Azt hiszem, ami a legidegesítőbb számomra a Stranger Singsben, az első rövidfilm a kettő közül Szörny-show A 3. évad 4. epizódjában több tucat filmkészítő ölne ebben a formátumban, ezeken a paramétereken belül (és valóban, a sorozat talált is párat), és mégis két epizód van – egy a tavalyi évadból, ez pedig itt – átadták Axelle Carolynnak. Mindkét rövidnadrágja a szerkezet és a kivitelezés markáns hiányáról tanúskodik, megosztva közöttük az improvizáció és a felpuffadás érzését, ami arra utal, hogy az első két percben mindent elmond, amit el lehet mondani, majd csak egyfajta megöli az időt a hátralévő részre. azt. Nincs vízió, amely a történetet vezérelné – nincs… pont azon túl, hogy megmutassuk, akit lenyűgöz a körbe-körbe járkálás. Bármilyen rövidek is ezek a filmek, nem kellene olyan hosszúnak érezniük magukat. Az a markáns szenzáció, amit ezeknek a dolgoknak a megtekintésekor kapok, az a másodkézből származó zavar, amelyet akkor érez, amikor a nézőtéren reked, miközben egy rosszul felkészült előadó meghal a színpadon. Ha nem lennék elkötelezve a sorozat összefoglalása mellett, néhány ütem után kihagytam volna a Stranger Singst. Nem láttam az új funkcióját, A Kúria . Most arra vagyok kíváncsi, hogy a problémái a rövid közegre korlátozódnak-e.
A Stranger Sings íves szeszélyre törekszik, azt hiszem, a csípős címétől a kényszerű vidámságra ható előadásokig, ami ugyebár nem véletlenül történik. Sarát (Suehyla El-Attar) egy nap felkapja a kínos OB-GYN Barry (Chris Mayers) egy kávézó/könyvesbolt előtt, miközben panaszkodik, hogy a barista hibásan írja a nevét, de hát a macchiato íze mindkét esetben ugyanaz. . Lehetséges, hogy ezt a sort nem önelégültnek olvashatjuk, de Carolyn nem fektetett bele némi munkába. A lényeghez közelebb áll, és talán igazságosabb is, hogy nem igazán volt egységes alapelv, amely irányította ezt a munkát, így nem volt határvonal, amivel szembe lehetne húzni. Ez azért veszélyes, mert amikor felmerülnek kérdések – például, hogy a darab két szörnyetege fekete nők, akik egy fehér orvost zsákmányolnak –, akkor jobb, ha készen állsz a megoldásra. Sara és Barry részt vesz a Witty Romantic Banter™ játékban, majd egy éteri dal behívja Barryt Sara ízlésesen berendezett duplexébe. Sara, érdemes megemlíteni, mert a Stranger Sings azt akarja, hogy egy halom könyvet cipel, az egyetlen, amelyből az ember azonosítani tudja, az Homérosz Odüsszeája. Ez azért fontos, mert van egy hűvös rész a szirénákról. A rövidfilm későbbi részében Sara szobatársa, Miranda (Kadianne Whyte) beszél arról, hogy mi a sziréna, és mi nem, és leírja, hogy mi a sziréna, és leírja, hogy sellőknek tartják őket. Ez… nem általános felfogás róluk, és az Odüsszeában elég jól le vannak írva, hogy… nézd, kimerítő ezt csinálni. Stranger Sings kacsintgat, milyen okos, miközben erőlteti a szeszélyt: mégis hogyan lehet valaki nagyképű, ha piszkál? Csak figyelj.
