Három évad után a Netflix adaptációja Locke & Key becsukta Keyhouse ajtaját. És sok-sok más sorozattal ellentétben, Locke & Key megvolt az a luxus, hogy a saját feltételei szerint végződjön.
mikor lesz a világsorozat hatodik játéka
„Az 1. évad vége után kezdtünk el beszélni a Netflix-szel a műsor megújításáról, ami nagyon sikeres volt számukra, nagyon érdekelték, hogy két évadot készítsenek egymás után” – mondta a nek Carlton Cuse társshow-műsorvezető. „És aztán elkezdtünk kemény és őszinte vitákat folytatni arról, hogy mi a műsor hossza? Mi az ideális ennek a történetnek az elmeséléséhez? A beszélgetések eredményeként a Netflix-szel közösen arra a döntésre jutottunk, hogy a 28 epizódból álló három évadnak van értelme.”
A Joe Hill és Gabriel Rodriguez képregényei alapján készült műsor a Locke család történetét mesélte el, és a démoni entitásokkal vívott csatáit, akik el akarták rejteni a mágikus kulcsokat az egész házukban. Spoilerek az utolsó évadhoz Locke & Key túl ezen a ponton , de miután legyőzték a végső főnököt, Frederick Gideont (Kevin Durand), és az időutazó Timeshift Key-nek köszönhetően érzelmes találkozásuk volt a Locke család megölt pátriárkájával, Rendellel (Bill Heck), a fináléban Lockék arra a nehéz döntésre jutottak, hogy megszabadulnak. az összes kulcsot úgy, hogy visszadobja őket abba a démon dimenzióba, ahonnan származtak.
A kulcsok nélkül Lockes még mindig Mathesonban, Massachusettsben tartózkodik, de végre készen állnak arra, hogy folytatják az életüket. Bode (Jackson Robert Scott) elfogadta, hogy az anyja, Nina (Darby Stanchfield) új emberrel randevúzzon. Kinsey (Emilia Jones) azt fontolgatja, hogy külföldön tanul a barátjával. Tyler (Connor Jessup) pedig egy saját országúti kirándulásra indul új barátnőjével, Carlyval, mielőtt építkezésként kezdené újra életét. Még a mellékszereplők is megkapják a saját összefoglalójukat, köztük Ellie Whedon (Sherri Saum) és fia, Rufus (Coby Bird), akik úgy döntöttek, hogy újrakezdik az életüket Mathesonban egy borzasztó néhány évadnyi terror után.
Összességében ez egy meglepően ügyes lezárása egy korábban bonyolult történetnek… Egészen az utolsó pillanatig, amikor a Keyhouse ajtaja bezárul, és egy utolsó suttogást hallunk – vannak még kulcsok?
Nos… Igen és nem. Locke & Key véget ért a Netflixnél, nincs 4. évad fejlesztés alatt. De ahogy rájöttünk, hogy Cuse-szal és Meredith Averill társshowrunnerrel beszélgettünk, nyitottak a további dolgokra. Locke & Key egy bizonyos ponton. Ha többet szeretne megtudni erről, az évad néhány nagyobb pillanatának megalkotásáról, és arról, hogy Joe Hill édesapja, Stephen King hogyan járult hozzá meglepetésszerűen az utolsó előtti epizódhoz, olvasson tovább.
RFCB: Először is nagy kérdés, mikor tudtad, hogy a sorozat a végéhez közeledik, és milyenek voltak ezek a megbeszélések?
Carlton Cuse: A Netflix-szel az 1. évad vége után kezdtünk el beszélgetni a műsor megújításáról, ami nagyon sikeres volt számukra, nagyon érdekelték, hogy két évadot készítsenek egymás után. És akkor elkezdtünk keményen és őszintén vitatkozni arról, hogy milyen hosszú a műsor? Mi az ideális ennek a történetnek az elmeséléséhez? A beszélgetések eredményeként a Netflix-szel közösen arra a döntésre jutottunk, hogy a 28 epizódból álló három évadnak van értelme. Olyan korszakban élünk, amikor sok a műsor, és nehéz a közönséget olyasmibe fektetni, ami nagyon hosszú. Nem akartuk, hogy a döntést csak a döntés vezérelje, nos, készítsünk több epizódot, amit nem kell megtenned a streaming világban. Meredith és én úgy voltunk, hogy ez az az érzésünk, hogy sok töltelék nélkül elmesélhetjük a történetünket, és átvészelhetjük, amit akarunk. És így döntöttünk.
