A cím, a számszeríjak elterjedtsége és a nottinghamshire-i erdőkbe való alkalmi kalandozás ellenére a BritBox felvásárlás Sherwood nem a sokadik képernyős kiruccanás a legenda, Robin Hood számára. És bár két valós, de teljesen független gyilkosság ihlette, amelyek a 2000-es évek közepén, két héten belül történtek egymás után, ez sem az Ön hagyományos krimije.
James Graham agyszüleménye, aki hasonlóan a tévét is bevonva készült a Ki akar milliomos lenni? köhögési botrány ( Kvíz ) és vitathatatlanul az Egyesült Királyság legnagyobb politikai öngólja ( Brexit: A polgárháború ), a hatrészes sorozatot sokkal inkább a közelmúlt helytörténetének egy másik fejezete érdekli: a ’84-85-ös bányászsztrájkok, amelyek egy kisvárosi munkásközösséget szakítottak szét, és Margaret Thatchert tették első számú közellenséggé.
Graham bevallotta, hogy kirobbantott egy Egzisztenciális válság a BBC-n – ahol nyáron mutatták be először a műsort – a műfajhoz való szokatlan megközelítéséről. Sherwood A nyitóepizód zárójelenetében nagyjából megerősíti központi bűnösét (a veszélyes összeesküvés-elméletek és a sorozatgyilkosok iránti érdeklődésük nem egy vörös hering), és indítékuk felfedése a klimaxellenes, megosztó végkifejletet visszhangozza. A kötelesség . Mégis annyi minden történik máshol, hogy a whodunit és a whydunit szinte irrelevánssá válik.
Természetesen a brutális első gyilkosságnak meg kell történnie ahhoz, hogy az összes régi seb (vagy legyen az forradás) újra megnyíljon. Amint azt az Iron Lady borzongást kiváltó hangjait bemutató archív felvételek magyarázzák, Ashfield lakosai még mindig a múltkori átkelő eseményektől tántorognak. Nem több, mint Gary (Alun Armstrong), egy fösvény egykori szakszervezeti tag, aki napjait azzal tölti, hogy szándékosan ellenségeskedéssel támadja azokat, akikről úgy érezte, elárulták az ügyet, még akkor is, amikor egy esküvőn van. „Hívd Maggie-nek” – mondja a társadalmilag alkalmatlan Andynek (Adeel Akhtar) az ünnepségen új menyéről, Sarah-ról (Joanne Froggatt). – Ma este egy dolgozó embert fog megcseszteni. Érthető, hogy rengeteg gyanúsított van, miután Garyt holtan találják az utca közepén, és egy számszeríjjal átszúrták a szívét.
A bizarr gyilkosság nyomozása közben azonban a DCS Ian St. Clair (David Morrissey) egy szélesebb körű összeesküvésről szerez tudomást. Nemcsak Gary rendőrségi feljegyzését (a sztrájk során gyújtogatás miatt tartóztatták le, mielőtt egy közbeavatkozó rendőr ejtette a vádat) furcsa módon kidolgozták. Bizonyítékok vannak arra is, hogy egy titkos tiszt beszivárgott a mozgalomba, hogy tovább szítsa a diszharmóniát és a nyugtalanságot a két harcoló fél között (és viszont segítsen keresztülvinni Thatcher deregulációs programját). És ami a legmegdöbbentőbb, ez a kém még mindig a közösségen belül van.
Graham ügyesen varrja végig a gyanakvás magvait, végül kirántotta a szőnyeget a nézők alól az aprólékosan kidolgozott ötödik epizód során, amely visszautazik oda, ahol minden kezdődött. Ez az érdekfeszítő rejtély kielégíti azokat, akiket a nyitott és a lezárt gyilkossági ügyek is kissé aláástak. Még egyszer azonban Sherwood kevésbé foglalkozik az identitás és az érvelés kérdésével, és inkább azzal, hogy az egyén viselkedése és annak tragikus következményei milyen hatással voltak a körülöttük élőkre.
