszem. Azt hiszem, ez volt a történet ereje, az elbeszélés módja, a miliő, amelyben játszódott le, a szereplők csak olyan élénken ugrottak le az oldalról. És az a fajta rejtély is körülötte. Olyan idegen volt számomra, a világban, amelyben voltak, azokról a dolgokról, amelyeken gondolkodtak, amit tettek. Nagyon egzotikus volt az egész, ahogy Edna O’Brien mondja a filmben. És engem is nagyon megdöbbentett az antiszemitizmus, és nem is nagyon tudtam, mit kezdjek ezzel. A dolgok egész bonyolult keveréke volt. De főleg imádom a könyvet, és ennek eredményeként kissé elbűvöltem őt Hemingway-ben.
[Ami inspirálta a 25 évvel ezelőtti dokumentumfilmet] az volt, hogy véletlenszerűen utaztam Key Westbe, nem pedig különösebben Hemingway-vel, csak a 30-as évek elején mentem oda nyaralni, és a házába mentem, és megnéztem a dolgozószobát: az út rendezték, írógépet és könyveit. Tudom, hogy sok más műtárgy van, amelyek más helyeken vannak, de ott állnak, ahol állt, éreztem valamiféle jelenlétet, kapcsolatot vagy epifániát. Gondolatom mögött Ken Burns-szel és Geoff Warddal dolgoztam akkoriban Baseball sorozat, tudom, hogy együttesen ikonikus amerikai témákat kerestünk felfedezésre, és 1993-ban vagy 1994-ben Hemingway biztosan megfelelt ennek a számlának. De számomra egy művész életének feltárása volt olyan nagy hatással, aki ezt az életnél hatalmasabb életet vezette, és létrehozott néhány kitörölhetetlen műalkotást: Hogyan illik ez mind össze? Azt, ahogy elmosta a határokat a személyes élete és a megtapasztalt dolgok között, és amit beletett a fikciójába, nagyon érdekesnek találtam. Tehát tudtam, hogy ha megküzdünk vele, valami nagyobb dolgot fogunk felfedezni, mint egyszerűen egy ember életét.
Volt valami a dokumentumfilm készítése közben, amely összekattintott valamit az amerikai történelemről, a 20. századról, arról, hogy mit élt át?
Lynn Novick: Csak egy dolgot nehéz kiválasztani. Azt mondanám, hogy az első világháború számomra kissé homályos. Soha nem tanultam igazán az iskolában. … Ez egy amerikai esemény, de a legnagyobb hatás Európában érezhető. Amerika része volt a végén, így a költészet, az irodalom, a művészet, valamint az I. világháború kulturális hatása és pszichés hatása számomra csak absztrakció volt, amíg igazán nem dolgoztam ezen a projekten. Annak ellenére, hogy már korábban is tanulmányoztam, a történtek emberi léptékét és emberi költségeit, valamint a történések epikus skáláját, és azt, hogy ez miként támasztotta alá a visszafogottság fogalmát, ahogy Tim O’Brien mondja vietnami filmünkben. Van egy közvetlen vonal Vietnamtól az I. világháborúig bizonyos értelemben a rendszerekbe vetett hit, az idősebbek, az intézmények, a katonaság, a politika iránti hit elvesztése szempontjából, az I. világháború mészárlása miatt. Hemingway szemén keresztül, mind saját tapasztalata, mind azután, ahogyan erről írt, valóban mély volt. Sok más dolog van, de az első világháború mindenképpen kiugrik nekem.
Ami igazán nehéz volt számomra, amikor ezt néztem, az volt, hogy megbékéltem Hemingway-t, mint olyan embert, aki valóban elgondolkodva írt a nőgyűlöletről, aki szintén ilyen nőgyűlölőnek bizonyult. Ezt nehéz volt megérteni és egyensúlyba hozni. Gondolod, hogy tudunk?
Ken Burns: Azt hiszem, ez a dolog, és mindannyiunkra igaz, csak ne írj akkora és felháborítóan, mint Hemingway-vel és másokkal. Látni tudjuk a saját hibáinkat és a saját dolgainkat, és szerintem megoldhatatlan. Nem hiszem, hogy csinálod, ha valaki fekete vagy fehér - Hemingway-vel lehetetlen megbirkózni. Vagy figyelmen kívül kell hagynia az összes elítélendő viselkedést, és valamilyen módon teljes szívvel fel kell iratkoznia a mítoszra, vagy ki kell dobnia őt, és azt javasoltuk, hogy van egy másik hely.