Csak a pontos időzítés érdekében ezt a döntést még azelőtt hozták meg, hogy még a 2. évadba belevágtál volna, tehát ott volt a terved – vagy a folyamat félúton történt?
Meredith Averill: A folyamat félúton jött el. Valójában a 2. évad írói szobája közepén jártunk, amikor megkaptuk a hivatalos felvételt a 2. évad gyártásához. És amikor tudatták velünk, hogy a 3. évadot egymás mellett forgatják. Szóval ez egy igazán egyedi szituáció volt, amikor még a 2. évadra sem forgattuk be a kamerát, és mégis az egész 3. évadot bontottuk. Szóval ezen a módon kellett előre dolgoznunk, ami elég egyedi. Nem tudok még egy olyan műsort elképzelni, amelynek valaha is ezt kellett volna csinálnia. De előnyt jelentett, mert lehetővé tette számunkra, hogy visszatérjünk, és elültessünk néhány magot a 2. évadban, olyan dolgokat, amelyek a 3. évadban kifizetődőek. Gordie Shaw is ezek közé tartozik, mivel elkezdett létrehozni néhány dolgot, amiről tudtuk, hogy szeretnénk. kifizetődő a 3. évadban.
Voltak olyan dolgok a 3. évadból, amiket a 2. évadban forgathattál? Konkrétan arra a jelenetre gondolok, amikor Bode időutazása visszatér a 2. évadra. Vagy tényleg mindenkit visszahoztál erre?
Averill: Ezt a 2. évad legvégén forgattuk, közvetlenül azelőtt, hogy elkezdtük volna forgatni a 3. évadot. Sorozatproducereink és rendezőasszisztenseink ott, amiért olyan keményen kellett dolgozniuk, hogy minden ütemezés működjön, nem csak azért – főleg a COVID-cuccok miatt, pusztán az, hogy be tudjuk ütemezni ezeket a jeleneteket, és behozzuk a színészeket. És nem azért, hogy elrontsa a dolgokat, hanem visszahozzuk Bill Hecket, aki Rendellt alakítja, aki nagyon elfoglalt színész. Valójában egy hét alatt le kellett forgatnunk az összes jelenetét mindkét évadból és a 3. évadból, így volt egy durva érzelmekkel teli hét, aközött, hogy átsegítette feleségét az alkoholizmusán, és elbúcsúzott a családjától. Tehát igen, újra tudtuk készíteni azt a sorozatot, amelyről beszélsz a Keyhouse második emeletén, és ezt a 3. évad végén tudtuk megtenni.
Ami a tempót illeti… Nyolc epizód van, kevesebb, mint az előző évadokban. Aztán sokan, különösen a hátsó felében, mind 30-40 percesek, ami nagyon ritka a streaming területen, ahol minden 60 perc vagy 70 perc vagy több. Szóval mi ment ebbe, csak a forgatókönyvek és a produkció zsírjának levágása? Volt-e olyan visszautasítás a Netflixtől, amikor azt mondták: „Nem, több percre van szükségünk”?
Ok: A Netflix természetesen nem utasította vissza. A Netflix nagyon támogatott minket abban, hogy az epizódok olyanok legyenek, amilyeneket szeretnénk. Azt hiszem, Meredith és én mindketten szigorúbb oktatásban részesültünk a hálózati műsorok készítése terén, mindketten sokat képzettek vagyunk abban, hogy a dagadt epizódok egyszerűen rossz érzésnek tűnnek, amikor felnőttél. epizódok készítésének rendszere az idő eléréséhez. És szigorúan be kellett ütnünk az időt Elveszett és ez csak… nem tudom, szerintem az egyik nagyszerű dolog abban, hogy valaki olyan csodálatos és tehetséges partnerrel él, mint Meredith, hogy nincs sok baromság.
Felhívjuk egymást a dolgainkon, és nincs igazán hely a duzzogásra. Nagyon igyekeztünk megbizonyosodni arról, hogy a műsor csupa thriller legyen, ne legyen töltelék. És ez volt az, amire a 3. évadban vágytunk. Nem igazán akartunk csak néhány lusta zsákutcába menni, ami csak növelte az időt, de nem igazán tartotta a lendületet. Nagy lendületet akartunk a 3. évadban, ez volt a célunk.
