A premierje Ne aggódj Drágám őrült találgatások jellemezték. van a rendező Olivia Wilde és a sztár Florence Pugh állítólagos összecsapása , hozzáadott intrikával a férfi főszereplő Harry Styles és Shia LaBeouf, a színész, akit leváltott . Maga a film gyakorlatilag kiesett a beszélgetésből, olyannyira, hogy a hagyományos bölcsesség azt jósolta, hogy a film ugyanolyan rendetlen lesz a képernyőn, mint a képernyőn kívül. Most, hogy a Velencei Filmfesztiválon mutatták be, mutassák meg a lemezről, hogy az eredmény sokkal banálisabb. Nem katasztrofális – csak elcsépelt.
Egy forgatókönyvből dolgozik Booksmart Katie Silberman írnok, Wilde belekevered a nagykoncepciójú külvárosi pszichodrámába, amely a Pleasantville vagy A Truman Show . Florence Pugh Alice és Harry Styles Jackje egy szexuálisan elégedett pár két fele, akik a tervezett Victory sivatagi közösségben élnek. A század közepi Palm Springs-esztétika szimmetriája a sikamlós, de gyanakvó alapító, Chris Pine Frank című művének utópisztikus eszméit visszhangozza. „A szépség irányít” – veszik mottójuknak a városlakók, és ez minden bizonnyal megmutatkozik a gender-teljesítmény rutinszerűségében. A férjek „progresszív anyagok fejlesztésében” mennek el dolgozni, míg a feleségek otthon maradnak, és otthonról gondoskodnak.
Mint mindig, a dolgok, amelyek túl szépnek tűnnek ahhoz, hogy igazak legyenek, általában azok. Wilde hozzáértő kézművesek csoportját fogadja fel, hogy segítsenek egy olyan világ megteremtésében, amely elég hangulatos ahhoz, hogy távol tartsa a kérdéseket. A jelmeztervező Arianne Phillips a tetszetős szereplőgárdával elegánsan néz ki, miközben Katie Byron és Mary Florence Brown gyönyörű belső tereit járják. Mindeközben Matthew Libatique napfényes fényképezése olyan letisztultságot kölcsönöz a filmnek, amely nem más, mint az elképesztő.
Jó móka azonban egy kicsit a homlokzatokban pompázni Ne aggódj Drágám gyakran úgy érezheti, hogy belenéz a Őrült férfiak - COVID témájú jelmezparti, néhány nevetségesen vonzó emberrel. Wilde egy eklektikus színészcsoportot válogat össze, hogy betöltse a Victory világát, olyan komikusokat, mint Kate Berlant és Nick Kroll, olyan hagyományosabb mesterekkel, mint KiKi Layne és Gemma Chan. A tónusegyensúly bizonytalannak tűnik, és nem csak a környezetük tükröződése.
Wilde azt sem tudja, hogyan tudja kihasználni a sztár Harry Styles teljesítményét, mindössze második nagy filmszerepében. Mosolyogni és parázsolni tud, mint a zökkenőmentesen működő matiné bálvány legjobbja, de elakad, ha szembeállítják Pugh színészi mestereivel. A foltos akcentusú munka, amely a megjelenés előtt vírusként ment ennek az érdességnek csak a legfigyelemreméltóbb megnyilvánulása. Gyakran úgy tűnik, hogy Styles a regionális dialektusok kerekét forgatja, hogy eldöntse, hogyan adja át az egyes sorokat. Bár a vége Ne aggódj Drágám karakterválasztásként próbálja ezt elmagyarázni, vékony indoklásnak tűnik. Styles szerencséjére messze nem az a legkirívóbb elem, amelyet Wilde okossá próbál visszaadni.
Amint a fantázia kezd összeomlani, ahogy Alice kíváncsiságát furcsa események felkeltik, világossá válik, mennyire nincs felkészülve a film arra, hogy a felszínen kívül bármi mással is működjön. Wilde meg tudja majmolni a szimulációs thrillerek megjelenését, de filmje egyszerűen nem hasonlítható össze a szellemi erejükkel. Alice gyötrelmének szürrealista közjátékait helyettesíti a konformitás okos kommentárjával. Ne aggódj Drágám nyilvánvaló vizuális metaforákkal és ismerős motívumokkal kereskedik (látott-e valaha tükröt a meghasadt ént ábrázolni?), miközben a forgatókönyv elhárítja annak nagy feltárását, hogy mi is történik valójában a Victoryban.
Sokszor az az érzés, mintha Wilde többet forgatna az általa összeállított vizuális lookbookból, mint a tényleges forgatókönyvből. Talán Silberman a harmadik felvonásig eltitkolja elkerülhetetlen felfedését, mert nem bírja ki a legcsekélyebb vizsgálatot sem. A film lehúzza a rolót, amikor az akció olyan lázba lépett, hogy könnyen eltussolható a nagy cselekményben rejlő összes következmény. Ne aggódj Drágám annyira a prédikációra koncentrál, hogy megfeledkezik a gyakorlatiasságról. Ez egy nagyméretű Fekete tükör epizód, amelynek szókincse nem terjed túl a „ gázlámpa, kapuőr, girlboss .”
De még akkor is, ha a film kiszámítható, várható területen forog, Ne aggódj Drágám igazi megmentő kegyelme van Florence Pugh sztárjában. A forgatókönyv arra kéri a karakterét, hogy hihetetlen vagy következetlen módon cselekedjen, de Pugh mindig a szellem azonnali hihető vadságában gyökerezik Alice döntéshozatalában. Izzó dühe olyan fényesen ragyog, hogy egy egész filmet megvilágíthatna. Még egy olyan forgatókönyvben is képes megtalálni az emberiséget, amely hihetetlenül gyengén érti az emberek motivációit és mesterkedéseit.
Ne aggódj Drágám kétségbeesetten keresi a relevanciát, de valójában nem sokkal többre van felszerelve, mint hogy szép ruhákat és csinos embereket mutasson meg pszichológiailag veszélyes helyzetekben. Ez talán bevált egy passzívabb megtekintési környezetben, ahol a zavart nézők jobban foglalkoznak a képekkel, mint az ötletekkel. A Wilde által ezzel a stúdiófilmmel elképzelt nagyszabású fantázia számára azonban az üres látvány nagy tömege kiábrándítóan unalmas. Ez az eredmény azonban egyenesen katasztrófát ver.
Marshall Shaffer New York-i szabadúszó filmes újságíró. A mellett a Slashfilmen, a Slant-en, a Little White Lies-en és sok más csatornán is megjelentek munkái. Egy napon hamarosan mindenki rájön, mennyire igaza van Spring Breakers.