Úgy tűnik, Miranda szirénázik, Sara nem, de Sara szeretne az lenni, ezért a terv az, hogy Barryt, aki szülész, végezzen hangdoboz-átültetést, hogy Sara szirénázzon, Miranda pedig nem? Ez közvetlenül azután következik, hogy elkínzott magyarázatot kaptak arról, hogy Miranda egy szörnyű madárszörny, így nem világos, hogy a hangdobozok cseréje hogyan teszi Sarát szörnyű madárszörnyeteggé. Nem kell, hogy értelme legyen, de ez kaotikus hülyeség. Ehelyett azt mondjuk, hogy Sara csak úgy tudja becsalogatni a férfiakat a házba, ha varázslatos hangja van? De most tisztáztuk, hogy Sara jobban tudja csalogatni a férfiakat a házba, mint Miranda, mert bájos. Azt hiszem, nem tudom, mit akar mondani a Stranger Sings. Van néhány kép Barryről, hogy egy szánalmas elvált, aki nem tud elaludni, ami szükségtelenül barátságtalan, tekintve, hogy Barry milyen ártalmatlan és kedves volt. Szörnyek, értem, értem, de Miranda talán kevésbé egy szörnyeteg a végén, és ez az egész gyakorlat tele van javaslatokkal, amikkel nem érdemes játszani. Terv nélkül nem mesélsz szexről, női hangról és transzformatív elektív műtétről (nőgyógyász végez – a hüvelyt a hanggal egyenlőségjelet teszünk? Lenyűgöző lett volna, ha megfontoltan hajtják végre). amit mondok. Bárki, aki valóban olvasott Az Odüsszeia ezt tudná.
Joe Lynch és Joe Esposito Meter Readerje messze jobb, amely nagyon gyorsan létrehoz egy John Ford-féle apokalipszist, ahol egy démoni világjárvány a lakosság lassan progresszív birtoklását eredményezte, amely ellen – bár hiábavalóan – a Meter Readers nevű embercsoport küzd. Ez a csoport immunis a birtoklásra, és egy mágikus zöld kristállyal képes diagnosztizálni és esetenként kiűzni a pokoli hatásokat. Egyértelmű allegóriája jelenlegi pestisállapotunknak, amely a szalonba való visszatérés és a világ idő előtti újranyitása lényegéről szóló beszélgetéseivel Lynch néhány ikonikus vizuális jelzéssel, valamint a nyomasztó rettegés és a kezdődő armageddon elsöprő érzésével teszi a darabot. . Egy késői kódex szerint a vallás és a tudomány egyaránt haszontalan a gonosszal szemben, ez Friedkin témája. Az ördögűző valamint, amellyel a Meter Reader megosztja a DNS-t Ernest Dickersonéval együtt Tales from the Crypt: Demon Knight . A legjobb az, ahogyan a darab részletezi, hogyan szakadnak szét a családok ideológiai elvek mentén, a szándékos tinédzser Theresával (a fantasztikus Abigail Dolan) az óvatosság és az ész oldalán áll, édesanyja (Cynthia Evans) pedig az optimizmus és a tagadás közötti határvonalat próbálja járni. Mindezt olyan képekkel mondják el, mint pl A keresők (egy újabb mese egy elveszett lányról és egy igaz küldetést teljesítő apáról) és Óz varázslója egy olyan sorozatban, amelyben metafizikai vihar zúdul le a központi családjára.
Szerettem volna, ha kevesebb időt töltenek egy korai ördögűzésben, és több időt fordítanak Theresára és arra, hogy megvédje családját a belső felbomlástól és kívülről a pestistől, és egy vicc, hogy hozd ki a fejed, a fekete pestisre való utalás inkább csak utólagos gondolatnak tűnik a szomorú megrázkódtatáshoz. mint bármi lényeges, de a Meter Reader nagyon sok mindent elér nagyon rövid idő alatt. És bár nem vagyok benne biztos, hogy teljesen készen állok az egyenes pestis allegóriákra, a film nagyon megragadja az elszigeteltség és a végzet érzését, amelyet sokan megtapasztaltunk, nemcsak a láthatatlan fertőzés miatt, hanem azért is, hogy oly sok szomszédunk. szörnyekként fedték fel magukat, akik nem bánnák, ha meghalnánk. Ez egy okos, kétségbeejtő darab, kellemes ugrásszerű ijesztgetéssel egy zseblámpa/viharpince sorozat közben – és egy elragadó kígyófarkú eldobó gag, aminek a humorérzéke a műfaji vitelvilágban valóban így néz ki. Nem tökéletes, de erős. Azt hiszem, jobban szeretem az egyiket, mint a másikat.
Walter Chaw a film vezető kritikusa filmfreakcentral.net . Walter Hill filmjeiről szóló könyve James Ellroy bevezetőjével 2021-ben jelenik meg. monográfia az 1988-as MIRACLE MILLE című filmhez már elérhető.