Averill: Igen. És a történet ezt diktálja. Úgy értem, ha Gideon ostrom alá veszi Keyhouse-t, nem lesz sok idő vagy türelem egy családi vacsorajelenethez, mert abban az epizódban elég nehéz dolgok történnek. Szóval tényleg olyan érzés volt, mintha rohanás-fegyver a végletekig. És ekkor látod azokat a rövidebb epizódokat, mert úgy érezte, ilyen hosszúak akartak lenni az epizódok.
Ez egy nagyon tág kérdés, de mivel ez az utolsó évad, mi volt fontos az Ön számára – érzelmileg a karakterek, de szövegileg is a cselekmény szempontjából?
Ok: Szinte narratív körforgásszerűen azt kerestük, hogy ezt a családot ez a szörnyű esemény, az apjuk és férjük meggyilkolása indította be Keyhouse-ba, és ettől sok gyászt és kimozdulást éltek át. Azt akartuk, hogy a műsor vége ennek valami megoldása legyen. Bár nem hiszem, hogy a gyász olyan valami, amit valaha is elöntöttek volna, új helyre kerültek abban a tekintetben, hogy képesek előrelépni a világban, hordozva az átélt eseményeket, és metaforikusan ezt az utazást, mi akartuk. a billentyűkkel ábrázolni, mert a billentyűk, úgy értem, nyilvánvalóan szó szerinti tárgyak, amelyekkel lehet varázsolni, de igyekeztünk a karakterek erkölcsiségéhez és a meghozandó döntésekhez is kapcsolódni. És a leckék, amelyeket ezeknek a kulcsoknak a használatából tanulnak, mind nagyon fontos részét képezték a történetmesélésnek.
Mikor támadt az ötlet, hogy a végén megszabaduljon a kulcsoktól, szó szerint visszadobva őket a démonportálra? Vagy ez volt az ötlet része a műsor legelejétől?
Averill: Kifejlődött, ez az ötlet. Ez az ötlet a 3. évad írói szobájában folytatott korai megbeszélésekből és abból a témából fakadt, hogy felfedezzük, hogy a billentyűk nem mind jók, ami a 3. évadban jelenik meg, ez az ötlet, hogy valójában démonok anyagából készültek. És annak ellenére, hogy a zárak maguknak követelték őket, valójában nem tartoznak hozzájuk. Sok jót hoztak az életükbe, de sok rosszat is. Ezért úgy gondoltuk, hogy ez egy gyönyörű módja annak, hogy elmondjuk a történetet arról, hogy el kell engedniük, és tovább kell lépniük. És úgy gondoltuk, hogy ez egy nagyszerű pálya, hogy meg kell szabadulniuk a kulcsoktól. Ahogy Rendell mondja abban a jelenetben, hogy az igazi varázslat soha nem a kulcsok, hanem a család volt az igazi varázslat. Ahogy Carlton korábban is utalt rá, ez egyből visszatér ahhoz, hogy más módon tudják kezelni a gyászukat, és azt hiszem, az egész előadás erről szól.
Gideon olyan tompa gazember tárgya, hogy szinte olyan, mint a Szikla Gyors és dühös- falakon átütő stílus az utolsó epizódban. Milyen érzés valakit így írni, szemben egy szimpatikus gonosztevővel vagy még inkább egy tervezővel, mint például Dodge?
Ok: Kontrasztra vágytunk – kontrasztra és eszkalációra. Éreztük, hogy Dodge nagyon manipulatív, és csak Dodge legyőzése úgy érezte, hogy ez nem lenne a tét fokozása. Azt akartuk, hogy bárki is legyen a következő gazember, úgy érezze, a tét fokozódik. És rengeteget manipuláltunk, sokat rejtegettünk a labdát Gabe-vel, és úgy éreztük, oké, menjünk Gideon egyenesen nagy, rossz, félelmetes démonfigurájával. Számunkra helyesnek éreztük, a narratíva eszkalációjának módját, az ellentét erejét tekintve.
A Bad Bode-ról akartam kérdezni, ami nagyon szórakoztató ott a szezon közepén. Ez nagyjából megfelel a képregényeknek, bár nyilvánvalóan a maga módján csinálja – de milyen volt megalkotni ezeket az epizódokat, és Jackson Robert Scott-tal együtt dolgozni a karakter új verzióján?
