Az egyetlen dolog, amiről Stanley Kubrick igazán beszélni akart, az az volt, hogy a férfiak főemlősök, akiket a főemlősök késztetései hajtanak: a szex, az élelmiszer és a menedék erőszakos megszerzése, majd ezt követő felhalmozása. A feltárás, az építkezés, a civilizáció csak egy mellékfolyója ebből a magzati artériából, és az ember története teljes mértékben visszavezethető erre a viszkózus, gonosz redukcióra. Kubrick a leglényegesebb, azonnali és nem bocsánatkérő freudi rendezőnk. Ez az oka annak, hogy olyan jó választás, mint egy film noir pásztora egy szerencsétlen félsúlyúról ( Gyilkos csókja ), egy emberes küldetés a Jupiterbe ( 2001 ), egy kétségbeesett szerző, aki hajlamos az italozásra és a gyermekbántalmazásra ( A ragyogás ) és egy szexuálisan megzavarodott orvos, aki karácsonykor New York-i onanisztikus lázálomban vándorol ( Tágra zárt szemek ). Első filmje, Félelem és Vágy , amely egy sötét erdőbe zuhant katonanégyről szól a gyilkossági és túlélési küldetésben, beállította az ütemet, és soha nem tévedt messze tőle. Az OK Egy óramű narancs A soha nem öregszik nem azért, mert prófécia mű, hanem azért, mert mint minden állítólagos prófécia mű, ez is csak kivételesen lelkes evolúciós antropológia – vagy őszintén szólva, más néven a primatológia. Ami előrelátónak tűnik, az valójában csak egy gondos krónikája annak, hogy kik vagyunk, mindig is voltunk, és mindig is úgy tűnik, az lesz, és a Dawn of Man sorozat 2001 ez minden, amit tudtok, és minden, amit tudnotok kell.
Ez az oka annak, hogy az út körülbelül egyharmada Egy óramű narancs , a filmzene 2001 (bakelen, nem kevesebben!) feltűnik a filmben. Hősünk, Alex (Malcolm McDowell) egy lemezkioszkban vásárol, és két kedves cuccot készít; később a William Tell-nyitány dallamára láthatjuk ágyban felváltva és koncerten, miközben pár lemezt pörget egy újabb elveszett délutánon. Alex napjai és éjszakái mind a szex és a szerzemények hajszolásával telnek. A Korova Milk Barban lóg a droogaival; ott a kábítószeres italozás tervezete miatt kitalálják, mit kezdjenek az estével. A jövő számos konstrukciójában, különösen Joss Whedonban Szentjánosbogár univerzumban egy kínai patois átalakítja a nyelvet – itt az orosz, amely ferdén beszél egy tekintélyelvű szocialista államhoz, ami ellentmond egyfajta progresszív reménykedésnek, amely az egyik szervezőelvet a másikkal szemben preferálja. Kubrickben az egyetlen dolog, ami igazán számít: 1) Ki tartja a csontot és 2) Mekkora?
A film több, élénk, alapszínekkel díszített címlapon kezdődik – az első felvétel egy kiterjesztett felvétel, amely visszahúzza az Allen Jones ihletésű asztalok és tejadagolók folyosóját, mindezt meztelen nők életnagyságú alakjában. leigázó vagy szexuális izgalom testhelyzetei. Alex és fiai csak olyan tárgyaknak tekintik a nőket, amelyek egy vagy másik dolog: olyan erőforrások, amelyeket el kell lopni és birtokolni. Az emberek szeretik elhomályosítani a fehérjecserét, mint a vacsora randevújának romantikus rituáléját és talán a követendő éjszakai sapkát. Kubrick nem.