Itt volt ez a macsó srác, akit szintén nagyon érdekelt a nemek közötti folyékonyság, ami 100 évvel korai volt ahhoz, hogy egy kultúra beszélhessen róla. Itt volt egy ember, aki tudott kegyetlen lenni, de hihetetlenül kedves is. Olyan ember, akinek az ajándékai kudarcot vallottak, és aki nagyon jól írt a végéig, ha úgy gondolja Az édenkert vagy Igaz az első fénynél és Mozgatható lakoma fantasztikusak, amit csinálok. Gondolat, olyan csodálatos, és azt hiszem, ez különösen hasznos számunkra ma, amikor egyfajta 1-es és 0-as bináris világban élünk, jóban és rosszban, valamint felületes médiakultúrában, hogy azt mondhassuk: Nézd, el kell tűrnünk egy csomó üzletet, mert ha valami, az írás csak olyan látványos. Megvoltak ezek a Hemingway-beszélgetések, közülük kilenc gyakorlatilag, és valóban nagy látogatottságúak voltak, több ezer ember. Lynn és én, egy moderátor és talán pár ember lennénk a filmben, vagy tudósok, vagy mindkettő, és mindenféle témáról beszélgettünk: gyermekkor, újságírás, hírességek, természet, Florida és Kuba, a tenger, életrajz, nem és identitás, mindezek a dolgok. És ennek az igazán heves vitának a közepén vagyunk - még csak nem is vita, csak egy vita róla -, és nekivágtunk annak a csodálatos második afrikai szafarinak, ahol ő és Mary, mint mondta, mindent kidolgoztak, vagyis Ön légy lányom, mondja neki, és én leszek a fiad. Őszintén beszél olyan dolgokról, amelyekkel, tudják, akkor még az emberek sem tudtak foglalkozni. Annyira érdekesnek tartom. Ez a legbonyolultabb film, azt hiszem, valamilyen módon elkészítettük. A vietnami háború összetettsége van, A polgár háború megvan a maga összetettsége, nehéz filmeket készíteni a zenéről Dzsessz és Country zene , de nagyon érdekes ez az életrajz.
Lynn Novick: Azt hiszem, megértjük, nem vagyok biztos abban, hogy ki tudjuk egyensúlyozni. Ez valahogy szörnyű. ... Bizonyos esetekben nagyon szépen írt arról, hogy mi történik, ha a férfiak így viselkednek a nőkkel szemben, és még arról is, hogy milyen ez a nők számára. Kívülről látta, hogy néz be, vagy el tudja képzelni, milyen érzés lehet, ha a nőt abortuszra kényszerítik, vagy egy nőt arra kényszerítenek, hogy valóban szexeljen valakivel, amikor még nem áll készen erre. De mégis borzalmasan viselkedett.
De az ő idejével is felismerem - ez korántsem mentség -, de igaz, hogy látszólag megérti azt, amit most férfi szempontból mérgező férfiasságnak neveznénk. Vannak olyan történetek más műveiben, amelyeket nem vettünk fel, amelyek ezt még jobban feltárják, és hogy végül milyen tragikus ez a férfi számára is. Tehát sokféle szögből láthatja, de mégis úgy viselkedett, ahogy egy hipermaszkulin ember viselkedne. Ez teljesen elfogadhatatlan, függetlenül attól, hogy milyen időkeretben élsz.
Önök együtt dolgoztak ezeken a dokumentumfilmeken, amelyek az amerikai történelem tág fogalmairól és széles skálájáról szólnak: Baseball , Tilalom . Mi a különbség abban, ha egyetlen emberről készítünk dokumentumfilmet?
Ken Burns: Ez nehéz volt. Először [Lynn Novick] -mal osztottunk rendezői elismerést egy olyan filmről, amely Frank Lloyd Wrightról szól, aki megkapta ezt a hihetetlenül bulvár személyes életet. És vitathatatlanul, akárcsak Hemingway írásban, ő a legnagyobb amerikai építész, és nekünk meg kellett küzdenünk a fajta kellemetlen szempontokkal. Megcsináltuk Mark Twaint, aki Hemingway hőse. Hemingway úgy vélte, hogy az összes amerikai irodalom Huck Finn-rel kezdődik. Egyetértek vele. … Tehát igen, már korábban is foglalkoztunk a bonyolultsággal.