Averill: A legjobb. Három évadot várunk, hogy elmesélhessük a történetet… És ahogy egyébként ő is. Minden egyes alkalommal, amikor láttuk, amikor meglátogatjuk, az 1. évadban és a 2. évadban azt mondja: „Mikor leszek Dodge? Mikor leszek Dodge? Tehát tudta, hogy eljön. Tudta, hogy ezt kell tennünk. Nagyon finom a képregényben, de azt is tudtuk, hogy ez egy történet, amit a végén csinálsz, mert utána nem sok út vezet. Hogyan éred el Bode-ot Dodge-ként? Szóval izgatottak voltunk, hogy ezt megtehetjük. És izgatott volt, és azt hiszem, démonként szinte túlságosan is természetes.
Ok: Eljátszotta ezt a szörnyű sorozatgyilkost egy gyerek testében egy filmben...
Averill: A zseni .
Ok: Ő játszotta a kalandvágyó, bökdöső Bode-t… Úgy értem, színészként egyszerűen szórakoztató volt, hogy valami egészen mást csináljon, mint édes, kalandos Bode-figurája.
A Carlton, az utolsó előtti epizód, amelyet Joe Hill-lel közösen írtál, két viszonylag egyszerű ötleten dolgozik. Megvan Gordie Shaw – a mellékszereplőre összpontosítva, milyen számára az élet, és hogyan összpontosítsunk rá, és vigyük előtérbe a történetét? De azt az elképzelést is, hogy mi történik, ha valakinél a fejkulcsot használod, és meghal, miközben te jársz a fejében? Mi volt számodra fontos ennek az epizódnak a megszakításában, és hogyan alakítottad ki a dolgot?
Ok: Nos, van egy srác, aki Joe barátja volt, egy Stephen King nevű író, aki úgy gondolta, jó lenne elgondolkodni azon, mi történne, ha valaki meghalna a fejkulcs használata közben. Szóval innen jött az ötlet.
Azt hiszem, hallottam róla. Talán olvass el pár könyvét.
Averill: Úgy tűnik, ennek a srácnak vannak jó ötletei.
Ok: Igen. Van néhány jó ötlete. Az a fickó talán elmegy valahova. Mindenesetre Joe nagyon beleszeretett az ötletbe, és nagyon szerette volna velünk csinálni azt az epizódot, és részt venni a megírásában. Nagyszerű dolog volt, hogy Joe ismét körbejárt. Kezdetben részt vett a pilot megírásában. És hogy ő legyen része az utolsó előtti epizód megírásában. Ebben ismét volt egy szép körforgás, mind a show, mind pedig nekünk, mint kreatív csapatnak. Köszönettel tartozunk Joe-nak és Gabriel Rodrigueznek, nem csak a hihetetlen anyagukért, de valószínűleg még inkább azért a nyitottságért, amellyel alkotóként befogadtak minket, és lehetőséget adtak nekünk, hogy átvegyük az anyagot és a magunk módján alakítsuk. .
És nem csak megadták nekünk ezt a lehetőséget, hanem meg is ragadták. Csodálatos dolog volt, hogy ez megvolt, és hogy valóban szuperek voltak, nem csak nyitottak rá, hanem bajnokai is annak az ötletnek, hogy mi fogjuk a történetüket, és elmondjuk a magunk módján. Szóval nagyon szórakoztató volt Joe-nak visszatérni és hozzájárulni ehhez. Nagyon jó ötletei voltak a történtekről. Ez egy nagyon klassz epizód, különösen azzal a sok döcögős dologgal együtt, ami Gordie fejében történik, miközben haldoklik. Joe, ő egy csodálatosan fantáziadús srác. Ő egy nagyszerű író, és adta nekünk ezt a szép infúziót, a végén ott van az egész nagyon érdekes, nagyon sok érdekes ötlet.
És azt hiszem, az is szórakoztató számára, hogy a vizuális ötletek kidolgozásában dolgozzon, olyan dolgokon, amelyek valójában arról szólnak, hogy ó, ez nagyon klassz lesz a képernyőn, amikor Gordie fején járunk, és ez meg ez megtörténik. , ami eltér a szokásos munkájától, ami azt jelenti, hogy ezt írja történetek és regények formájában.
Ennek ellenére azt hiszem, Joe-t és Gabrielt kirúgták mentősként, mert te helyettesítetted őket abban az epizódban.
Averill: …Vagy előléptették?
tessék.