Képein a következő képek sorakoznak: talán egyik sem olyan azonnali megdöbbentő, de jelölje be a manöken raktárt. Gyilkos csókja ahol a gyilkosság megtörténik – vagy pontosabban a lényegre, ahogy Peter Sellers Quilty-je szunnyadó székként mutatja meg magát a film első pillanataiban. Lolita . Nem annyira arról van szó, hogy a tárgyak szexuálisan veszélyesek Kubrick filmjeiben, hanem az, hogy az ember által létrehozott tárgyak a libidó funkciói. Vegye figyelembe az összes lassú dokkolási szekvenciát 2001 ; a megnyíló remegő, pénisz tankolási sorozat Dr. Strangelove ; természetesen egy tejespohár töltelékét Egy óramű narancs az egyik porcelán csecsemőből, csalogatóan kínálva. A mellek képe, mint kizárólag a férfi vágy funkciója, megismétlődik a nemi erőszak során az írónő Skybreakben, Radlettben, Hertforshire-ben, ahol Alex, miközben a Singin' in the Rainben kukorékolt, levágja a feleség (Adrienne Corri) melleit. jumpsuit. Minden külső formánk a legalapvetőbb funkcióink kifejezése. Van egy javaslat Egy óramű narancs hogy Alex szeretett Beethovenje – akinek a Kilencedik szimfóniáját szakrális tisztelettel forgatja a hálószobájában található gyönyörű Transcriptor’s Hydraulic Reference lemezjátszón, amelynek egyik falát hangszórók szegélyezik – önmagában is bizonyíték arra, hogy az ember túlléphet állati természetén. De aztán háttérzeneként használják az atrocitások sorozataihoz, amellyel a kormány megpróbálja megjavítani Alexet az averzióterápia segítségével, és ez lesz az utolsó provokáció, amely Alexet öngyilkossági kísérletére készteti. Mindezt nem feledve, hogy Beethovent a maga idejében veszélyesnek nyilvánították zenéjét a befolyásolható fiatalok körében fellángolt szenvedélyekre.
Ha valami, akkor a sokk Egy óramű narancs csak a zaklatott megjelenése óta eltelt ötven év alatt metasztatizált, amikor széles körben elítélték az ultraibolizmusa és a grafikus, nem konszenzusos ki/be-ki miatt. Az idő megerősítette, hogy túlzásba esik, mint annak tükörképe, hogy kik vagyunk, amikor nem teszünk úgy, mintha nem lennénk. Nihilizmusa miatt megőrzi erejét. Nincs remény számunkra, mint faj, mert nem fogunk számolni azzal, akik vagyunk: majomudvar által uralt állatokkal. Miért várnánk el tőlünk olyasmit, amit nem várnánk el egy páviáncsapattól? Alex, akárcsak Scorsese feltörekvő Travis Bickle-je, a hős archetípusa: brutális, szenvedélyes, rosszindulatú tudatlan, és a hatalmon lévők eszközként használják, hogy először megrémítsenek, majd a megváltási történetek zsidó-keresztény mániájában valamilyen mércét tartsanak fenn. A darab üzenete, mint oly sok 1970-es évekbeli film esetében, az, hogy nincs tényleges következménye a rosszfiúkra nézve. Még elkeserítőbb, hogy a gazembereket a hatalommal rendelkező férfiak és a hatalmukban lévő média teszik hőssé. Egy óramű narancs , ha valami, akkor figyelmeztetés arra az apparátusra, amelyet arra terveztek, hogy a kényelmes deviánsokból mártírokat csináljon. A folyamat őszintén szólva megbabonáz a vízió és a cél kitartásában. Könnyű elfelejteni, hogy néz ki egy zseni által készített film – és az alacsony emberek gyíkjagya ügyében nyugaton először Hitchcock és Lang, aztán már csak Kubrick.
Walter Chaw a film vezető kritikusa filmfreakcentral.net . Walter Hill filmjeiről szóló könyve, James Ellroy bevezetőjével, 2021-ben jelenik meg. monográfia az 1988-as CSODA MÉRFIA című filmhez már elérhető.
Hol lehet streamelni Egy óramű narancs