Jack Sholder klasszikus 1987-es műfaji remekében egy csepp zsír sincs A rejtett , egy film, amelyet az előadások felpörgetnek, és egy kivételes Los Angeles-i belvárosi autósüldözéssel kezdődik (amely egy 1978-as Ferrari 308 GTS-t bont le); magas koncepciójú sci-fi alapfeltevéssel büszkélkedhet, amely örökké kortárssá teszi; és lopakodó meghallgatásként is szolgál Kyle MacLachlannek Cooper ügynök szerepében. Twin Peaks .
Ghostbusters 4 megjelenési dátuma
Ban ben A rejtett , MacLachlan Lloyd Gallagher FBI-ügynököt alakítja, aki a seattle-i fiókból Hollywoodba látogat, egy sorozatgyilkos nyomában, aki olyan gyakran változtatja kilétét, hogy lehetetlen nyomon követni. Beck gyilkos nyomozót (Michael Nouri) rendelik ki, hogy segítsen neki, amit csak vonakodva tesz meg. Ő az a fajta zsaru, aki nehezményezi, ha joghatóságát sértik; megkérdőjelezte tekintélye. Vannak történetek arról, hogy Nouri és a rendező, Jack Sholder összeütötte a fejét a forgatás alatt – Sholder „bizonytalannak” nevezte, és nehezményezte, hogy a figyelem oroszlánrészét neki kell fordítania, így MacLachlan nagyrészt magára maradt. Mit ér, MacLachlannek nem volt szüksége segítségre. Bármilyen súrlódás volt is a színfalak mögött, az úgy jelenik meg a képernyőn, mint egy férfi Beckben, aki minden tőle telhetőt megtesz, hogy jó munkát végezzen, aggódik, hogy kudarcot vall, és kétségbeesetten hős akar lenni felesége (Katherine Cannon) és fiatal lánya, Juliet szemében ( Kristen Clayton). Agresszív és kellemetlen egészen addig a pillanatig, amíg Gallagher el nem meséli neki, hogyan ölte meg társát az általa követett férfi; felesége és kislánya is. – Megkapjuk – mondja Beck. Az összes kérdésére, hogy Gallagher miért vezet Porschét, és azt mondja, hogy olyan városból származik, amelyről még soha senki nem hallott, megválaszolták, amikor Gallagher megkérdezi tőle, mit tenne Beck a helyében. Nem zsaruként, hanem „férfiként”.
A kérdés kettős jelentést hordoz magában, és innentől kezdve, ha még nem láttad a filmet, azonnal orvosold ezt, és térj vissza a többiért.
Amikor Gallagher „férfiként” jelöli meg Beckhez intézett kérdésében, akkor nem fellebbezésként és Beck férfiasságának kihívásaként teszi fel a kérdést, hanem azért, mert Gallagher nem biztos, hogy maga is ember. Gallagher azt állítja, hogy egy Jack DeVries (Chris Mulkey) nevű sorozatgyilkos nyomában van, de Jack nem volt büntetett előéletű, és munkatársai és szomszédai is kedvelték, mielőtt kéthetes gyilkosságba kezdett. lopás-rohadt csúcspontja A rejtett ’s kiváló nyitószekvencia. És ahogy ez megtörténik, Jack halálos sebesülésében. Beck azt mondja Gallaghernek, hogy ünnepeljen, de pánikba esett Gallagher elmondja Becknek, hogy most a zseniális családapára vadászik, Jonathan Millerre (William Boyet), aki a közelmúltban tripla-bypass-on esett át, és akut gyomorhurutban szenved, aki titokzatosan kijelentkezik a kórházból. egy Ferrari, és halálra ront egy lemezbolti eladót egy boomboxért, és a zsebei tele hajfémmel és Concrete Blonde kazettákkal. Kiderült, hogy Gallagher egy idegenre vadászik, aki képes irányítani az embereket, mint Robert Heinlein 1951-es regényében szereplő csigák. A bábmesterek . Ezt addig teszi, amíg a gazdája túlságosan megsérül a folytatáshoz, majd a legközelebbi, legegészségesebb gazdához ugrik. Jack Jonathannak, majd Jonathan egy sztriptíztáncosnőnek ( Babilon 5 Claudia Christian), majd tőle… elég csak annyit mondani, hogy a dolog elkapása kihívást jelent. De aztán a dolog úgy dönt, hogy növelni akarja gonoszságának hatókörét azzal, hogy megszállja Holt szenátort (John McCann), és kinyilvánítja ambícióit, hogy az Egyesült Államok elnöke legyen. Nevetségesen hangzik, de A rejtett annyira aprólékosan van összeállítva, hogy minden olyan gyorsan és simán megy, hogy soha nem más, mint abszolút lenyűgöző: provokatív ötletekkel teli crackerjack akciójármű.