csupa amerikai utolsó epizód
Lynn Novick: Együtt dolgoztunk Frank Lloyd Wright , és valójában vannak párhuzamok és különbségek. Azt hiszem, ez a történet és az élete nemcsak betekintést nyújt az életébe. Élete valami mélyebbet jelent, mind jót, mind rosszat a történelmünkben, a kultúránkban stb. Ebbe belefogva tudod, hogy egy ikonikus amerikai életet fogsz nézni, amely sokat elárul Amerikáról, hadd egyedül az emberi állapot, mert megérintette, élte ezt az amerikai évszázadot. Fiatalon, viszonylag szólva halt meg, de a 20. század legfontosabb eseményei azok az idők, amelyek alatt élt, és azok az események, amelyeknek részese volt és tanúi voltak. Tehát rajta keresztül annyi mindent meg fogunk érteni, ami abban az időszakban történt. Tehát ez egy nagyszerű lehetőség volt a története során, hogy felfedezzük ezt a történelemfoltot, amelyet meg kell értenünk.
Ebbe belemerülve valamennyire tudja, hogy egy ikonikus amerikai életet fog megnézni, amely sokat elárul Amerikáról, nemhogy az emberi állapotról. [Hemingway] megérintette, élte ezt az amerikai évszázadot.
Volt egy darab, amiben olvastam Pala nemrégiben azzal érveltek, hogy Hemingway-nek William Faulknerrel vagy F. Scott Fitzgeralddal összehasonlítva nincs ugyanaz a hatása. Hogy Faulkner formakísérletei nagyobb hatással voltak, és A nagy Gatsby a legnagyobb amerikai regény. Mit mondasz azoknak az embereknek, akik lényegtelennek neveznék Hemingway-t?
Ken Burns: Nem értek egyet. Nem biztos, hogy ezt akarom ellensúlyozni. Ennek a személynek joga van - elolvastam azt a darabot, és arra gondoltam: Ó, ezzel annyira nem értek egyet. Szerintem Fitzgerald nagyszerű, szeretem Faulknert. De senki sem érte el azt a fajta szintet, mint Hemingway. … Minden bizonnyal elhangozhat ilyen formális érvekkel a formális megfontolásokról. Faulkner nehéz. Fitzgerald valahol Hemingway között van, könnyű - ahogy filmünk tudósa, Stephen Cushman mondta, az írás könnyedsége miatt merte megszemélyesíteni az egyszerűséget, amelyet bárki elolvashat. És volt olyan időszak, amikor bárki olvasott volna regényt, Hemingway írta volna. Azok az emberek, akik nem olvastak, Hemingway-regényt olvastak.
Ők hárman három nagy írót képviselnek az amerikai irodalomban, és nem mondom, hogy az egyik fontosabb, mint a másik, de azt hiszem, hogy Hemingway - ennek a történetnek a bonyolultsága, a tragédia mélypontjai, az őt megelőző démonok, az őrület a családban, a PTSD, a kapcsolatok gyanúja, miután az ápoló elhagyta az anyát, az anya bonyolult hozzájárulása és rontása, az apa bonyolult hozzájárulása és rontása. Saját agyrázkódásai, alkoholizmusa, öngyógyítása - ezt egyszerűen nem lehet egy dologban megvásárolni.
legjobb filmek a Netflixen és az Amazonon
Lehet, hogy az emberek kiesnek a divatból, és nem ők tanítják. Lehet, hogy a nőgyűlölet, az antiszemitizmus vagy az n-szó gyakori használata az írásaiban elég ahhoz, hogy elriassza az embereket. Nem vagyok biztos abban, hogy Hemingway még mindig nem olvasottabb, mint Fitzgerald vagy Faulkner - minden bizonnyal Faulkner, aki nehéz és rendkívüli energiát igényel. Fantasztikus, remek. De azt gondolom, hogy az egész amerikai irodalomban átdolgozta a novellát és a regényt, és bizonyos mértékben még a szépirodalmat is, és erre mindenki válaszol. Mindenkinek joga van a vitájához, én csak elolvastam és mentem, Uh uh. Nem értek egyet ezzel.