St. Clair például még mindig nehezen kezeli a hírnevet, amelyet a besúgó véletlenül okozott, ami még inkább a felszínre emelkedik, amikor egy régi ellenséget, Kevin Salisburyt (Robert Glenister) jelölnek ki tartalékként. Utóbbinak is megvannak a maga démonai, akikkel meg kell küzdenie egy különösen végzetes estéről, amikor a sztrájk halálosra fordult. És Gary felesége, Julie (Lesley Manville, az Akadémia-díjra jelölt) nem beszélt nővérével, Cathy-vel (Claire Rushbrook) azóta – jócskán eltekintve a mulatságosan passzív-agresszív kifejezésektől – annak ellenére, hogy néhány méterrel laknak egymástól.
Ez a két testvér az, aki a legjobb párbeszédet váltja ki, amikor fagyos kapcsolatuk a család elvesztése nyomán végül olvadni kezd. Van egy szívszorító, félig megbékélési jelenet, amelyben mindkét fél megpróbálja értelmezni a dolgokat, miközben a hátsó udvar falai megosztják őket. A gyorsan nemzeti kincsré váló Manville szintén sok könnyű megkönnyebbülést nyújt: nézze meg a 80-as évek gyermekműsorainak állandó visszaforgatását. Emu All Live Pink Windmill Show-ja ami éppúgy elkápráztatja majd az amerikai közönséget, mint fiatal unokáit.
Valóban, bár Sherwood pátosztól átitatott, és olyan súlyos kérdésekkel foglalkozik, mint a kormányzati hatalommal való visszaélés, a munkásosztály manipulálása és a rendőrséggel szembeni bizalmatlanság, nem feledkezik meg arról, hogy a mindennapi élet hétköznapiságát folytatni kell. Még a bánatban lévők is pontifikálhatják a napközbeni vetélkedők bonyolult szabályait, miközben a sikkvadászat szempontjából meglepően kulcsfontosságúnak bizonyuló fejlesztésben a helyi iskola továbbra is előrébb tart a szüreti fesztivállal. Sherwood ’s karakterei, akiket a brit thespian tehetség keltette életre, és a gyorsfőző világ, amelyben élnek, úgy érzik, valóban élnek, kétségtelenül Graham tapasztalatai alapján, amikor ugyanazon a területen nőtt fel.
Ez az oka annak, hogy a drámaibb díszletek, mindenekelőtt a pillanatnyi második emberölés, amely a fő narratívától távol történik, olyan érzelmi ütést adnak. Ashfield lakói közül keveset lehetne szimpatikusnak nevezni – a verebeket még nem is említettük, Szemtelen - alacsony szintű bűnözőkből álló család, akiknek üzleti tevékenysége az íjászóráktól a ketamin eladásáig terjed. De helyzetük, sőt elhelyezkedésük sajátosságai ellenére (készüljön fel arra, hogy a „kacsa” ragaszkodó kifejezés bekerüljön a szókincsünkbe), érzelmi reakcióik általában igazak.
Kétségkívül, Sherwood Az utolsó néhány percben kiagyalt hamisítással feszíti ki a hihetőséget, jóllehet olyannal, amelynél minden néző nark sietve kikapcsoljon egy bizonyos funkciót az okostelefonján. Mindazonáltal az a tény, hogy egy ilyen izgató, évtizedeken át tartó saga nem erőszakos leszámolással, hanem a mindennapi technológiával való látszólag triviális visszaéléssel zárul, összhangban van a show nagy tétje/alacsony egyensúlyával. Abban az időben, amikor a legújabb Jeffrey Dahmer dramatizálás előtt áll vádakat A szenzációhajhász és a kizsákmányolás örvendetes emlékeztetője arra, hogy az igazi krimi műfaj mennyire képes még akkor is rákényszeríteni, ha a hangsúly eltér a bűncselekményektől.
Jon O'Brien ( @jonobrien81 ) szabadúszó szórakoztató és sportíró Északnyugat-Angliából. Művei megjelentek például a Vulture, az Esquire, a Billboard, a Paste, az i-D és a The Guardian oldalán.