Gyerekkoromban az enyém volt ennek a filmnek a VHS-je, és több mint százszor néztem meg ezt a filmet a középiskola utolsó nehéz éveiben. El sem tudom mondani, mennyire szeretem ezt a filmet. A rejtett A körmök egy bizonyos gyászos tulajdonsága annak az embernek, aki megpróbál valamivé válni, ami nem, hogy betöltse azt az űrt, amit soha nem fog tudni teljesen betölteni. Sholder lehetőséget látott Jim Kouf (író: „Bob Hunt”) szokásos akció-thriller-forgatókönyvében, hogy egy egzisztenciális darabot alakítson ki, amely kíváncsi arra, mit jelent embernek lenni. Sholder a forgatókönyvben egy cipőgyári lövöldözést alakított át manökenraktársá, hogy kiemelje a film témáit: rejtőzik az emberi álarcokban és a kapcsolódó filozófiai kérdésekben, hogy az emberek milyen maszkokat viselnek a munkahelyen, illetve az otthoni vagy játék közben viselt maszkokat. Azonnal eszembe jut egy rövid, eldobható sorozat Terminátor 2 (1991), ahol a folyékony terminátornak furcsa felismerési pillanata van, miközben egy bevásárlóközpontban egy ezüst próbababát szemlél; egy autó a próbababa kirakatába ütközött Miracle Mile (1988); és onnan vissza a replikáns Zhora haláláig, áttörve egy sor kirakatot Blade Runner (1982). Összehasonlítások a „hiba” fogalmával itt Sötét zsaruk elkerülhetetlenek; egy jelenetet, amelyben egy zsaru kifogy a golyókból, és lelövi a rosszfiút a konyhában, szinte pontosan John Woo emeli fel Főtt (1992). Még egy kevésbé ismert Dean Koontz-regényben, a „Hardshell”-ben (1974) is van visszhang, a történetében egy idegen zsaru emberi álruhában semlegesít egy másik idegen fenyegetést, meglepően gyengéd felbontással kiegészítve.
elit novellák Carla Samuel
A műfaji fikciók rajongói hihetetlen mennyiségű kicsomagolást fognak találni A rejtett , a források felkutatásától a folyó lefelé követéséig az összes általa táplált mellékfolyóig, miközben maga is „elveszett” film maradt. Sholder filmográfiája, mint egész, általános felülvizsgálatra szorul. Ő a horror klasszikus rendezője Egyedül a sötétben , Donald Pleasance és Jack Palance veszekedése egy nagyon rossz éjszakáról szóló mesében egy elmegyógyintézetben; nak,-nek a folytatást Rémálom az Elm St. amelynek furcsa tudatossággal és fájdalommal teli szubtextusa van; tömeges újraforgatások a Walter Hill’s számára Szupernóva ez egy hírhedt boondoggle-t eredményezett, amelyet még mindig lenyűgözőnek és létfontosságúnak találok; egy csúnya, kultikus haver-zsaru fricskára Renegátok Kiefer Sutherland, Lou Diamond Phillips és Jami Gertz főszereplésével.
Sholder alábecsült irányító, ez igaz, de ha van rá idő és erőforrás, szokatlanul empatikus megfigyelője az emberi viselkedésnek. A rejtett egy szuperlatív sci-fi haver zsaru kép, de nem működne a könnyed pillanatok nélkül, mint amikor Gallagher megpróbál megenni egy Alka-Seltzer tablettát, kijavítják, majd később egy jelenetet mutatnak be, amelyben az aszpirint vízben oldják. Valóságos gyengédség pillanatai nélkül sem, mint amikor Gallagher szemkontaktust tart az ifjú Júliával lefekvéskor, miközben szótlanul kommunikálnak (ő elvesztéséről, ő pedig felismeréséről) oly módon, hogy a döntőben a legcsodálatosabb módon megtérüljön. a film pillanatai. Sholdernek időbe telik, hogy megmutassa, Becket ledobják otthon reggel, miután lelőtték, a felesége pedig köntösében várja őt a lépcsőn, és átöleli, ahogy feljön a sétán. Sholder odafigyel, és mivel annyira éles a szeme, jobban odafigyelünk arra, hogy a rossz földönkívüli miként tiltja le a jelenlétét azzal, hogy szokatlanul céltudatosan megnyalja az ajkát.
tumblr fiatal tini akt
Beck fokozatos megértése, hogy mi történik, teljesen meggyőző. Ő egy értelmes ember, aki elhiszi azt, ami teljesen lehetetlen. A film végén, amikor Gallaghert kéri, hogy segítsen neki, Beck egy pillanatra megkérdezi, meg lehet-e menteni egy barátját, akit megszálltak. Ez a helyes kérdés, a megfelelő időben feltett empatikus kérdés. Sholder még egy pillanatra megengedi a távoli, furcsa Gallaghernek, hogy letérdeljen egy elesett bajtársa elé, és homlokát barátja kezéhez támasztva: egy utalás közvetlenül a vége előtt, hogy ez Egyéb érzelmileg talán nem is olyan furcsa, mint amilyennek látszik. gondolom A rejtett nekem is beszélt – nem úgy, mint John Carpenterével Csillag ember (1984) – a neurodivergenciáról és arról, hogy érzelmeink külső megnyilvánulásait néha nehezen tudják feldolgozni a „normálisak”, de ez nem jelenti azt, hogy az érzelmek ne lennének olyan mélyen átérezve. És ahogy ez a szemcsés részlet, ez a karaktermunka virágzik, Sholder a padlón tartja a pedált, a cselekmény feloldásának üteme könyörtelen… és lélegzetelállító. Ez egy olyan film, mint Steve De Jarnatté Miracle Mile , amit még az ehhez hasonló filmeket szerető emberek is megdöbbennek, hogy valahogy kimaradtak, és azonnal beiktatják kényelmi filmek diétájába. Ebben a tekintetben nem különbözik élősködő idegen hőseiről: egyik gazdáról a másikra kerül át. Ez egy klasszikus, amely nagyobb közönséget keres, és a The Criterion Channel „80-as évek horror” kollekciójának részeként remélhetőleg segít megtalálni. Megérdemli.
Walter Chaw a film vezető kritikusa filmfreakcentral.net . Walter Hill filmjeiről szóló könyve, James Ellroy bevezetőjével az már előrendelhető . Övé monográfia az 1988-as MIRACLE MILLE című filmhez már elérhető.