Páva ‘s Paul T. Goldman elég ártatlanul indul. Ezt tanuljuk Paul T. Goldman küldetést teljesítő ember. Miután feleségül vette második feleségét (a műsor hívja), Audrey-t, hamarosan megtudja, hogy a nő nemcsak becsapja, hanem egy sokkal nagyobb összeesküvéstől is eltekint. Paul tollal egy könyvet, melynek címe Kétszínűség hihetetlen útjáról, amely a „mocskosból harcossá” válik, feltárja az igazságot Audrey kapcsolatáról egy aljas szexkereskedői körrel, és bíróság elé állítja a tetteseket. Érthető, hogy meg akarja osztani ezt a vad igaz mesét, és útnak indul, hogy élettörténetét a képernyőre vigye. Nathan Neked és Borat utólagos film rendező Jason Woliner felugrik a fedélzetre, lehetőséget látva arra, hogy felfedezze a tények és a fikció közötti homályos, mulatságos szakadékot.
Eddig jó. Paul T. Goldman csak a legújabb bejegyzés a „doku-vígjáték” feltörekvő új műfajában, amely magában foglalja Woliner korábbi projektjeit és Nathan Fielder legutóbbi remekművét A Próba . Azonban, Paul T. Goldman A „4. fejezet: A tárgyalás” az a hely, ahol a dolgok határozottan elsötétülnek. Az ugrástól kezdve a műsor névadó alanyát, narrátorát és mesterét egy furcsa naifként ábrázolták, akinek talán az a legnagyobb bűne, hogy nem olvassa el a társadalmi jelzéseket. (Különösen ami a romantikát illeti.) A 4. részben azonban Paul hazugságai utolérik. Nem fikciós története darabokra tört, mivel Audrey bűneinek vadabb aspektusai hamisnak bizonyulnak. Úgy tudjuk, letartóztatásra nem került sor. Paul hatalmas szeleteket készített történetéből. Ami még rosszabb, befejezi „igazi” történetét, amely lehetővé teszi számára, hogy szó szerint meggyilkolja Audreyt és szerelmét. Paul a jelen „valódi” dokumentumfilmjében mindvégig nem hajlandó feszegetni az empátia vagy az érzelmi kiszolgáltatottság fogalmát.
Mert Paul T. Goldman egy olyan projekt, amely arra kér, hogy lépj be Paul szemszögéből, itt kezdtem rendkívül zavartnak lenni. Ahelyett, hogy egy furcsa szereplőt követtünk volna végig a valódi krimi események bizarr láncolatain, megengedtük, hogy egy mélyen megkeseredett férfi eljátssza legagresszívebb fantáziáját. Persze, mint egy próbababának, látnom kellett volna ezt a fordulatot.
Az első három epizód Paul T. Goldman a múlt héten egy kötegben megjelentek a Peacock-on, ami azt jelentette, hogy három felvonásos sztoriként bingettem őket. Az 1. rész után 100%-ban Paul rabul ejtésében voltam. Furcsának találtam? Biztos. Ennél is fontosabb, hogy a meséjéből, amelyben három hónap után megkért egy nőt, és beleegyezett egy „részmunkaidős” házasságba, egyértelműen kiderült, hogy talán nem ő a legfényesebb izzó a Lite-Brite kijelzőn. Ennek ellenére a projekt iránti lelkesedése, a fia iránti szeretete és a „húúú” viselkedése az ő oldalára állított. Egy idióta, aki azt mondja: „Nevethetsz rajtam! Én nevetek rajtam!” baromi kedves.
Azután, Paul T. Goldman A 2. epizód lefutott. Persze, megdöbbentett, hogy felfedte, hogy első feleségével egy orosz menyasszonyi csomagküldés révén ismerte meg első feleségét, de ő Paul volt. A műsorban már kiderült, hogy nem a legjobb a romantikában, a társasági jelzésekben vagy a normie viselkedésben. Első házasságának kezdeti ábrázolása arra késztetett, hogy elhiggye, hogy egy kiváncsi orvostanhallgató kihasználta, aki az igaz szerelemről szóló, gátlástalan álmait használta fel, hogy zöldkártyát szerezzen. De aztán találkozunk Paul tényleges első feleségével, Galinával. Most tinédzser fiukkal, Johnnyval együtt nézik, ahogy Paul meghallgatja a színésznőket, hogy eljátsszák Galina kitalált változatát, a Taliát.
Amikor Galina azt javasolja, hogy a pár szakítási jelenetét talán természetesebben kellene lejátszani – és nem teljesen úgy, mint Paul sértett emlékét az eseményről –, ráveszik, hogy drámai módon előadja saját válását Paullal… a valódi fiuk előtt. Ha félretesszük azt a nyilvánvaló szörnyűséget, hogy a gyerekét ennek alávetjük, Galina eseményábrázolásából, gyengéd visszaemlékezéseiből Paulról a gyóntatószékben, és abból, hogy még mindig az életében van, kiderül, hogy nem egy egydimenziós gazember. Ettől a törésvonaltól kezdve remegés hullámzik végig Pál valóságról szóló beszámolóin, megbontva minden egyes követelésének szilárd alapját.
De Paul T. Goldman 4. rész, még sötétebb lesz. Egyre nyilvánvalóbbá válik, hogy Paul hatalmas összeesküvés-elméletek többségének alapja egy karizmatikus kisállat médium és a saját képzelete. Paul ideges, hogy az FBI figyelmen kívül hagyta a „bizonyítékait”, ördögi fantáziáját írja arról, hogy mi történjen volt feleségével, Audrey-vel és szerelmével, Royce Roccóval. Woliner megkérdezi Pault erről, látszólag jobban érdekli, hogy miért ódzkodott egy empatikusabb (vagy egyszerűen csak valódi) befejezéstől. Pál határozottan azt mondja, hogy fontosabb szociopatának lenni, mint vesztesnek. Harcos egy nyavalyás felett.
Most már nyilvánvaló, hogy Pál jelkép volt. Becsapta Audrey, aki egyszerre viszonyt folytatott, és megpróbálta kicsalni Pault a pénzből. Úgy tűnik azonban, hogy Pault az a szégyen, hogy sérelem érte, egy kanyargós ösvényre vezette, hogy Audreyt és szeretőjét szupergonoszokká változtassa. Pál arra törekszik, hogy ne legyen szánalmas áldozat. Ezen az úton nem lehet nyugalmat találni, de talán Woliner és cége munkássága révén kapunk valami művészethez hasonlót.