Lynn Novick: Szerintem ez nem verseny, hogy négy vagy öt író van, és közülük csak az egyik fontos. Szeretem azt gondolni, hogy most - remélhetőleg - és úgy tűnik - így is van egy tágabb nézetünk arról, hogy kit kell elolvasni, kinek a hangját kell meghallgatni és milyen történeteket kell elmesélni, és ez nemcsak a fehér férfiakat jelenti akik bizonyos fokú kiváltsággal rendelkeznek. Most egyfajta elemzést folytatunk e bizonyos, bizonyos fokú kiváltsággal rendelkező fehér férfiak között, akiknek a hangjuk a legfontosabb, és akik megérdemlik, hogy elmondják nekik. Hemingway pedig része volt ennek a beszélgetésnek, mert valóban nagyon törődött az idézet nélküli idézet nélküli panteonban elfoglalt helyével. Nagyon versenyképes volt és elutasító más írókkal szemben - a legkevésbé vonzó tulajdonságai közül. Tehát ebből táplálkozik, ahogy időnként viselkedik. Számomra imádom Fitzgeraldot. Lenyűgöz Fitzgerald és Hemingway kapcsolata. Szeretem Faulknert. Mind érdekes. Nem akarom őket valamiféle rangba állítani magamnak.
Magamért beszélve iráni-amerikai nő vagyok, és Hemingway volt az egyik korai kedvencem. De megértem azt a vágyat, hogy az embereknek olyan szerzőket kell olvasniuk, akiknek a háttere jobban igazodik hozzájuk. Mindnyájan a kánon kibővítéséért. Láttam, honnan ered az érv.
Ken Burns: Filmünkben mindent megtettünk annak érdekében, hogy megmutassuk, mennyire amerikai amerika, nemzetközi vonzereje van. Volt egy interjúnk A vietnami háború egy nő, majd egy tinédzser, aki az akkori Észak-Vietnamból ment javítani a Ho Si Minh-ösvényre, az egyik legveszélyesebb munkára, amit megtehetett, és magával vitte Akiért a harang szól , és úgy érezte, hogy túlélte Hemingway miatt. Tehát mindenhol körül van. És azt hiszem, mindnyájan a kánon kibővítéséért állsz, és ezzel teljesen egyetértek, de nem hiszem, hogy a Slate cikk ezt csinálta volna. Miért csinálták Hemingway-t, amikor két másik fehér srácot is megtehettek volna? Ez nem bővíti a kánont. Ezt akarjuk megtenni. Ezt akarom csinálni. Ezért tartjuk a tűz mellett a lábunkat, és nem bocsátunk meg, nem engedünk el, vagy engedjük meg, hogy megváltják a rossz dolgokért.
Gondolod, hogy Hemingway megváltoztatta a beszédmódot, a traumáról írást?
Ken Burns: Ez egy igazán csodálatos kérdés. ... Érdekesebb, ha rájössz, hogy ez egy olyan személy, akinek összesített tapasztalata nagyon jól ismeri azt a tényt, hogy egyikünk sem távozik innen élve. Amikor olyan novellát készít, mint az Indian Camp, amely minden idők egyik legnagyobb ékszeréhez hasonlít, ezzel a császármetszéssel és a férj öngyilkosságával, valamint tollkéssel történő nyitással és horgászzsinórral történő varrással, és aztán ezt a békés álmodozást a visszaúton, és megkérdezte apját az öngyilkosságról, a férfiakról és a nőkről, valamint ezekről a dolgokról. És akkor biztos benne, hogy nem fog meghalni, ami természetesen azt jelenti, hogy tudja, hogy meg fog halni, de ebben a pillanatban Hemingway azt mondja - mert nincs más pillanat, csak ez a pillanat - távol tarthatjuk a múlt traumáit amelyek megpróbálnak lelassítani minket, a bennünket utolérő démonokat és a jövő szorongásait. Ez a két nem létező idõ fogva tart minket. Csak most van. És ez az ő nagyszerű írása, egzisztenciális.
Később pedig egy Up Michigan nevű történetet ír egy brutális srácról, aki lényegében nemi erőszakkal randevúzik. Nemet mond, ő pedig nem hallgat. Az ő szempontjából. Megpróbálta engesztelni? Olyan tapasztalatból írt, amellyel rendelkezett, és női szempontból látta? Ez csak látványos. Nem hiszem, hogy válaszoltam a kérdésedre. De azt gondolom, hogy hajlandó volt szemügyre venni a halált és a szakadékot, és tette ezt a természeti világban, amelynek élénk és látványos megfigyelője volt. Remek hallgatója volt az emberi természetnek, különös tekintettel arra, hogy a férfiak és a nők hogyan állnak össze, vagy nem.