Ok: Szívesen visszahoztuk volna őket, de ez kanadai COVID gyártási helyzet volt. De igazad van. Úgy tűnik, ez volt az egyetlen nagy engedmény, amit a COVID-nak tettünk, hogy nem tudtuk visszakapni ezeket a srácokat. De van egy erős spinoff ötletük. Így talán meg tudjuk győzni a Netflixet, hogy tegye meg Locke & Key mentős műsor.
Komolyabbra fordítva a szót, kicsit korábban érintettük ezt, de a Rendellel készült jelenet annyira szívszorító az utolsó epizódban, és olyan gyönyörűen sikerült. De az írás szempontjából is lenyűgözött, mert nagyon sok különböző dologra van szükség, hogy egyensúlyba kerüljön, és olyan sokféle érzelem – attól kezdve, hogy Nina és Josh most, de ő a halott férjét látja. Tyler más helyen van, mindenki más helyen. Tehát beszéljünk arról, hogy az írás szempontjából, különösen ennek a jelenetnek a megalkotásakor, mi volt a fontos, hogy túljusson? Hogyan raktad össze az egészet?
Averill: Igen. Trükkös egyensúly ez a jelenet, mert Rendellt rengeteg információ éri, de az ember szeretne abban az örömben élni, hogy újra egyesülhetnek, és nem elmerül a szomorúságban. De mégis azt szeretnéd, hogy szomorú legyen. Szóval trükkös, mert egyensúlyt kell teremtenie ezeknek a dolgoknak, és ez egy nagyon keserédes jelenet. És ez egy nagyon fontos jelenet az egész család számára, különböző okokból, mert ez adja Bode számára az engedélyt arra, hogy úgy érezze, jóban lehet Ninával és Josh-val, hogy nem baj, ha elengedi a kulcsokat az apja által elmondottak miatt. neki. Tyler azt hallotta, hogy az apja azt mondja, hogy büszke rá. Mindezeket az apró rétegeket és darabokat egy meglehetősen gazdaságos jelenetben kapja meg, de szerintem még mindig nagy érzelmi súlya van, még gazdaságosságában is.
És egyszerűen elképesztő és iszonyatos volt ezért visszakapni Bill Hecket. Nem voltunk benne biztosak, hogy képesek leszünk-e rá, mert nagyon sok más műsorban van elfoglalva, de nagyon szereti a műsort, és elrepült az érzelmileg nehéz jelenetekkel teli héten, hogy ezt megtegye. A család, amikor mindannyian együtt vannak, megvan ez a nagy lépés, és visszaesnek ebbe, függetlenül attól, hogy mennyi ideje vannak egymástól. Valójában ez volt a legelső jelenet, amit forgattunk ehhez a blokkhoz, ami annyiban volt jó, hogy elvittük az útból, mert tudtuk, hogy ez a legnehezebb. De határozottan nagyon érzelmes nap volt a forgatáson.
macbeth tragédiája
Tudsz beszélni a végső suttogásról a végén? Inkább metaforikusnak fogtam fel, mindig ott van a varázslat a világban típusú dolgokban, szemben az 'itt van egy nagy sziklaakasztó a negyedik évaddal, ahol több kulcs van, nézd meg a kulcsokat.' De mi volt a célod az én értelmezésemmel szemben?
Ok: Szerintem csodálatos az értelmezésed. Mint mondtad, a varázslat még mindig létezik a világon, és soha ne mondd, hogy soha, hogy mi történhet.
Averill: Indítsa újra.
Ezzel kapcsolatban, mivel ez a befejezés közös döntés volt, van-e lehetőség többre Locke & Key az úton – a közelmúltban megjelent „The Golden Age” kollekció, Joe és Gabriel pedig a „World War Key”-n dolgoznak. Vagy ez a Mathesonban töltött idő?
Ok: Természetesen nyitottak lennénk rá. Ez végül a Netflix döntésén múlik. Tehát mindenkinek ki kell várnia, hogy hogyan megy a műsor, és hol tart a világon az ilyen jellegű programozás és egyebek tekintetében. De úgy értem, nagyon szerettük az élményünket, és biztosan nem zárunk be egyetlen ajtót sem. Nem voltak záró bármilyen ajtót.
Ezt az interjút az egyértelműség és a terjedelem érdekében szerkesztettük.
Locke & Key A 3. évadot már streameli a Netflix.