Lynn Novick: Igen, én… azt hiszem, hogy az I. világháborúra adott válasz és az első világháború traumái egyfajta széttöredezettség, szétválasztás, valamilyen módon a pszichében való elszakadás, és ezt olyan szépen leírja vagy képviseli több műve. Néhány alkotás szerepel a filmünkben, van, amelyik nem, de ... ő maga is megtapasztalta, beszélt emberekkel, kutatta, pszichológiailag megérti, mit élnek át traumát átélt emberek, és ezt ábrázolja. Stílusa tökéletesen megfelel erre. És ez egy olyan téma, amely iránt mindannyian érdeklődnünk és tudatában kell lennünk, mert a trauma mindig fennáll az emberi állapotban. Nem hinném, hogy ezt mondjuk Fitzgeraldtal találná meg, de ez nem számít. Ez más. Lírája és az amerikai társadalom különböző aspektusainak ábrázolása nem a traumára koncentrál. De Hemingway, egyetértek.
Csak azt hiszem, hogy mindegyik - Hemingway, Fitzgerald, Faulkner - mindegyik lenyűgöző, és mindegyikről dokumentumfilmeket készíthetne.
Lynn Novick: Nem akarok senkit levenni a polcról, mert nem egészen érik el az első helyet, bármit is jelent ez. Úgy érzem, hogy ez is csak egy amerikai dolog, tudod. Valamiféle verseny vagy verseny, és először itt kell eljutnia, és a leghosszabb ideig kell maradnia, és elsőnek kell lennie. Úgy gondolom, hogy ez annyira ellentmond annak, amiről a nagy művészetnek vagy a nagy irodalomnak szólnia kell, ami sok perspektíva. És el kell olvasnunk mindet, és sok más írót, hogy valóban teljes képet kapjunk a 20. századi amerikai hangról. Egyikük sem lesz elegendő, nem beszélve James Baldwinról és Toni Morrisonról. Ez egy hosszú lista.
Kíváncsi vagyok, mit gondolsz Hemingway igazság és egy igaz mondat iránti megszállásáról. Annyi tapasztalat, hogy az igazság ezen érzéseihez társult, az erőszakhoz kapcsolódik: háborúhoz, bikaviadalhoz, vadászathoz. Szerinted erőszak nélkül létezett igazság Hemingway számára?
Ken Burns: Igen, ó, igen. Leghatározottabban. Elolvashatja a Nagy Kétszívű folyó első és második részében. Háború van a színpadon kívül, a háború, amelyet Nick Adams elhagyott, és visszatér ehhez, ki nem mondott és leíratlan. Tehát jelen van ott, és abban a jelenetben, amelyet az Indiai táborban írtam le. Hihetetlenül békés dolgok vannak. Szerintem a szerelemről van szó. Szerintem a kérdésed igazságtartalma teljesen helyes. És ugyanolyan szorgalmasan folytatja, mint ő, ha tudja, milyen törékeny. Ha valamilyen módon tudod, milyen hazug vagy. És azt gondolom kezdettől fogva, hogy akkor kezdte el feszegetni a történetet, amikor hazaér a háborúból, és elkezd hüvelykujját a mérlegre tenni, és feleslegesen hozzáadja önéletrajzához. Máris elképesztő dolgot tett. PTSD-t szenvedett. Számomra azt gondolom, hogy azzal az energiával folytatta, amelyet nem a témák miatt kellett megvizsgálnia, hanem a saját kudarca miatti belső zűrzavar miatt. Emlékezz a nyitóra, szeretnék nagyszerű író és jó ember lenni. Nem tudom, lehet-e egyik sem, de szeretnék megpróbálni mindkettő lenni? Kétségtelenül nagy író. A zsűri teljesen tisztázza, hogy jó ember volt-e.
Lynn Novick: Hú, ez jó kérdés. Ha megkérdezzük tőle, valószínűleg azt mondaná, hogy mindez meg van kötve. A szélsőségeket, a szélsőséges helyzeteket kereste, ahol valamiféle igazság kialakulhat - az igazság pillanata vagy az élet megértésének valódi módja. Úgy érezte, hogy minél közelebb kerülsz a halálhoz és az erőszakos halálhoz, annál inkább látsz valamiféle örök igazságot. Ez a nézés egyik módja. Valaki írhatna diplomamunkát az igazság vagy az igaz szó használatáról. Mit is akar mondani? Nehéz meghatározni. Mi szerintünk mi az igaz? Valami, ami őszinte ahhoz, aki vagy, ami valóban megtörtént, ami feltétlenül hitelesnek tűnik. Nagyon sokféle jelentés van. Nem igazán tudom megmondani, hogy mi az, amit feltétlenül az igaz ’alatt ért - igaz hozzá. Néha kapok egy kicsit - azt hiszem, nem csalódottan, de kissé érdektelenül fogom mondani - az írásról szóló nagy kijelentéseiben. Azt hiszem, néha valóban elhomályosítja, hogy mit keres, és füstvédőket tesz fel, hogy ne nézzen túl keménynek. Van benne egy rejtély, amelyet meg akar őrizni, amit igazán lenyűgözőnek találok. Szinte úgy érzem, hogy kielégítőbb, ha csak visszatérek nagyszerű szépirodalmi műveihez, és csak élvezem és értékelem őket. Hogy igazak-e vagy sem, fogalmam sincs. Bizonyos értelemben nem számít. Nagy kérdés. Mindig kíváncsi vagyok, mit jelent ez az egyetlen igaz mondat? Mi az?
És mindenki igazsága más. Ez kiváló tanács, és értelmetlen tanács is.
Lynn Novick: Helyes. És ezt tudta. Nagyon öntudatos és ügyes az ilyen dolgokban. Megírta, de ez nem olyan egyértelmű. Azt hiszem, akkor a legkevésbé hatékony, amikor azt mondja nekünk, hogyan kell csinálni a dolgokat. Jobb megmutatni, hogy ne mondd, mondjuk manapság, igaz? Azt hiszem, ott van a legragyogóbb. Amikor a legtöbbet idézetlen, akkor igaz, amikor van kétértelműség és árnyalat, és a dolgok kimondatlanok maradnak. Nem tudom, mi ez az igazság, nem vagyok benne biztos. Folytathatnám.
Van olyan senki, akitől megkérdezte, hogy szeretne beszélni?
Lynn Novick: Hálás vagyok, hogy alkalmam volt válaszolni a filmről írt néhány cikkre, amelyek szerintem sokkal inkább összefüggenek az emberek Hemingway-vel kapcsolatos sajátos érzéseivel, mint a film, és ez nagyszerű. Ez azt mutatja, hogy az emberek eléggé törődnek Hemingway-vel ahhoz, hogy érezzék magukat vagy a munkáját. Folyamatosan visszatérek arra a kérdésre, amelyet a nőgyűlöletről és az ő munkájáról kérdeztél, és hogyan számolunk ezzel, vagy hogyan kezeljük ezt. Amolyan ingát ingatunk a viselkedése és attitűdjeinek egyesek általi visszataszítás és ezért nem akarjuk emiatt elolvasni a művét, majd a másik irányba, mondván: Nem számít, csak az számít, hogy mi publikáltuk. És szerintem bővebbnek kellene lennünk. Mindkettőn gondolkodnunk kell. Mivel valóban segített az alkotásban, mintegy segített elősegíteni és ösztönözni ezt a fajta hipermaszkulin viselkedést, miközben azt is kritizálja. Nem kellett Hemingway-nek feltenni a nyomtatott oldalra, hogy a férfiak úgy akarjanak viselkedni, ahogy ő valahogy viselkedett. De minden bizonnyal annyi férfi nézett fel rá, és olyan akart lenni, mint ő. Ezt nem igazán tagadhatjuk.
célvonal air max 95
Ezt az interjút hossza és érthetősége érdekében szerkesztették.
Hemingway streaming tovább A PBS honlapja és a PBS dokumentumfilmek Prime Video Channel .
Roxana Hadadi film-, televízió- és popkultúra-kritikus, akinek sorai között szerepel Pajiba, The A.V. Club, RogerEbert.com, Crooked Marquee, GQ, Polygon, Vulture és Bright Wall / Dark Room. Irodalomtudományi diplomával rendelkezik, a Maryland-i Baltimore-on kívül él. Tagja a DC Area Filmkritikusok Szövetségének, a Női Filmújságírók Szövetségének és az Online Filmkritikusok Társaságának, valamint a Rothadt paradicsom paradicsomkutató kritikusa.
Néz Hemingway a PBS dokumentumfilmek Prime Video Channel csatornáján